“A Kabinet a Dr. Caligari”: A Tudományos Vita a Hipnózis, illetve Annak Jogi Következményei között a 19., a 20. Század

Absztrakt

Filmek nyújthat váratlan információt állapotáról szóló orvosi tudás a különböző történelmi időszakokban. A német némafilm első centenáriuma das Cabinet des Dr. Caligari (Dr., Caligari) Robert Wiene (1873-1938) lehet egy időben alkalom, hogy tükrözze a tudományos vita hipnózis és annak jogi következményei között a 19.és a 20. században. Különösen ez a cikk ismerteti a Salpêtrière Iskola (Charcot) és a Nancy Iskola (Bernheim) álláspontját a hipnózis alatt álló alanyok által elkövetett bűncselekmények lehetőségéről, valamint ezeknek az elméleteknek a hatása az orvosi közösségre és a német közvéleményre a háború közötti időszakban.

© 2020 S., Karger AG, Basel

Bevezetés

a 2020-as év a Das Cabinet des Dr. Caligari (Dr. Caligari kabinetje) német némafilm kiadásának első centenáriumát jelzi (ábra. 1). A Robert Wiene (1873-1938) által rendezett film az akkori német expresszionista mozi paradigmájaként ismert. Ez volt az első film, hogy kihasználja szürreális termelés tervezés jelentős módon, felkészülés az egyes szempontok a Szürrealizmus, amely megjelent 1920-as évek közepén, majd 1930-as években., A film a somnambulista Cesare, valamint az őrült orvos és mágnesező Dr. Caligari történetét meséli el, aki hipnózissal kényszeríti Cesare-t gyilkosságok elkövetésére. A férfi somnambulizmust gyakran használták nagyobb politikai és társadalmi kérdések metaforájaként . A filmet általában a weimari köztársaság két világháború közötti időszakának visszatükröződéseként és Németország elleni kritikaként tartják számon, amely egy közönséges és becsületes embert – mint Cesare – arra kényszerített, hogy katona legyen, és más embereket öljön meg az első világháború alatt., Egyes tudósok azt is állították, hogy a náci hatalom iránti irracionális engedelmesség prófétai ábrázolásának tekinthető . Bármilyen politikai jelentősége is volt, a film számos információt szolgáltathat napjainak neuropszichiátriai elméleteiről. A tanulmány célja az volt, hogy elemezze a hipnózissal kapcsolatos szempontokat, valamint annak jogi következményeit, amelyek megtalálhatók a filmben, a hipnotikus bűncselekményekről szóló nemzetközi tudományos vita keretében a 19.és a 20. század között.

Dr. Caligari kabinetje: a cselekmény

a film első jelenetében a néző egy homályos kertbe kerül, amelyben Francis (a főszereplő) és egy idős ember ül egy padon. Hirtelen egy félelmetes nő elhalad, és miután Francis utal rá, mint a menyasszonya, elkezdi elmondani a másik embernek a furcsa történetet, amelyet a 2 szerelmesek megosztanak. Mostantól Francis bemutatja nekünk a történetet.,

Alan és Francis, 2 diák a német Holstenwall faluban, mindketten barátságos versenyeznek Jane szeretetéért, azt tervezik, hogy meglátogatják a városba érkező vándorkiállítást. Közben, egy alig megbízható furcsa ember, Dr. Caligari, bár a városi jegyző durván bánik vele, megszerzi az engedélyt, hogy kiállítsa látványát a vásáron. Aznap este ugyanaz a jegyző, aki annyira ellenséges volt Caligari-val, halálra szúrták az ágyában. Másnap, a vásár látogatása közben, a 2 diákot nagy tömeggel együtt Caligari sátorába húzzák., Ott az orvos azt állítja, hogy Cesare, egy somnambulista, aki a koporsójában alszik, amikor nem Caligari hipnózisa irányítja, Tisztánlátó, képes válaszolni minden feltett kérdésre. Miután Cesare felébredt álmából, egy túlzottan izgatott Alan fut a színpad felé, és megkérdezi a jósnőt, hogy mennyi ideig kell élnie. Cesare válaszol: “hajnalig, holnap.”Később azon az éjszakán alant egy árnyékos alak gyilkolja meg, akit halálra szúrtak. Így kezdődik Francis vizsgálata, hogy megtudja, a gyilkos barátja Alan, segített ebben a feladatban Jane és az apja, Dr. Olsen., A gyanúsítottakat azonnal Caligari felé terelik.

