ジンジャー-ロジャース

1925-1929:寄席とブロードウェイ編集

ロジャースのエンターテインメントのキャリアは、エディ-フォイの旅行寄席行為がフォートワースに来て、迅速なスタンドインを必要としたときに始まった。 1925年、14歳でチャールストン-ダンス-コンテストに出場し優勝し、この賞はオルフェウム-サーキットで半年間ジンジャー-ロジャースとレッドヘッズとしてツアーを行った。 1926年、オレゴン州メドフォードにあるクレータリアンという18ヶ月の劇場で上演された。 この劇場は、クレータリアン-ジンジャー-ロジャーズ劇場に改名することによって、彼女の数年後に名誉を ときにM.G.,1926年にカリフォルニア州サンバーナーディーノで初演されたM映画”バリア”は、ロジャースのヴォードヴィル-アクトが特集された。 地元紙は”賢いリトル-ジンジャー-ロジャーズは、チャールストン-ダンサーとしてテキサス州選手権で優勝した理由を示した。”

17歳で、ロジャースはジャック-ペッパーという名前で働いていた当時の歌手/ダンサー/コメディアン/レコーディングアーティストであるジャック-カルペッパーと結婚した（ジンジャーの自伝とライフ誌によると、彼女はカルペッパーを子供の頃、いとこのボーイフレンドとして知っていた）。 彼らは”ジンジャーとペッパー”として知られている短命の寄席ダブルアクトを形成しました。, 結婚は一年以内に終わり、彼女は母親と一緒にツアーに戻った。 時にツアーしたニューヨーク市に滞在し、無線歌って仕事をして彼女のブロードウェイのデビューを楽最高速度、クリスマスの日に1929年

トップスピードでのオープニングから二週間以内に、ロジャースはジョージ*ガーシュウィンとアイラ*ガーシュウィンによってガールクレイジーでブロードウェイ フレッド-アステアはダンサーの振り付けを手伝うために雇われた。 ガール-クレイジーに出演し、19歳の時に一夜限りのスターとなった。,

1929-1933:初期の映画役割編集

ロジャースの最初の映画の役割は、1929年に制作された短編映画のトリオであった。恋人たち 1930年、パラマウント-ピクチャーズは彼女に七年間の契約を結んだ。

ロジャースはすぐにパラマウントとの契約から外れ、クイーンズ州アストリアのアストリア—スタジオで長編映画を製作し、母親と一緒にハリウッドに移った。, カリフォルニアに着いたとき、彼女はパテ-エクスチェンジと三枚の契約を結んだ。 パテでの彼女の写真の二つは、自殺フリート（1931年）とカーニバルボート（1932年）であり、彼女は将来のホパロングキャシディのスター、ウィリアム*ボイドの反対側を演じた。 ロジャースはまた、1932年にワーナー-ブラザース、モノグラム、フォックスのための長編映画を作り、15人のワンパス-ベビー-スターの一人に選ばれた。 その後、ワーナー-ブラザースの映画”42nd Street”（1933年）でアニーとして大きなブレークスルーを果たした。 彼女はワーナー-ブラザースで映画のシリーズを作るために行きました。, 特に1933年のゴールドディガーズでは、彼女のソロ”We’re In The Money”に豚のラテン語の詩が含まれていた。 その後、RKOスタジオに移り、契約を結び、ドロレス-デル-リオとジーン-レイモンド主演の”Flying Down To Rio”の仕事を始めたが、すぐにロジャースとブロードウェイのスターであるフレッド-アステアによって盗まれた。

1933-1939:ロジャースとアステアのパートナーシップ編集

ロジャースはフレッド-アステアとのパートナーシップで知られていた。, 1933年から1939年にかけて、Rkoでミュージカル映画”Flying Down to Rio”（1933年）、”The Gay Divorcee”（1934年）、”Roberta”（1935年）、”Top Hat”（1935年）、”Follow the Fleet”（1936年）、”Swing Time”（1936年）、”Shall We Dance”（1937年）、”Carfree”（1938年）、”The Story of Vernon and Irene Castle”（1939年）を製作した。 “バークリーズ-オブ-ブロードウェイ”（1949年）は、後にMGMで製作された。 彼らは、その日の最大の人気曲の作曲家によって特別に彼らのために作曲された曲に設定された抜本的なロングショットで前例のない優雅さと妙, そのような作曲家の一人は、アステアがロジャースに歌った曲”Night and Day”を持つコール-ポーターであった。..あなたは一つです”彼らの映画の二つでは、ブロードウェイのバークリーズの彼らの最後のペアリングで特に痛烈です。,

