„the Cabinet of Dr. Caligari”: the Scientific Debate on Hypnosis and Its Legal Implications between the 19th and the 20th Century (Polski)

Abstrakt

filmy mogą dostarczyć nieoczekiwanych informacji na temat stanu wiedzy medycznej w różnych okresach historycznych. Pierwsze stulecie niemieckiego niemego horroru Das Cabinet des Dr. Caligari (Gabinet doktora Caligari), Caligari) Roberta Wiene ' a (1873-1938) może być okazją do refleksji nad naukową debatą nad hipnozą i jej implikacjami prawnymi między XIX a XX wiekiem. W szczególności artykuł opisuje stanowiska Szkoły Salpêtrière (Charcot) i szkoły Nancy (Bernheim) na temat możliwości zbrodni popełnianych przez osoby pod hipnozą oraz wpływu tych teorii na środowisko medyczne i opinię publiczną Niemiec w okresie międzywojennym.

© 2020 S., Karger AG, Basel

wprowadzenie

w 2020 roku przypada pierwsza stulecie premiery niemieckiego niemego horroru Das Cabinet des Dr. Caligari (Gabinet Dr. Caligari) (rys. 1). Film w reżyserii Roberta Wiene ' a (1873-1938) jest powszechnie znany jako paradygmat niemieckiego kina ekspresjonistycznego tego okresu. Był to również pierwszy film, w którym surrealistyczny projekt został w dużym stopniu wykorzystany, przewidując pewne aspekty surrealizmu, który pojawił się w połowie lat 20. i 30., Film opowiada historię somnambulisty Cesare i szalonego lekarza i magnetyzera Dr Caligari, który używa hipnozy, aby zmusić Cesare do popełnienia morderstw. Somnambulizm męski był często używany jako metafora większych problemów politycznych i społecznych . Film jest ogólnie postrzegany jako refleksja na temat Republiki Weimarskiej w okresie międzywojennym i krytyka wobec Niemiec, które zmusiły zwykłego i uczciwego człowieka – jak Cesare – do zostania żołnierzem i zabijania innych ludzi w czasie I wojny światowej., Niektórzy uczeni twierdzili również, że można ją uznać za prorocze przedstawienie irracjonalnego posłuszeństwa władzy nazistowskiej . Niezależnie od jego politycznego znaczenia, film może dostarczyć kilku informacji na temat teorii neuropsychiatrycznych swoich czasów. Celem pracy była analiza aspektów związanych z hipnozą i jej implikacjami prawnymi, jakie można znaleźć w filmie, umieszczając je w kontekście międzynarodowej debaty naukowej nad przestępczością hipnotyczną między XIX a XX wiekiem.

Gabinet doktora Caligari: fabuła

w pierwszej scenie filmu widz zostaje wprowadzony do niejasnego ogrodu, w którym Francis (główny bohater) i starszy mężczyzna siedzą na ławce. Nagle przechodzi przez nią przerażająca kobieta, a po tym, jak Francis określa ją jako swoją narzeczoną, zaczyna opowiadać drugiemu mężczyźnie dziwną historię, którą dzielą dwaj kochankowie. Odtąd Franciszek przedstawia nam tę historię.,

Alan i Francis, dwaj studenci w Niemieckiej wiosce Holstenwall, obaj przyjaźni rywalizują o uczucia Jane, planują odwiedzić Targi Turystyczne, które przybyły do miasta. Tymczasem mało godny zaufania dziwny człowiek o imieniu Dr Caligari, choć jest niegrzecznie traktowany przez urzędnika miejskiego, otrzymuje pozwolenie na wystawienie swojego spektaklu na targach. Tej nocy, ten sam urzędnik, który był tak wrogo nastawiony do Caligariego, został zadźgany na śmierć w swoim łóżku. Następnego dnia, podczas zwiedzania targów, 2 uczniów zostaje wciągniętych wraz z dużym tłumem do namiotu Caligariego., Tam doktor twierdzi, że Cesare, somnambulista, który śpi w trumnie, gdy nie jest kontrolowany przez hipnozę Caligariego, jest jasnowidzem, zdolnym odpowiedzieć na każde zadane pytanie. Po tym, jak Cesare obudził się ze snu, nadwyrężony Alan biegnie w kierunku sceny i pyta wróżkę, jak długo musi żyć. Cesare odpowiada ” do świtu, jutro.”Później Tej nocy Alan zostaje zamordowany przez mroczną postać, zadźganą na śmierć. W ten sposób rozpoczyna się śledztwo Francisa, którego celem jest odnalezienie mordercy jego przyjaciela Alana, wspomaganego w tym zadaniu przez Jane i jej ojca, doktora Olsena., Ich podejrzani są natychmiast kierowani w stronę Caligari.