az események sorozata Cesare keze által Jane meggyilkolásának kísérletével fejeződik be, de szépsége megdöbbentette, a somnambulista megpróbálja elrabolni a fiatal nőt, végül elmenekül. Caligari gyilkosságban való részvételét megerősíti egy Cesare koporsójába helyezett próbabábu felfedezése, egy megtévesztés, amelyet a somnambulista és maga gyanújának elhárítására hoztak létre. Caligari ezután elmenekül, Francis követi, és egy elmegyógyintézetben rejtőzik el., A főszereplő tudatában van annak, hogy Caligari az ilyen menedékjog igazgatója, és az intézet többi orvosának segítségével folytatja vizsgálatait. Küldetésük a rendező irodájában tartott kötethez vezet, melynek címe: “Somnambulism: az Uppsalai Egyetem által szerkesztett összefoglaló, amelyet 1726-ban adtak ki.”A kötet egy calligari nevű misztikus történetét mutatja be, aki egy somnambulist használ, aki arra törekszik, hogy gyilkosságokat hajtson végre Észak-Olaszország több városában., Gyűjti más bizonyíték amellett, hogy ez nagyon ismerős a történet, úgy válik egyre világosabbá, hogy a modern Caligari megszállottja lett a leleplezés a pszichiátriai titkok a misztikus Calligari, annak érdekében, hogy, idézem a naplót, “tanulni, ha igaz, hogy egy somnambulist lehet kényszeríteni, hogy végre jogi aktusok, amelyek az éber állapot az lenne, iszonyatos neki, hogy… – e, sőt, azt lehet hajtott akarata ellenére egy gyilkosság elkövetésére.”A rendező teljes mentális lebontása, amelyet a filmben visszatekintésként mutatnak be, akkor fordul elő, amikor új beteget hoznak a menedékházba: egy somnambulist., A következő jelenetben Holstenwall kanyargós utcáiban csodálkozik, az egész városban feltűnnek a könnyelműen megkínzott, kavargó szavak: “Du musst Caligari werden”, ” meg kell válnod Caligari-nak.”

eközben Cesare-t holtan találják a rendőrök, így Francis és az orvosok úgy döntenek, hogy megmutatják a holttestet Dr. Caligari-nak az irodájában. Ezzel párhuzamosan a jelenet, amelyben ő lesz őrült látni a somnambulist az első alkalommal, felfedi az egész őrület, miközben nézi Cesare holttestét, és végül megtámadja egy tagja a személyzet., Ezért kényszerzubbonyra verték és cellába dobták. Francis befejezi a történetét.

az elbeszélés visszatér a jelenbe, ahol Francis és az idős ember a korábban bemutatott menedékhely ugyanazon udvarán mennek keresztül. A főhős egy ártalmatlan, virág-simogató “Cesare” – re mutat, figyelmeztetve az öregeket, hogy soha ne kérdezzék meg a saját sorsát, majd megközelíti a Katatonikus “Jane” – t, aki még csak nem is ismeri fel. Világossá válik, hogy mindannyian az intézet fogvatartottjai.,

amikor megjelenik az elmegyógyintézet igazgatója, a főhős elveszti az eszét, azt kiabálja, hogy ő Caligari, és megpróbálja megtámadni, az a személy, akit minden bánatáért hibáztat, de a személyzet blokkolja, kényszerzubbonyba helyezi, és ugyanabban a cellában helyezkedik el, ahol Caligari Francis téveszméjébe került. A film azzal zárul, hogy a rendező azt mondja, hogy most megérti Ferenc megszállottságát, és tudja, hogyan kell gyógyítani.,