アーリーン-クローチェ、エルメス-パン、ハンナ-ハイアム、ジョン-ミューラーらは、ロジャースがアステアの最高のダンスパートナーであったと考えている。コメディアンは、このように本当にアステア、比類のないダンサーを補完します。 この結果、歌やダンスパも独自の信頼性の目になりました。,

アステア、クローチェ、ミューラーと共演した33人のパートナーダンスのうち、ロジャースはロベルタの”I’ll Be Hard to Handle”、フォロー-ザ-フリートの”I’m Putting All My Eggs in One Basket”、スイング-タイムの”Pick Yourself Up”で彼女のパフォーマンスの感染性の自発性を強調している。 彼らはまた、Robertaの”Smoke Gets in Your Eyes”、Top Hatの”Cheek to Cheek”、Follow the Fleetの”Let’S Face the Music and Dance”などの古典的なロマンチックなダンスで、彼女の非常に柔軟な背中で作られたアステアを使っていることを指摘している。,

ダンスルーチンはアステールと彼の協力者エルメスパンによって振り付けられたが、彼女はいずれかの年でほとんど二つの映画を作ったアステールの罰 1986年、彼の死の直前に、アステアは、”私が今まで踊ったすべての女の子は、彼らがそれを行うことができなかったと思ったが、もちろん、彼らはできました。 だから彼らはいつも泣いた。 ジンジャー以外はすべて いや、いや、ジンジャーは泣かなかった”。,

John MuellerはRogersの能力を次のように要約しました：”RogersはAstaireのパートナーの中で優れていた、彼女はダンサーとして他の人よりも優れていたからではなく、熟練した直感的な女優として、彼女は踊りが始まったときに演技が止まらなかったことを認識するのに十分なcageyだったからです。..多くの女性がフレッド-アステアと踊ることについて空想している理由は、ジンジャー-ロジャースが彼と踊ることが想像できる最もスリリングな経験であ,

著者ディック*リチャーズは、彼の本の中でジンジャー：スターに敬礼、レイモンドRohauer、現代美術のニューヨークギャラリーのキュレーターに言ってアステアを引用し、”ジンジャー 彼女はすべてを彼女のために働かせた。 実際、彼女は私たちの両方のために物事を非常に細かくし、彼女は私たちの成功のための信用のほとんどに値する。1976年のイギリスの人気トークショー”パーキンソン”（シーズン5-エピソード24）のエピソードで、ホストのマイケル-パーキンソン卿はアステアに彼の好きなダンスパートナーは誰だったか尋ねた。 アステアは”と答えた。..ジンジャー 彼女がその人だった 私が今まで持っていた中で最も効果的なパートナーだ, 誰もが知っている。”

アステアとの古典的な1930年代のミュージカルでは、ジンジャー-ロジャースは彼と共同請求し、利益の10％を受け取ったダンスの背後にある創造的な力であるフレッドよりも支払われなかった。 彼女はまた、映画の大きな財政的成功における彼女のはるかに中心的な役割にもかかわらず、彼女の下に請求された支援”farceurs”の多くよりも少ない支払, これは個人的に彼女に耳障りであり、rkoでの関係、特に監督のマーク-サンドリッチとの関係に影響を与えたが、そのロジャースに対する無礼を主張したプロデューサーのパンドロ-バーマンからの鋭い叱責の手紙を引き起こし、彼女は自伝に掲載するのに十分に重要であると考えた。 ロジャースは彼女の契約と給料の権利、そしてより良い映画と脚本のために懸命に戦った。

15ヶ月後に離れて、rkoが破産に直面して、スタジオはCarfreeというタイトルの別の映画のためにFredとGingerをペアにしましたが、それはお金を失いました。, 次に、実話に基づいてVernonとIrene Castleの話が来ましたが、深刻なプロットと悲劇的な結末は、彼らの映画のいずれかの最悪の興行収入をもたらしました。 これは、人気の低下によってではなく、1930年代の厳しい経済的現実によって駆動されました。 ミュージカルの制作コストは、通常の機能よりも常にはるかに高価であり、入学よりもはるかに速い速度で増加し続けました。,