seria wydarzeń kulminuje usiłowaniem zabójstwa Jane z rąk Cesare ' a.oszołomiony jej urodą somnambulista próbuje porwać młodą kobietę i ostatecznie ginie w ucieczce. W tym samym czasie Caligari został zabity przez Caligariego, który został uwięziony w trumnie Cesare ' a, co było oszustwem stworzonym w celu odwrócenia wszelkich podejrzeń wobec somnambulisty i jego samego. Caligari ucieka, a za nim Francis i ukrywa się w zakładzie dla obłąkanych., Bohater staje się świadomy, że Caligari jest dyrektorem takiego azylu, a on kontynuuje swoje badania z Pomocą innych lekarzy Instytutu. Ich poszukiwania prowadzą do wydania tomu, zatytułowanego ” Somnambulism: a Compendium edited by the University of Uppsala, wydanego w 1726 roku.”Tom przedstawia historię mistyka o imieniu Calligari, który wykorzystuje somnambulistę do popełnienia serii morderstw w kilku miastach północnych Włoch., Zbierając inne dowody oprócz tej dość znanej historii, staje się coraz wyraźniejsze, że współczesny Caligari ma obsesję na punkcie ujawniania tajemnic psychiatrycznych mistyka Calligari, aby, cytując jego pamiętnik, „dowiedzieć się, czy to prawda, że somnambulista może być zmuszony do dokonywania czynów, które w stanie przebudzenia byłyby dla niego odrażające… czy w rzeczywistości może być napędzany wbrew swojej woli do popełnienia morderstwa.”Całkowite załamanie psychiczne reżysera, pokazane w filmie jako retrospekcja, następuje, gdy nowy pacjent zostaje przywieziony do azylu: somnambulista., W następnej scenie zastanawia się na zawiłych ulicach Holstenwall, wyraźnie udręczony, a wirujące słowa zaczynają pojawiać się po całym mieście, tworząc: „Du musst Caligari werden”, ” musisz stać się Caligari.”

tymczasem Cesare zostaje znaleziony martwy przez policję, więc Francis i lekarze postanawiają pokazać ciało doktorowi Caligari w jego gabinecie. W przeciwieństwie do sceny, w której staje się szalony widząc somnambulistę za pierwszym razem, ujawnia swoje szaleństwo, patrząc na ciało Cesare ' a i ostatecznie atakuje członka jego personelu., Jest więc w kaftanie bezpieczeństwa i wrzucony do celi. Franciszek kończy swoją historię.

narracja powraca do teraźniejszości, gdzie Franciszek i staruszek przechodzą przez ten sam dziedziniec pokazanego wcześniej azylu. Bohater wskazuje na nieszkodliwego, pieszczącego kwiaty „Cesare”, ostrzegającego starców, aby nigdy nie pytali tej osoby o własny los, a następnie podchodzi do katatonicznej” Jane”, która nawet go nie rozpoznaje. Stało się jasne, że wszyscy są więźniami Instytutu.,

Kiedy pojawia się dyrektor azylu, bohater traci rozum, krzyczy, że jest Caligari i próbuje go zaatakować, osoba, którą obwinia za wszystkie swoje nieszczęścia, ale zostaje zablokowany przez personel, włożony w kaftan bezpieczeństwa i umieszczony w tej samej celi, w której Caligari został umieszczony w urojeniu Francisa. Film kończy się ujęciem reżysera, który mówi, że teraz rozumie obsesję Francisa i wie, jak go wyleczyć.,