Caligari a hipnotikus bűnözésről szóló vitában

Ez a film számos utalást tartalmaz annak a korszaknak a neuropszichiátriai ismereteire, amelyben előállították és kiadták. Érdekes megjegyezni a hasonlóságot Dr. Caligari és Jean-Martin Charcot (1825-1893) között fizikai szinten (ábra. 2); bizonyos érdekeket is megosztanak, különösen a hipnózis területén. A neurológiához való hihetetlen hozzájárulásai közül Charcot mély érdeklődést mutatott a hipnózis iránt., Tanítványa, Pierre Janet (1859-1947) kijelentette: “Charcot nem találta fel a hipnotizőrt; ez vitathatatlan; még nem volt az első, aki észrevette pszichológiai értékét, de feltárta. Híres nevének köszönhetően képes volt teljes nézetben elhelyezni és belépni a tudományos mezőbe tények megfigyelték, hogy addig az árnyékban voltak, rejtélyekkel és babonákkal körülvéve”. A Salpêtrière kórházban a hisztériáról szóló nyilvános előadásait és óráit gyakran amfiteátrumokban tartották, majd a 19. századi Párizs néhány legbefolyásosabb személyisége követte., A körülmények, amelyek között ezeket a “szemüvegeket” tartották, számos kérdést vetettek fel a betegek reakciójának tényleges hitelességével kapcsolatban, valószínűleg eltúlozva, hogy a közönség kedvére tegyék. Hippolyte Bernheim (1840-1919 Amint azt Anton Keas érdekes módon megjegyezte: “Ez a ambivalencia Dr. Charcot szerepében pontos visszhangot talál Dr. Caligari fikciós alakjában, akinek ambivalens szerepe a filmben pszichiáterként és/vagy sarlatánként örökre kitalálja a nézőt” .,

Az 1920-as Hypnotizmust vegyes véleményekkel érzékelték, elsősorban a sarlatánok nagy sikerének köszönhetően, akik Dr. Caligari-hoz hasonlóan színpadi előadásokat tartottak. Charcot hipnózist használt a hisztéria patofiziológiájának jobb megértéséhez. Kutatásai alapján úgy vélte, hogy” a hipnózis és a hisztéria ugyanannak a mögöttes kóros neurológiai állapotnak a vonatkozásai”., Charcot és tanítványa, Georges Gilles de la Tourette (1857-1904) szerint a “grand hypnotisme” három fő lépést követett: letargia, katalepszia és somnambulizmus. Amint azt a Stefan Andriopoulos, a képviseletet, az ébredés Cesare a jelenet a Caligari teljesítményét követi, egészen pontosan az orvosi nosography a “grand hypnotisme,” mutatja, a folyosón, a letargikus állapot, hogy pihen, majd hangsúlyozva az alvajáró természetellenes tágra nyitott szemek (Fig. 3) .

ugyanebben az évben a tudományos közösség megvitatta annak lehetőségét, hogy egy jó elvű és becsületes személyt hipnózis alatt bűncselekményekre kényszerítsen. A témával kapcsolatos első megbeszélések az 1700-as évek végén kezdődtek, de az erkölcsi rend elleni bűncselekmények és a hipnózis alatt elkövetett törvény problémája az 1880-tól 1900-ig terjedő években vita tárgyát képezte ., Különösen Bernheim, a Nancy Iskola kitevője úgy gondolta, hogy a hipnotizáló szinte korlátlan hatalommal rendelkezik a hipnotizált felett, így arra kényszerítve az embert, hogy saját akarata ellenére bűncselekményt kövessen el. Rámutatott arra is, hogy hipnózis alatt hamis emlékeket lehetett sugallni . A 19.század végén Auguste Forel svájci pszichiáter (1848-1931) végzett néhány kísérletet a hipnotikus bűnözés lehetőségének megerősítésére., Egy idősebb hipnotizált embernek adott egy revolvert – korábban üres volt–; a pszichiáter arra kényszerítette őt, hogy lőjön egy másik emberre, akit a hipnotizált gonosz embernek hitt . Forel úgy vélte, hogy határozottan bizonyította a hipnotikus bűncselekmények valószínűségét, de a tudományos közösségben még mindig nem mindenki osztotta ugyanazt a véleményt. A hipnotikus bűncselekmény elismerése valóban nagyon fontos része volt a Nancy Iskola (Bernheim) és a Salpêtrière Iskola (Charcot) közötti veszekedésnek .,

