私はあらゆるシステムの外で、偏見なしに、古代人の芸術と現代の芸術を研究してきました。 私はもはや後者をコピーするよりも前者を模倣したくなかった、また、それは芸術のために芸術の些細な目標を達成するために私の意図でした。 いや！ 私は単に伝統との完全な知人から私自身の個性の推論された独立した感覚を引き出したいと思っていました。
できることの手段として知っていることが私の考えでした。, 私の時代の習慣、アイデア、外観を翻訳する立場にあること、画家だけでなく人間であること、つまり生きている芸術を作ること、それが私の目標です。 （著者の翻訳）
クールベにとって、リアリズムは、彼が過去の芸術から学んだ教訓の彼自身の個人的な蒸留であったスタイルで彼の時代 彼の芸術は、彼の個人的なビジョンと彼の時間の理解に基づいていたので、クールベはそれが彼自身の人生経験に根ざしていたので、それを”生きている”,
ロマン主義や印象派とは異なり、リアリズムは芸術批評の新しい用語ではありませんでした。 絵画や彫刻における表現のモードを修飾する用語として、それは少なくとも十八世紀の芸術批評の始まり以来、使用されていました。 多くの場合、自然主義と交換可能に使用され、それは密接に現実をコピーするのではなく、それを”改善”する芸術作品—絵画や彫刻に適用されました。 したがって、リアリズムは理想主義の反対であった：絶対的な美しさの芸術形式を作成するために、現実に見られる”不完全な”形態を強化することを目的とした芸術的実practice。, 古典古代に根ざし、理想主義は紀元前の第五および第四世紀のギリシャの彫刻と初期の帝国時代の彼らのローマの模倣で例示されました。 理想主義的実practiceはルネサンスで復活し、十八世紀の新古典主義の時代にその理論的基盤を与えられるようにバロック時代を通じて生き残った。
自然主義
自然主義は、リアリズムのように、普通の生活、好ましくは下層階級、特に農民の真実な表現を目指していましたが、それは三つの重要な点でリアリズムとは異なっていました。, 第一に、それは、特に初期の彼らのキャリアの中で、社会的関心の感覚を伝えることに熱心であった現実主義者の作品の政治的な倍音を欠いていた。 代わりに、自然主義者の芸術家は、彼らがペイントすることを選んだシーンの真の性格をキャプチャするために出ていた、民族学者の科学的正確さと剥離 第二に、現実主義者の画家は過去の芸術に大きく描き、しばしばこの慣行を認めているが（上記のクールベの引用を参照）、自然主義者は現実の直接観察にプレミアムを置いた。, 彼らの多くは（ほとんど独学だった現実主義者とは異なり）学術的な訓練を受けていたし、慎重に詳細な予備図面や油のスケッチで彼らの視覚的な表 パスカル＝アドルフ＝ジャン-ダニャン＝ブーヴェ（1852-1929）やジュール＝アレクシス-ミュニエ（1863-1942）のような一部の自然主義者は、写真を絵画の制作における重要な仲介プロセスとして使用した。 最後に、彼らの学術教師とは異なり、自然主義者はplein-air絵画に引き寄せられ、印象派のように野外で彼らのモデルを提起することがよくありました。, しかし、彼らは印象派の”壊れた”筆致を採用しませんでした。
リアリズムは最初はフランスの動きでしたが、自然主義はヨーロッパとアメリカの実践者とともに重要な国際的なスタイルになりました。, イギリスの画家ジョージ-クラウゼン（1852-1944）とハーバート-ヘンリー-ラ-タング（1859-1929）、アメリカ人のトーマス-アレクサンダー-ハリソン（アレクサンダー、1853-1930）とビルジ-ハリソン（1854-1929）とガリ-メルチャーズ（1860-1932）、スカンジナビア人のアルバート-エーデルフェルト（1854-1905）とアンダース-レナード-ゾルン（1860-1920）、ハンガリー人のカロリー-フェレンツィ（1863-1917）、ベルギー人のレオン-フレデリック（1856-1940）、theodoor Verstraete（1850-1907）は、表現主義、キュビズム、未来主義のようなモダニズムの動きがすでに導入されていた後、二十世紀にも自然主義を実践しました。,
参考文献
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ペトラテン-Doesschateチュー
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