Caligari w debacie o hipnotycznej Zbrodni

film ten zawiera kilka odniesień do neuropsychiatrycznej wiedzy z epoki, w której został wyprodukowany i wydany. Interesujące jest, aby zauważyć podobieństwo między Dr Caligari i Jean-Martin Charcot (1825-1893) na poziomie fizycznym (rys. 2); podzielają również pewne zainteresowania, szczególnie w dziedzinie hipnozy. Wśród niesamowitej ilości swojego wkładu w neurologię, Charcot wykazywał głębokie zainteresowanie hipnotyzmem., Jego uczeń Pierre Janet (1859-1947) stwierdził: „Charcot nie wynalazł hipnotyzera; jest to niepodważalne; nie był nawet pierwszym, który zauważył jego wartość psychologiczną, ale ujawnił ją. Dzięki swemu słynnemu imieniu, był w stanie umieścić w pełnym widoku i wejść w dziedzinę nauki fakty zaobserwowane, że do tej pory były w cieniu i otoczone tajemnicą i przesądami” . W szpitalu Salpêtrière jego publiczne wykłady i lekcje o histerii były często prowadzone w amfiteatrach, a następnie były prowadzone przez niektóre z najbardziej wpływowych osobistości XIX-wiecznego Paryża., Okoliczności, w jakich odbywały się te „spektakle”, budziły wiele wątpliwości co do autentyczności reakcji pacjentów, być może przesadzonych, aby zadowolić publiczność. Hippolyte Bernheim (1840-1919) uważał te wydarzenia za wystawy teatralne i oczerniał Charcota, określając go jako showmana. Jak zauważył Anton Keas, „ta ambiwalencja w roli doktora Charcota znajduje swoje dokładne echo w fikcyjnej postaci doktora Caligari, którego ambiwalentna rola w filmie jako psychiatra i / lub szarlatan pozostawia widz na zawsze zgadywania” .,

Hipnoza w 1920 roku była postrzegana z mieszanymi opiniami, głównie ze względu na wielki sukces szarlatanów, którzy wykonywali występy podobne do Dr Caligari. Charcot używał hipnozy, aby lepiej zrozumieć patofizjologię histerii. Jego badania doprowadziły go do przekonania, że „hipnotyzowalność i histeria były aspektami tego samego podstawowego zaburzenia neurologicznego”., Według Charcota i jego ucznia Georges 'a Gilles' a de la Tourette ' a (1857-1904), „Wielka hipnotyzma” podążała za trzema głównymi krokami: letargiem, katalepsją i somnambulizmem. Jak dowodzi Stefan Andriopoulos, przedstawienie przebudzenia Cesare w scenie performance Caligari jest dość dokładnie zgodne z medyczną nosografią „Wielkiego hipnotyzmu”, pokazując przejście od stanu letargu do somnambulizmu i podkreślając nienaturalne szeroko otwarte oczy lunatyka (rys. 3) .

w tych samych latach środowisko naukowe debatowało nad możliwością zmuszenia osoby o dobrych zasadach i uczciwości do popełniania przestępstw pod hipnozą. Pierwsze dyskusje na ten temat datowane są na koniec XVII wieku, ale problem przestępstw przeciwko porządkowi moralnemu i prawu popełnianych pod wpływem hipnozy stanowił temat dyskusji w latach 1880-1900 ., W szczególności Bernheim, przedstawiciel szkoły Nancy, uważał, że hipnotyzer ma prawie nieograniczoną władzę nad zahipnotyzowanym, zmuszając człowieka do popełnienia przestępstwa wbrew własnej woli. Zwrócił też uwagę, że pod wpływem hipnozy możliwe jest sugerowanie fałszywych wspomnień . Pod koniec XIX wieku szwajcarski psychiatra Auguste Forel (1848-1931) przeprowadził kilka eksperymentów, aby potwierdzić możliwość zbrodni hipnotycznej., Dał rewolwer-wcześniej naładowany ślepakami-starszemu zahipnotyzowanemu mężczyźnie; psychiatra zmusił go do oddania strzału do innego mężczyzny, który zahipnotyzowany uważał za złą osobę . Forel uważał, że udowodnił wiarygodność zbrodni hipnotycznych, ale mimo to nie wszyscy w środowisku naukowym podzielali tę samą opinię. Uznanie zbrodni hipnotycznej było rzeczywiście bardzo ważną częścią sporu między szkołą Nancy (Bernheim) a szkołą Salpêtrière (Charcot) .,