részletesen Gilles de la Tourette bírálta Bernheim feltételezéseit ebben a témában a hipnotizmus orvosi-jogi aspektusairól szóló könyvben. Különösen, kijelentette, hogy “Bűnöző javaslat nem lehet veszélyes eszköz kívül a laboratóriumi bűncselekmények’, ahol kontrollált; az erőszak az egyetlen bűn kapcsolódó hipnózis, ez ellen elkövetett, nem pedig a hipnotizált személy” ., Ennek a szektornak más befolyásos alakjai – például Hugo Münsterberg (1863-1916), Joseph Delboeuf (1831-1896) és Otto Binswanger (1852-1929) – megvitatták a hipnotizált személy tudatosságát a bűncselekmény során . Részletesen Delboeuf “ezeket az elrendezett drámákat” úgy írta le, mint “az igazságtól mentes, nem képes megtéveszteni a színészt, a nézőket vagy a feltalálót” , míg Binswanger kijelentette, hogy “ezek a cselekedetek olyan bűncselekmények, amelyek tisztán színházi jelentőségűek, a hipnotizált betegek teljes mértékben tudatában vannak” .

a fő kritika az volt, hogy a betegek képesek voltak megkülönböztetni a valós és kitalált., Bernheim ezért felismerte ,hogy ” bizonyos somnambulistákon “ez a fajta kísérlet nem fog működni, mert tudták, hogy” játszanak.”Ugyanakkor azt is kijelentette, hogy a javaslat hatása alatt akár alvás közben, akár ébresztés után “bizonyos somnambulisták” képesek legyenek engedelmeskedni, amit elrendeltek ., Jules Liégeois (1833-1908) jogász és Henri Beaunis (1830-1921) törvényszéki orvos szakértő támogatta Bernheim-et a hipnotikus bűncselekményekkel kapcsolatos tanulmányaiban, részt vett a tárgyalótermekben a híres folyamatok során a hipnózis alatt nyilvánvalóan elkövetett gyilkosságokkal kapcsolatban, mint például a “L’ Affaire Chambige” (1888) és a “Gouffé-ügy” (1890) . Mindkét híres esetben a bíróság csak részben ismerte el a hipnózis és a javaslat lehetséges szerepét a bűncselekményekben, nem egyértelműen jelezve azt a végső ítéletekben.,

a hipnózis jogi következményeit Németországban is megvitatták ugyanabban az évben. A Bajor Felsőbíróság 1894 decemberében tárgyalta Czesław Czyński (1858-1932) ügyét, akit azzal vádoltak, hogy hipnózist használt egy fiatal nő elcsábítására és más bűncselekmények elkövetésére . Az ítélet nem tükrözött semmilyen döntést arról, hogy a nőt hipnotizálták-e. Czyńskit csak csalás és közokirat-hamisítás vádjával ítélték el, de nem az erkölcstelenség elleni bűncselekmények vádjával ., A “Czyński-ügy” a hipnotikus bűnözés körüli német közéleti és tudományos diskurzusban első példának tekintette, hogy “a hipnózis lehetősége fegyverként szolgál az akaratlan és gyenge akaratú emberek ellen”. Tehát nem meglepő, hogy a Birodalom tiltott állami hipnózis, mondván, hogy az ilyen tüntetéseket jelentett közegészségügyi kockázatok, valamint érdekében, 1895-ben, a következő évben, amikor kezdődött a tárgyalás., A hipnózis veszélyéről szóló tudományos vita arra késztette a német büntető törvénykönyvet, hogy jelezze, hogy a hipnotizált alany által a hipnózis alatt vagy utána a poszthypnotikus javaslat miatt elkövetett bűncselekmények mentesülhetnek a büntetés alól . A berlini orvos Albert Moll (1862-1939) fontos hozzájárulást nyújtott a hipnotikus bűncselekményről szóló tudományos vitához. Egyetértett a Nancy iskolával, felismerve annak lehetőségét, hogy egy személy hipnotikus javaslatokkal bűncselekményt követhet el., Moll az 1910-es és 1920-as években több híres perben is tanú volt a hipnotikus befolyással kapcsolatos bírósági ügyekben .

