jeg har studert utenfor ethvert system, og uten fordommer, the art of the ancients og art av moderns. Jeg har ikke noe mer lyst til å imitere den tidligere enn kopiere sistnevnte, heller, dessuten var det min intensjon å oppnå det trivielle målet om kunst for kunstens skyld. Nei! Jeg ønsket ganske enkelt å trekke ut fra en komplett bekjentskap med tradisjonen begrunnet og uavhengige følelse av min egen individualitet.
å Vite som et middel for å kunne , det var min idé., Å være i en posisjon til å oversette toll, ideer, utseendet av min epoke som jeg ser det, ikke bare å være en maler, men også et menneske, i et ord, for å gjøre levende kunst, som er mitt mål. (Forfatterens oversettelse)
for Å Courbet, da, Realisme innebar etablering av en visuell rekorden hans epoke i en stil som var sin egen individuelle destillasjon av disse erfaringene han hadde lært av den art av fortiden. Hans kunst er basert på hans personlige syn og forståelse av sin tid, og derfor Courbet kalte det «levende», som det var forankret i sin egen livserfaring.,
i Motsetning til Romantikken eller impresjonismen, realisme var ikke et nytt begrep i kunstkritikken. Som et begrep kvalifiserende en modus for representasjon i malerier og skulpturer, det hadde blitt brukt minst siden begynnelsen av kunstkritikken i det attende århundre. Ofte brukes om hverandre med naturalisme, den ble brukt til kunst—malerier eller skulpturer—som tett kopiert virkeligheten heller enn «bedre på» den. Realisme og dermed var det motsatte av idealisme: en kunstnerisk praksis med sikte på å øke den «perfekte» former som finnes i virkeligheten for å skape kunst former for absolutt skjønnhet., Forankret i klassiske antikken, idealisme ble eksemplifisert i gresk skulptur av den femte og fjerde århundre b.c.e. og deres Romerske imitasjoner av tidlig Imperial periode. Idealisten praksis ble gjenopplivet i Renessanse-og overlevde hele barokken å bli gitt sitt teoretiske fundament i den nyklassisistiske perioden av det attende århundre.
naturalisme
Mens naturalisme, som realisme, med sikte på å sannferdig fremstilling av vanlige liv, fortrinnsvis av de lavere klasser og spesielt deng xiaoping, det skilte seg fra realisme i tre viktige måter., For det første, det manglet politiske overtoner av verk av realister som, spesielt tidlig i sin karriere, var opptatt av å formidle en følelse av sosial bekymring. I stedet, naturalist kunstnere var ute for å fange den sanne karakter av scenene de valgte å male, rendering dem med vitenskapelig nøyaktighet og ødelegging av etnografen. Sekund, mens realisten malere hvilte tungt på siste art og ofte kommenterte denne praksis (se Courbet ‘ s sitat ovenfor), naturforskere plassert en premie på direkte observasjon av virkeligheten., Mange av dem hadde fått en akademisk utdannelse (i motsetning til realismen, som var for det meste selvlært) og hadde lært å nøye spille inn sitt visuelle uttrykk i detaljerte foreløpige tegninger og olje skisser. Noen naturforskere, som Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret (1852-1929) og Jules-Alexis Muenier (1863-1942), som også brukte fotografiet som et viktig mellomledd prosessen i etableringen av sine malerier. Til slutt, i motsetning til deres faglige lærere, naturforskere ble trukket til plein air maleri og ofte stilte sine modeller i friluft, som impresjonistene., De gjorde imidlertid ikke vedta en «ødelagt» brushwork av impresjonistene.
Mens realisme hadde vært på første en fransk bevegelse, naturalisme ble en viktig internasjonal stil med utøvere på tvers av Europa og Usa., Britiske malere George Clausen (1852-1944) og Herbert Henry La Thangue (1859-1929), Amerikanere Thomas Alexander Harrison (kjent som Alexander, 1853-1930) og Birge Harrison (1854-1929) og Gari Melchers 1860-1932), Skandinaver Albert Edelfelt (1854-1905) og Anders Leonard Zorn (1860-1920), ungarsk Károly Ferenczy (1863-1917), og Belgierne Léon Frédéric (1856-1940) og Theodoor Verstraete (1850-1907) alle praktisert naturalisme godt inn i det tjuende århundre, etter modernistiske bevegelser som ekspresjonisme, kubisme og futurisme hadde allerede blitt introdusert.,
bibliografi
Boas, George. «Il faut être de son temps.»Journal of Aesthetics 1 (1941): 52-65.
Clark, T. J. Absolutt Borgerlige: Kunstnere og Politikk i Frankrike, 1848-1851. London: Thames and Hudson, 1973.
–. Bilde av Folk: Gustave Courbet og den Andre franske Republikk, 1848-1851. London, 1973.
Galassi, Peter, ed. Før Fotografering: Maleri og Oppfinnelsen av Fotografiet. New York, 1981. Utstillingen katalog.
Nochlin, Linda. Realisme. New York, 1971. Opptrykk, New York, 1993.
Weinberg, Bernard., Fransk Realisme: Den Kritiske Reaksjon, 1830-1870. New York, 1937.
Weisberg, Gabriel S. Utover Impresjonismen: Naturalist Impuls i Europeisk Kunst, 1860-1905. New York, 1992.
Petraten-Doesschate Chu
Leave a Reply