w szczegółach Gilles de la Tourette skrytykował założenia Bernheima na ten temat w książce o medyczno-prawnych aspektach hipnozy. W szczególności stwierdził, że „sugestia kryminalna nie może być niebezpiecznym narzędziem poza 'przestępstwami laboratoryjnymi', gdzie jest kontrolowana; gwałt jest jedyną zbrodnią związaną z hipnotyzmem i jest popełniany przeciwko osobie zahipnotyzowanej, a nie przez nią” ., Inne wpływowe postacie tego sektora-takie jak Hugo Münsterberg (1863-1916), Joseph Delboeuf (1831-1896) i Otto Binswanger (1852-1929) – debatowały nad świadomością osoby zahipnotyzowanej podczas zbrodni . Delboeuf opisał szczegółowo ” te zaaranżowane dramaty „jako” pozbawione prawdy, niezdolne do oszukania aktora, widzów, czy wynalazcy”, zaś Binswanger stwierdził, że” działania te są wymyślonymi zbrodniami, których czysto teatralne znaczenie zahipnotyzowani pacjenci są w pełni świadomi”.

główną krytyką było to, że pacjenci byli w stanie odróżnić prawdziwe i wymyślone., Bernheim uznał więc, że na” pewnych somnambulistach „tego rodzaju eksperymenty nie zadziałają, ponieważ wiedzieli, że „wykonują sztukę”.”Jednocześnie stwierdził również, że pod wpływem sugestii podczas snu lub po przebudzeniu „niektórzy somnambuliści” mogą wykonać z uległością to, co im zlecono ., Jurysta Jules Liégeois (1833-1908) i ekspert medycyny sądowej Henri Beaunis (1830-1921) wspierali Bernheima w jego badaniach nad przestępczością hipnotyczną, uczestnicząc w debacie na salach sądowych podczas słynnych procesów dotyczących zabójstw pozornie popełnionych w hipnozie, takich jak „L' Affaire Chambige” (1888) i „sprawa Gouffé” (1890). W obu tych słynnych sprawach sąd tylko częściowo rozpoznał potencjalną rolę hipnozy i sugestii w zbrodniach, nie wskazując jej wyraźnie w prawomocnych wyrokach.,

prawne implikacje hipnozy były również dyskutowane w Niemczech w tych samych latach. W grudniu 1894 sąd przysięgłych Górnej Bawarii debatował nad sprawą Czesława Czyńskiego (1858-1932), oskarżonego o stosowanie hipnozy w celu uwiedzenia młodej kobiety i popełnienia innych przestępstw . Werdykt nie odzwierciedlał żadnej decyzji, czy kobieta została zahipnotyzowana. Czyński został skazany tylko pod zarzutem oszustwa i fałszerstwa, ale nie pod zarzutem przestępstw przeciwko moralności ., W niemieckim dyskursie popularno-akademickim wokół zbrodni hipnotycznej „sprawa Czyńskiego „została uznana za pierwszy przykład” potencjału hipnozy jako broni przeciwko nieświadomym i słabej woli”. Nie dziwi więc, że Rzesza zakazała publicznej hipnozy, utrzymując, że takie demonstracje stwarzały zagrożenie dla zdrowia i porządku publicznego w 1895 roku, czyli w następnym roku, kiedy rozpoczął się proces., Naukowa debata na temat niebezpieczeństwa hipnozy skłoniła Niemiecki Kodeks karny do wskazania, że przestępstwa popełnione przez podmiot zahipnotyzowany, podczas hipnozy lub później z powodu sugestii posthipnotycznych, mogą być zwolnione z kary . Berliński lekarz Albert Moll (1862-1939) wniósł istotny wkład w naukową debatę nad przestępczością hipnotyczną. Zgadzał się ze szkołą w Nancy, uznając możliwość, że osoba może zostać zmuszona do popełnienia przestępstwa poprzez sugestię hipnotyczną., Moll był biegłym w sprawach sądowych dotyczących roszczeń o wpływ hipnotyczny, w tym kilka słynnych procesów w latach 1910 i 1920 .