ezek az esetek megragadták a közvélemény képzeletét, köszönhetően a kiterjedt sajtóhíreknek Franciaországban, Németországban és más országokban is. 1893-ban az amerikai író, Ambrose Bierce (1842-1914) kiadott egy rövid történetet a Hipnotizőrről, amelyben az elbeszélő leírja a hipnózis használatát számos bűncselekmény elkövetésében., A következő évben, a Brit író, George du Maurier (1834-1896) megjelent a szenzációs regény Trilby a fő karakter a gonosz hipnotizőr Svengali. Hamar napjaink egyik legnépszerűbb és legsikeresebb regényévé vált. A hipnotikus kontroll témája Drakulában is megtalálható, amelyet Bram Stoker (1847-1912) írt 1897-ben. Az írók és regényírók felkeltették a közvélemény érdeklődését a hipnózis, az elmekontroll és jogi vonatkozásaik iránt, átölelve a Nancy Iskola elméleteit.,

ebben a versenyben Robert Wiene filmje-a hipnotikus bűncselekmények első filmes ábrázolása – továbbra is hitelt adott Bernheim ötleteinek. A film megpróbálta felhasználni a pszichiátriai tudományos irodalmat ezen elméletek alátámasztására, bemutatva egy kitalált értekezést az Uppsalai Egyetemen 1726-ban megjelent somnambulizmusról. Mint ismeretes, az állati mágnesességről és hipnózisról szóló első tanulmányokat csak a 18 .század második felében végezték, bár az 1700-as évek elején néhány tanulmány a somnambulizmusról mint alvászavarról jelent meg.,

Cesare, a Dr. Caligari által irányított alany egy somnambulista. Ebben az időszakban Európa minden nagyvárosában mágneses szekrények nyíltak meg: állítólag a somnambulisták és mágneseik fenntartották, hogy előre meg tudják jósolni a jövőt, és konzultációkat folytattak a betegségekről . Ezek a szekrények Dél-Európára és különösen Olaszországra voltak jellemzőek, így nem meglepő, hogy Caligari és Cesare olasz neveket viselnek., Caligari nevét valószínűleg azért választották, mert hasonlít az okkultista Cagliostro-hoz (1743-1795); egyes szerzők úgy vélték, hogy az 1920-as Németország eszméletlen üzenete a fasizmus olasz modelljének elfogadása .

a somnambulista és mágnesezője főszereplésének megválasztása az adott időszak neuropszichiátriai elméletein alapulhat, amelyek szerint a gyakran hipnotizált embereket is könnyebben lehet vezetni a hipnózis alatt elkövetett bűncselekmények elkövetésére. Valójában sokkal szuggesztívebbek és hajlamosabbak voltak engedelmeskedni a hipnotizőr parancsainak ., Mivel a mágneses szekrényekben a somnambulisták folyamatosan valós vagy hamis hipnotikus indukciókon mentek keresztül, ők voltak a gonosz mágnesezők tökéletes áldozatai. Cesare-t nagyon hipnotizálható személyként ábrázolják; ennek eredményeként Caligari parancsai alatt erősen befolyásolható transzállapotba lép. A film végén Cesare valójában nem engedelmeskedik mesterének, és Jane megölése helyett a saját akaratát követi, és elrabolja. A Jane iránti szeretet lehetőséget kínál a megváltásra Cesare számára, így bizonyítva, hogy a szerelem erősebb, mint a hipnózis.,

következtetések

a közelmúltban számos tanulmány kimutatta, hogy a filmek hasznos eszköz lehet annak megértéséhez, hogy a közönség hogyan érzékeli a tudományt és az orvostudományt manapság és a kedvtelésekben . Ez a megfontolás a neurológiai területre is vonatkozik, így a neurológusok és a klinikai neurológusok történészeinek alaposabban kell látniuk ezeket a filmeket anélkül, hogy alábecsülnék a közvéleményre gyakorolt hatásukat.