1933-1939:ノンミュージカルでの成功編

フレッド-アステアとのダンスと演技のパートナーシップが終わる前と直後の両方で、ロジャースは多くのノンミュージカル映画に出演した。 “ステージ-ドア”（1937年）は、キャサリン-ヘプバーンの向かいにある、隣のドアとタフな心の演劇の希望に満ちた、彼女の劇的な能力を示しました。, 成功した喜劇としては、ジェームズ-スチュワートとの”Vivacious Lady”（1938年）、裕福な家庭の生活に吸い込まれた仕事外の女の子を演じた”Fifth Avenue Girl”（1939年）、デイヴィッド-ニーヴンとの”Bachelor Mother”（1939年）などがある。

1934年、ロジャーズは名誉毀損のためにハリウッドのシルビアを100万ドルで訴えた。 適性の教祖及び無線人格は、実際、彼女がなかったときにRogersが彼女のラジオ番組にあったと主張した。,

5月、1939年、ロジャースはCBSラジオのシルバー-シアターのエピソード”シングル-パーティー-ゴーイング-イースト”に出演した。

1940-1949:キャリアピークとAstaireEditとの再会

1941年、ロジャースは1940年代のキティ-フォイルをフィーチャーし、アカデミー賞主演女優賞を受賞した。 彼女は1940年代初頭にかなりの成功を収め、この期間にRKOの最もホットな財産でした。, 後にミュージカル”シカゴ”のテンプレートとなった同じ演劇を基にした”ロキシー-ハート”（1942年）では、ロジャースは禁酒法時代を舞台に、恋人の殺害の裁判で愛の三角形でワイズクラッキング-フラッパーを演じた。 映画のほとんどは女性の刑務所で行われます。

グレゴリー-ラ-カヴァ監督の”ネオリアリスト-プリムローズ-パス”（1940年）では、母親の運命に従うように家族の圧力を避けようとする売春婦の娘を演じた。, この時期のさらなるハイライトとしては、1941年のコメディ”トム、ディック、ハリー”、ジョセフ-コッテンとの結婚を夢見る”私はあなたを見ています”（1944年）、ビリー-ワイルダーのハリウッド初の長編映画”メジャーとマイナー”（1942年）などがあり、安い列車の切符を手に入れるために12歳になりすました女性を演じ、長い間その策略を続ける義務があった。 この映画は、ロジャースの実母、レラが映画の母を演じたパフォーマンスを特色にした。,

フリーエージェントになった後、ロジャースは40年代半ばに他のスタジオと大きな成功を収め、”Tender Comrade”（1943年）、”Lady in the Dark”（1944年）、”Week-End at The Waldorf”（1945年）などの映画を制作し、ハリウッドで最高のパフォーマーとなった。 しかし、十年の終わりまでに、彼女の映画のキャリアはピークに達していました。 アーサー-フリードは1949年にブロードウェイのバークリーズでフレッド-アステアと再会したが、ジュディ-ガーランドはイースター-パレードの共演者と再会することになった役に出演することができなかった。,

1950-1987:Later careerEdit

ロジャースの映画のキャリアは、1950年代には徐々に減少し、古い女優のための部分を入手することが困難になったが、彼女はまだいくつか 1950年にはロナルド-レーガンとドリス-デイと共演し、1952年にはワーナー-ブラザースのアンチ-クー-クラックス-クランの映画”ストーム-ウォーニング”に出演し、マリリン-モンロー、ケーリー-グラント監督のモンキー-ビジネス、ハワード-ホークス監督のモンキー-ビジネス、そしてウィ-アー-ノット-マリッジに出演した。. 彼女はクリフトン-ウェッブとともにドリームボートの役割を果たし、妻としてそれらを追った。, エドワード-G-ロビンソンと共にミステリー-スリラー”タイト-スポット”（1955年）で女性主演を演じた。 一連の目立たない映画の後、1965年にブロードウェイで大きな人気を博し、長編”Hello,Dolly!この映画は、こんにちは、ドリー-リーヴァイを演じました。”(原題:Dolly Levi),