przypadki te wzbudziły wyobraźnię opinii publicznej, również dzięki rozległym relacjom prasowym we Francji, Niemczech i innych krajach. W 1893 roku amerykański pisarz Ambrose Bierce (1842-1914) opublikował opowiadanie the Hypnotist, w którym narrator opisuje jego użycie hipnozy w popełnianiu różnych przestępstw., W następnym roku brytyjski pisarz George du Maurier (1834-1896) opublikował swoją powieść sensacyjną Trilby z głównym bohaterem złym hipnotyzerem Svengali. Szybko stała się jedną z najpopularniejszych i najbardziej udanych powieści swoich czasów. Motyw hipnotycznej kontroli można znaleźć również w Draculi, napisanej przez Brama Stokera (1847-1912) w 1897 roku. Pisarze i powieściopisarze zainteresowali opinię publiczną hipnozą, kontrolą umysłu i ich implikacjami prawnymi, obejmując teorie Szkoły Nancy.,

w tym konkursie film Roberta Wiene ' a – pierwszy kinowy obraz hipnotycznych zbrodni – nadal doceniał Pomysły Bernheima. Film próbował wykorzystać psychiatryczną literaturę naukową do wsparcia tych teorii, pokazując fikcyjny Traktat o somnambulizmie opublikowany na Uniwersytecie w Uppsali w 1726 roku. Jak wiadomo, pierwsze badania nad magnetyzmem zwierząt i hipnozą przeprowadzono dopiero w drugiej połowie XVIII wieku, chociaż niektóre badania nad somnambulizmem jako zaburzeniami snu zostały opublikowane na początku XVII wieku .,

Cesare, podmiot kontrolowany przez dr Caligari, jest somnambulistą. W tym okresie we wszystkich głównych miastach Europy otwierano szafy magnetyczne: domniemani somnambuliści i ich magnetyzery utrzymywali, że mogą przepowiadać przyszłość i udzielali konsultacji na temat chorób . Szafy te były typowe dla południowej Europy, a zwłaszcza Włoch, więc nie dziwi fakt, że Caligari i Cesare noszą włoskie imiona., Nazwa Caligari została prawdopodobnie wybrana ze względu na podobieństwo do okultysty Cagliostro( 1743-1795); niektórzy autorzy uważali, że nieświadomym przesłaniem dla Niemiec z 1920 roku było przyjęcie włoskiego modelu faszyzmu .

wybór somnambulisty i jego magnetyzera może być oparty na teoriach neuropsychiatrycznych z tego okresu, które utrzymywały, że osoby często zahipnotyzowane mogą być również łatwiej zmuszane do popełniania przestępstw pod hipnozą. Rzeczywiście, byli bardziej sugestywni i bardziej skłonni do słuchania rozkazów hipnotyzera ., Ponieważ w szafach magnetycznych somnambuliści nieustannie poddawani są rzeczywistym lub fałszywym indukcjom hipnotycznym, byli doskonałymi ofiarami złych magnetyzerów. Cesare jest przedstawiany jako osoba wysoce hipnotyzująca; w rezultacie wchodzi w wysoce sugestywny stan transu pod rozkazami Caligariego. Pod koniec filmu Cesare faktycznie sprzeciwia się swojemu panu i zamiast zabić Jane, podąża za własną wolą i porywa ją. Miłość do Jane jest okazją do odkupienia dla Cesare ' a, więc pokazuje, że miłość jest silniejsza niż hipnoza.,

wnioski

kilka badań wykazało ostatnio, że filmy mogą być użytecznym narzędziem do zrozumienia, jak publiczność postrzega naukę i medycynę w dzisiejszych czasach i w rozrywkach . Rozważanie to odnosi się również do dziedziny neurologii , dlatego historycy neurologii i neurologowie kliniczni powinni oglądać te filmy dokładniej, nie bagatelizując ich wpływu na opinię publiczną.

