Muzeele Vaticanului

spaniol Rodrigo de Borja y Doms (Italianised ca „Borgia”), ales papă după moartea lui inocențiu al VIII-lea cu numele de Alexandru al VI-lea, dă numele său la o parte din reședința folosit în timpul papalității, care a durat din 1492-1503 și a fost marcat de evenimente de mare importanță, cum ar fi descoperirea Americii și a marelui jubileu al anului 1500.,decorate la Papa Alexandru al VI-lea porunca lui, care acum casa o parte din Muzeele Vaticanului Colecția de Artă Contemporană inaugurată de Paul al VI-lea (1973): Sala delle Sibille (Camera a Sibilelor) și Sala del Credo (Camera de Crezul) sunt în Borgia Turn, întrucât cei de la Arte Liberale, Sfinții și Misterele sunt toate aliniate în aripa construită de Nicolae V (1447-1455) și definit ca „secretul camerelor”, în Jurnal de Johannes Burckhard, Papa Alexandru maestru de ceremonii; în cele din urmă, Sala dei Pontifici (Camera de Pontifii) este în cea mai veche aripa, construit de Nicolae al III-lea (1277-1280)., Reședința papală ocupate toate de la primul etaj al Palatului Apostolic, în continuare, inclusiv două camere mici, accesibil din Camera de Arte Liberale, probabil, folosit ca un cubiculum (dormitor) și un stufetta (baie), precum și în prezent-zi de Vânzare dei Paramenti, „Galleriola” sau Camera de Audiențe, Sala della Falda și cubiculum de Nicolae V, care nu sunt accesibile publicului.,
după moartea lui Alexandru al VI-lea apartamentul a fost abandonat de către Iulius al II-lea (1503-1513), care nu a dorit să fie înconjurat de memoria lui disprețuit predecesorul; el a decis să se mute corespunzătoare camere la etajul de mai sus, acum cunoscut sub numele de Camerele Rafael, a cărui decor marcat Sanzio e de neoprit creștere. Deși papii au continuat să-și schimbe reședința, apartamentul Borgia a găzduit unii dintre „Cardinalii nepoți”, cum ar fi renumitul St.Charles Borromeo, nepotul lui Pius al VI-lea, urmat de Pinacoteca lui Pius al VII-lea (1816) și Biblioteca Cardinalului mai., Abia la sfârșitul anilor 1800, Leo XIII a decis să o deschidă publicului în urma restaurării radicale.
pictural decor de „camere secrete” – a celor rezervate pentru uz privat de către Pontiful – a fost încredințată Umbria pictor Bernardino di Betto, mai bine cunoscut sub numele de Pinturicchio sau Pintoricchio („micul pintor”, făcând aluzie la o statură mică), un nume pe care el în mod repetat și în mod frecvent utilizate pentru a semna documente., Următoarele debutul său la Vatican, în atelierul lui Perugino la locul de muncă în Capela Sixtină (1481 să 1483), artistul a reușit în scurt timp să se distingă pe contul său de originalitate, atingerea autonome de afirmare și de sprijin larg pentru o durată de cinci pontificates: Sixtus al IV-lea, inocențiu al VIII-lea (care a comandat decorarea Palazzetto del Belvedere, din care rămân câteva Vedere la Oraș și lunetele care conțin cupids în Galeria de Statui în Pio Clementino Muzeu), Alexandru al VI-lea, Pius al III-lea și Iuliu al II-lea., Format ca un miniaturist priceput, Pinturicchio a maturizat mai târziu calități artistice remarcabile atât în pictura în panou, cât și în frescă, în măsura în care a fost recunoscut autoritar ca unul dintre exponenții de frunte ai școlii Umbriene spre sfârșitul secolului al XV-lea.,
„În Papa’ s palace, Alexandru al VI-lea l-au avut vopsea toate camerele în care el a trăit, și toate Borgia turnul și-a refăcut toate seifurile cu stuc și aur”; deși nu există nici un contract sau citare în Alexandru al VI-lea conturi, lui Vasari declarație poate fi dovedit printr-o scrisoare datată 29 Martie 1493, în care suveranul Pontif se informează locuitorii din Orvieto de intrerupere pentru lucrari de finisare a Domului, încredințate Pinturicchio, datorită pictorului nou angajament în apartamentul papal din Vatican.,
generos decorarea Borgia Apartament, inspirat, probabil, de către teologul și palatul master Annio da Viterbo, constituie vârful de carieră strălucită de Umbria pictor, care a stabilit ca figura centrală în pontificatul papei Alexandru al VI-lea. Aceasta din urmă, după invazia lui Carol al VIII-lea, comandat de un vast ciclu de fresce în Castelul Sant ‘ Angelo (1497), din păcate, a pierdut. Această mare întreprindere a fost finalizată rapid între toamna anului 1492 și începutul anului 1494, confirmând viteza care a fost lăudată ca o calitate distinctivă a pictorului., El a fost susținut de un bine-a ghidat echipa de artiști, inclusiv Piermatteo d’Amelia, Benedetto Bonfigli, Pietro d ‘ Andrea și Antonio da Viterbo („il Pastura”) – criticii au adăugat recent Bartolomeo di Giovanni și Raffaellino del Garbo pentru a lista și utilizarea anumitor aspecte tehnice., Într-adevăr, pictorul face numai utilizarea parțială a fresco tehnici, alternând cu un anumit amestecat tehnica de pictura, cum s-a demonstrat de recentele lucrări de restaurare, care a fost mai rapidă și similare, să se usuce panoul de muncă, permițând astfel utilizarea unei game mai largi de pigmenți și vopsele în măsură să confere să picturile care cromatice splendoarea care este cel mai înălțat în intens abundență de stuc și aur tablete de ceară.