Vatikáni Múzeumok

a spanyol Rodrigo de Borja y Doms (olaszul “Borgia”), amelyet VIII.ártatlan halála után választottak pápává Vi. Sándor néven, nevét a pápaság idején használt lakóhely egy részére adja, amely 1492-től 1503-ig tartott, és olyan nagy jelentőségű események jellemezték, mint Amerika felfedezése és az 1500-as nagy jubileumi esemény.,kitüntetett a Pápa VI. Sándor parancsára, amely most a ház része a Vatikáni Múzeumok Gyűjtemény Kortárs Művészeti avatott Pál (1973): a Sala delle Sibille (Szoba, a Sibyls), valamint a Sala del Credo (Szoba, a Hitvallás) a Borgia-Torony, mivel azok a szabad Művészetek, a Szentek pedig a Rejtélyek vannak igazítva a szárny által épített Kontra Miklós (1447-1455), valamint meghatározott, mint a “titkos szobák” a Naplója Johannes Burckhard, Pope, Alexander szervezöje; végül, a Sala dei Megvan (Szoba, a Pontiffs) a legrégebbi szárny, beépített Miklós III. (1277-1280)., A pápai rezidencia elfoglalta az Apostoli Palota összes első emeletét, még mindig két, a szabad művészetek szobájából elérhető kis szobát, amelyeket valószínűleg cubiculumnak (hálószobának) és stufettának (fürdőszobának), valamint a mai Sale Dei Paramenti, “Galleriola” vagy Közönségszobának, Sala della Faldának és V. Miklós kubiculumának használtak, amelyek nem érhetők el a nyilvánosság számára.,
vi. Sándor halála után a lakást Julius II (1503-1513) hagyta el, aki nem akarta, hogy megvetett elődje emléke körülvegye; úgy döntött, hogy a fenti emeleten lévő megfelelő helyiségekbe költözik, ma Raphael szobáknak nevezik, amelyek díszítése Sanzio megállíthatatlan emelkedését jelezte. Bár a pápák továbbra is lakóhelyet váltottak, a Borgia Apartman néhány “unokaöccse bíborosnak” adott otthont, mint például a híres Szent Károly Borromeo, Vi.Pius unokaöccse, majd a VII. Pius Pinacoteca (1816) és Mai bíboros könyvtár., Csak az 1800-as évek végén döntött XIII.
a “titkos szobák” képi díszítését – amelyeket a pápa magánhasználatra fenntartott – Bernardino di Betto umbriai festőre bízták, ismertebb nevén Pinturicchio vagy Pintoricchio (“kis pintor”, utalva a kicsinyítő termetére), egy olyan névre, amelyet többször és gyakran használt dokumentumok aláírására., A Vatikánban, Perugino műhelyében, a Sixtus-kápolnában (1481-1483) való bemutatkozása után a művésznek hamarosan sikerült megkülönböztetnie magát eredetisége miatt, autonóm megerősítést és széles körű támogatást kapott öt pontifikátum időtartamára: Sixtus IV, Innocent VIII (aki megbízta a Palazzetto del Belvedere díszítését, amelyből néhány városi kilátás és lunett található, amelyek kupidákat tartalmaznak a Pio Clementino Múzeumban található szobrok galériájában), Alexander VI, Pius III és Julius II., Képzett, mint egy képzett miniaturist, Pinturicchio később érett figyelemre méltó művészi tulajdonságok, mind a panelnek, mind freskó festészet, olyan mértékben, hogy ő volt hivatalosan elismert, mint az egyik vezető képviselőjét a Umbriai iskola vége felé a tizenötödik században.,
“a Pápa palotáját, Sándor volt a festék, egész a szobák, ahol élt, a Borgia-torony, valamint, hogy átdolgozták a termek, stukkó, arany”; bár nincs szerződés vagy idézet Alexander VI számlák, Vasari nyilatkozata, lehet, hogy bizonyított-én kelt levelében Március 29-1493, amelyben a Pápa tájékoztatja a lakosság Orvieto a megszakítás, hogy a dekoráció működik, a Duomo, bízott Pinturicchio, mivel a festő új eljegyzési a pápai lakás a Vatikán.,
A pazar díszítés a Borgia Lakás, ihletett talán a teológus pedig palota mester Annio da Viterbo minősül a csúcsa a nagyszerű karrier az Umbriai festő, aki létrehozott magának, mint a központi figurája a pápasága Sándor VI. Ez utóbbi, a megszállás után Charles VIII., megbízást egy hatalmas ciklus a freskókat, a Castel Sant ‘ Angelo (1497), sajnos elveszett. Ez a nagy vállalkozás 1492 ősze és 1494 eleje között gyorsan befejeződött, megerősítve azt a sebességet, amelyet a festő megkülönböztető minőségeként dicsértek., Egy jól irányított művészcsapat támogatta, köztük Piermatteo d ‘Amelia, Benedetto Bonfigli, Pietro d’ Andrea és Antonio da Viterbo (“il Pastura”)-a kritikusok nemrégiben Bartolomeo di Giovanni és Raffaellino del Garbo – t is felvették a listára–, valamint konkrét technikai szempontok alkalmazását., Valóban, a festő csak részleges felhasználása freskó technikák, váltakozó egy különös, vegyes technika, festés, ahogy azt a legutóbbi felújítás, ami több volt, gyors, hasonló száraz panel dolgozik, ami lehetővé teszi a használatát, egy szélesebb körű, pigmentek, valamint lakkok képes biztosít, hogy a festményeket, hogy kromatikus pompájában hogy a magasztos az intenzív túláradóan stukkó, arany viasz tabletta.