temat hipnotycznej zbrodni zafascynował publiczność w kolejnych dziesięcioleciach. Caligari, Svengali i ich epigone Dr., Mabuse – zasłynął trzema filmami w reżyserii Fritza Langa (1890-1976) w latach 1922, 1933 i 1960 – stał się bohaterami serii filmów grozy i thrillerów w kolejnych dziesięcioleciach. Kilka filmów, takich jak The Manchurian Candidate (1962) i seriale telewizyjne były inspirowane tym tematem. Hipnoza i somnambulizm wciąż pobudzają ciekawość publiczności, choć współcześni naukowcy i uczeni mniej interesują się tematem hipnotycznej zbrodni.,

w 1924 roku Albert Moll omówił sugestywną moc filmów Caligariego i Mabuse ' a, doradzając, aby takie produkcje były krytycznie badane przez autorytet . W rzeczywistości uważał, że te filmy służą jako zachęta do Zbrodni. Rozważania te skłaniają nas do refleksji nad sugestywną siłą kina i mediów na początku XX wieku i obecnie. Używając tych samych słów Andriopoulosa, możemy stwierdzić: „filmowe przedstawienia hipnozy funkcjonują jako alegorie samego wczesnego kina., widzowie mogą ulec nieodpartemu hipnotycznemu wpływowi emanującemu z aparatu kinematograficznego – podobnie jak somnambulistyczne medium Caligariego Cesare”.

autorzy nie mają wsparcia w zgłaszaniu.

Oświadczenie o ujawnieniu informacji

autorzy oświadczają, że nie ma rzeczywistego lub potencjalnego konfliktu interesów w odniesieniu do tego artykułu.

źródła finansowania

autorzy nie mają funduszy do zgłoszenia.

wkład autora

M. R. I P. Z., stworzył koncepcję badania, nadzorował prace badawcze i krytycznie zrecenzował i zrewidował rękopis; D. S. sporządził początkowy rękopis; a M. B. I R. M. krytycznie zrecenzował i zrewidował rękopis.

kontakt z autorem

Szczegóły artykułu / publikacji

Copyright / dawkowanie leku / disclaimer

copyright: all rights reserved., Żadna część niniejszej publikacji nie może być tłumaczona na inne języki, reprodukowana lub wykorzystywana w jakiejkolwiek formie lub w jakikolwiek sposób, elektroniczny lub mechaniczny, w tym kserowanie, nagrywanie, mikrokopiowanie lub przez jakikolwiek system przechowywania i wyszukiwania informacji, bez pisemnej zgody Wydawcy.
dawkowanie leku: autorzy i wydawca dołożyli wszelkich starań, aby wybór i dawkowanie leku określone w niniejszym tekście były zgodne z aktualnymi zaleceniami i praktyką w momencie publikacji., Jednak w związku z trwającymi badaniami, zmianami w przepisach rządowych i stałym przepływem informacji dotyczących terapii lekowej i reakcji na lek, czytelnik jest proszony o sprawdzenie ulotki dla każdego leku pod kątem jakichkolwiek zmian we wskazaniach i dawkowaniu oraz dodatkowych ostrzeżeń i środków ostrożności. Jest to szczególnie ważne, gdy zalecanym środkiem jest nowy i / lub rzadko stosowany lek.
Zastrzeżenie: Oświadczenia, opinie i dane zawarte w tej publikacji są wyłącznie tymi poszczególnych autorów i współpracowników, a nie wydawców i redaktorów., Pojawienie się reklam lub / i odniesień do produktów w publikacji nie stanowi gwarancji, poparcia lub zatwierdzenia reklamowanych produktów lub Usług ani ich skuteczności, jakości lub bezpieczeństwa. Wydawca i redaktor zrzekają się odpowiedzialności za jakiekolwiek szkody dla osób lub mienia wynikające z pomysłów, metod, instrukcji lub produktów, o których mowa w treści lub reklamach.