a hipnotikus bűncselekmény témája a következő évtizedekben lenyűgözte a közönséget. Caligari, Svengali és epigonja Dr., A Mabuse – amelyet Fritz Lang (1890-1976) rendező három filmjével, 1922-ben, 1933-ban és 1960-ban tett híressé-a következő évtizedekben horrorfilm-és thriller-sorozat szereplőivé vált. Számos film, például a mandzsúriai jelölt (1962), valamint a televíziós sorozat ihlette ezt a témát. A hipnózis és a somnambulizmus még mindig izgatja a közönség kíváncsiságát, bár a modern tudósokat és tudósokat kevésbé érdekli a hipnotikus bűnözés témája.,

1924-ben Albert Moll tárgyalt Caligari és Mabuse filmjeinek szuggesztív erejéről, azt tanácsolva, hogy ezeket a produkciókat a hatóságnak kritikusan meg kell vizsgálnia . Valójában úgy gondolta, hogy ezek a filmek a bűnözés ösztönzésére szolgálnak. Ezek a megfontolások arra késztetnek bennünket, hogy a 20.század elején és napjainkban a mozi és a Média szuggesztív erejére gondoljunk. Andriopoulos ugyanazokat a szavakat használva arra a következtetésre juthatunk: “a hipnózis filmes ábrázolása a korai mozi allegóriájaként működik., a közönség tagjai ellenállhatatlan hipnotikus befolyást engedhetnek meg a Filmművészeti készülékből-nagyon hasonlít Caligari somnambulista médiumára, Cesare-re”.

nyugtázás

a szerzők nem támogatják a jelentést.

közzétételi nyilatkozat

a szerzők igazolják, hogy nincs tényleges vagy potenciális összeférhetetlenség ezzel a cikkel kapcsolatban.

finanszírozási források

a szerzőknek nincs finanszírozásuk a jelentéshez.

szerzői hozzájárulások

M. R. és P. Z., létrehozta a tanulmány koncepcióját, felügyelte a kutatási munkát, kritikusan áttekintette és felülvizsgálta a kéziratot; D. S. elkészítette az eredeti kéziratot; M. B. és R. M. kritikusan áttekintette és felülvizsgálta a kéziratot.

Szerző Kapcsolatok

Cikk / Kiadvány Részletek

a Szerzői jogi / gyógyszeradagolás / jogi Nyilatkozat

Copyright: Minden jog fenntartva., A kiadvány egyetlen részét sem lehet más nyelvekre lefordítani, reprodukálni vagy felhasználni bármilyen formában vagy bármilyen módon, elektronikus vagy mechanikus módon, beleértve a fénymásolást, a felvételt, a mikrokopizálást vagy bármilyen információtároló és visszakeresési rendszert, a kiadó írásbeli engedélye nélkül.
gyógyszeradag: a szerzők és a kiadó minden erőfeszítést megtettek annak biztosítására, hogy a szövegben szereplő gyógyszerkiválasztás és adagolás összhangban legyen a közzététel időpontjában érvényes ajánlásokkal és gyakorlattal., Tekintettel azonban arra, hogy a folyamatban lévő kutatások, változások a kormány rendeleteket, valamint a folyamatos információáramlás kapcsolatos gyógyszeres kezelés, kábítószer reakciók, az olvasó sürgette, hogy ellenőrizze a használati utasítást minden gyógyszer, az esetleges változásokat a jelzések, valamint az adagolás, valamint a hozzáadott figyelmeztetések, óvintézkedések. Ez különösen akkor fontos, ha az ajánlott szer egy új és/vagy ritkán alkalmazott gyógyszer.
jogi nyilatkozat: A jelen kiadványban szereplő kijelentések, vélemények és adatok kizárólag az egyes szerzők és közreműködők nyilatkozatai, nem pedig a kiadók és a szerkesztő(k)., A reklámok vagy / vagy termékhivatkozások megjelenése a kiadványban nem garancia, jóváhagyás vagy jóváhagyás a hirdetett termékekre vagy szolgáltatásokra, illetve azok hatékonyságára, minőségére vagy biztonságára. A kiadó vagy a szerkesztő(k) vállalunk felelősséget semmilyen személyi sérülés vagy anyagi eredő bármely ötletek, módszerek, utasításokat, vagy bekezdésében említett termékek a tartalom, vagy a reklámok.