olen opiskellut ulkopuolella minkä tahansa järjestelmän ja ilman ennakkoluuloja, taiteen muinaiset ja taiteen nykyajan. En halunnut jäljitellä edellistä enempää kuin kopioida jälkimmäistä; enkä myöskään ollut aikonut saavuttaa taiteen triviaalia päämäärää taiteen vuoksi. Ei! Halusin vain piirtää esiin kokonaisen tuttavuus perinne perusteltua ja riippumaton tunne omaa yksilöllisyyttä.
tieto kyvykkyyden välineenä , se oli minun ideani., Olla kykenevä kääntämään tapoja, ajatuksia, aikakauteni ulkonäköä, sellaisena kuin näen sen, olemaan paitsi taidemaalari, myös ihminen, sanalla sanoen, tekemään elävää taidetta, se on tavoitteeni. (Kirjoittajan käännös)
ja Courbet, sitten Realismi merkitsi luominen visuaalisen kirjaa hänen aikakauden tyyli, joka oli hänen oma yksilöllinen tislaamalla opetukset hän oli oppinut taidetta aiemmin. Hänen taiteensa perustui hänen henkilökohtaiseen visioonsa ja aikansa ymmärtämiseen, minkä vuoksi Courbet kutsui sitä ”eläväksi”, koska sen juuret olivat hänen omassa elämänkokemuksessaan.,
toisin kuin romantiikka tai impressionismi, realismi ei ollut taidekritiikissä uusi termi. Kuten termi karsinnat tila edustus maalauksia ja veistoksia, se oli käytetty ainakin vuodesta alussa taiteen kritiikkiä kahdeksastoista-luvulla. Usein käyttää vaihdellen naturalismi, se oli sovellettu taideteoksia—maalauksia tai veistoksia—että tarkasti kopioida todellisuutta, eikä ”parantaa” sitä. Realismi oli siis idealismin vastakohta: taiteellinen käytäntö, jonka tarkoituksena oli parantaa todellisuudesta löytyviä ”epätäydellisiä” muotoja luodakseen absoluuttisen kauneuden taidemuotoja., Juurtunut antiikin, idealismi oli esimerkkinä kreikan veistos viidennen ja neljännen vuosisadan b.c.e. ja heidän Roman jäljitelmiä alussa Keisarillisen ajan. Idealisti käytäntö elvytettiin Renessanssin ja selvisi koko barokin ajan annetaan sen teoreettinen perusta uusklassisen kauden kahdeksastoista-luvulla.
naturalismi
Kun naturalismi, kuten realismi, jonka tarkoituksena on totuudenmukainen esitys tavallista elämää, mieluiten alempien luokkien ja erityisesti rahvas, se poikkesi realismia kolmella tärkeällä tavalla., Ensinnäkin, se puuttui poliittinen pohjavire teoksia realisteja, jotka, varsinkin alussa uransa, oli innokas kommunikoida mielessä sosiaalisia. Sen sijaan, luonnontieteilijä taiteilijat olivat vangita todellinen luonne kohtauksia he päättivät maalata, tekee niitä tieteellinen tarkkuus ja irtoaminen etnografi. Toiseksi, vaikka realisti maalareita veti voimakkaasti viime taiteen ja usein tunnustettu tämä käytäntö (ks Courbet on lainaus edellä), luonnontieteilijöitä sijoitettu palkkio suora havainto todellisuudesta., Monet heistä olivat saaneet akateemista koulutusta (toisin kuin realistit, jotka olivat enimmäkseen itseoppinut) ja oli oppinut huolellisesti tallentaa niiden visuaalinen ilmaisuja yksityiskohtaiset alustavat piirustukset ja öljyn luonnoksia. Joidenkin luonnontieteilijöitä, kuten Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret (1852-1929) ja Jules-Alexis Muenier (1863-1942), käytetään myös valokuvauksen tärkeä välittäjä prosessin luomiseen heidän maalauksia. Lopuksi, toisin kuin heidän akateemiset opettajat, luonnontieteilijöitä vedettiin plein-air painting ja aiheuttanut usein niiden mallit ulkoilmassa, kuten impressionistien., He eivät kuitenkaan omaksuneet impressionistien ”rikkinäistä” harjantekoa.
Vaikka realismi oli aluksi ranskan liike, naturalismi tuli tärkeä kansainvälinen tyyli alan toimijoiden kanssa eri puolilla Eurooppaa ja yhdysvalloissa., Britannian maalarit George Clausen (1852-1944) ja Herbert Henry La Thangue (1859-1929), Amerikkalaiset Thomas Alexander Harrison (tunnetaan Alexander, 1853-1930) ja Birge Harrison (1854-1929) ja Gari Melchers 1860-1932), Skandinaavit Albert Edelfelt (1854-1905) ja Anders Leonard Zorn (1860-1920), unkarilainen Károly Ferenczy (1863-1917), ja Belgialaiset Léon Frédéric (1856-1940) ja Theodoor Verstraete (1850-1907) kaikki harjoiteltu naturalismi hyvin kahdennenkymmenennen vuosisadan, kun modernismin liikkeet, kuten ekspressionismi, kubismi ja futurismi oli jo otettu käyttöön.,
bibliografia
Boas, George. ”Il faut être de son temps.”Journal of Aesthetics 1 (1941): 52-65.
Clark, T. J. the Absolute Bourgeois: Artists and Politics in France, 1848-1851. Lontoo: Thames ja Hudson, 1973.
–. Kansan kuva: Gustave Courbet ja Ranskan Toinen tasavalta 1848-1851. Lontoo, 1973.
Galassi, Peter, toim. Ennen valokuvausta: maalaus ja valokuvauksen keksiminen. New Yorkissa 1981. Näyttelykatalogi.
Nochlin, Linda. Realismi. New Yorkissa 1971. Uusintapainos, New York, 1993.
Weinberg, Bernard., Ranskalainen Realismi: Kriittinen Reaktio, 1830-1870. New Yorkissa 1937.
Weisberg, Gabriel P. Yli Impressionismi: Luonnontieteilijä Impulssi Eurooppalaisen Taiteen, 1860-1905. New Yorkissa 1992.
Petraten-Doesschate Chu
Leave a Reply