the Archive of Our Own heeft zojuist een Hugo gewonnen. Dat is enorm voor fanfictie.

the Archive of Our Own-AO3 is een van de bekendste fanfictiearchieven van het internet. Het won net de Hugo Award voor Best Related Work — een belangrijke eer in de sci-fi/fantasy literatuurwereld.

De Hugos zijn jaarlijkse sciencefiction en fantasy awards die elk jaar worden uitgereikt op Worldcon., Ze zijn afkomstig van en goedgekeurd door bezoekers van Worldcon, en, samen met de nevels, worden ze beschouwd als de meest prestigieuze prijzen van de speculatieve literaire gemeenschap. De prijsuitreiking vond plaats op 18 augustus 2019 bij Worldcon in Dublin, waar AO3 medeoprichter Naomi Novik het accepteerde namens alle makers en lezers van de website.

” al het fanwerk, van fanfic tot vids tot fanart tot podfic, centreert het idee dat kunst Niet geïsoleerd gebeurt, maar in gemeenschap. En dat geldt voor het AO3 zelf,” zei Novik in haar acceptatie speech., “Al ons harde werk en bijdragen zou niets betekenen zonder het werk van de fan makers die hun werk vrij te delen met andere fans, en de fans die hun verhalen te lezen en … voeden de Gemeenschap op hun beurt.”

Novik vroeg toen aan leden van het publiek die deel uitmaakten van de gemeenschap van het AO3 om samen met haar de prijs in ontvangst te nemen.Online was de stemming even feestelijk, omdat duizenden fans op Tumblr en Twitter zichzelf beschreven als ‘Hugo-Award-winnende schrijvers’ en elkaar feliciteerden met hun (onze) overwinningen.,

de 1800 stemgerechtigde leden van de organisatie kozen het Archive of Our Own – AO3 als het beste verwante werk van het jaar, een categorie die traditioneel boeken of essays bevat die kritisch commentaar bevatten, gebonden werken, of andere werken naast speculatieve fictie.

hoewel de categorie enkele experimentele items kan bevatten, is het zeer zeldzaam dat het een hele website bevat — en Hugo-leden hebben nooit eerder ongepubliceerde fanfictie genomineerd., Maar nu hebben de Hugo-kiezers de nadrukkelijke boodschap gestuurd dat niet alleen een heel fanfictie-archief één “gerelateerd werk” vormt, maar dat werk het waard is om naast enkele van de meest gerenommeerde sci-fi/fantasy-auteurs te staan. Novik zelf is bijvoorbeeld drie keer een Hugo genomineerde romanschrijver, maar binnen fandom is ze misschien zelfs beter bekend als een grote fanfictieauteur, een schrijver met een enorme output die een hand heeft gehad in het vormgeven van enkele van de belangrijkste fandoms en fanprojecten van de subcultuur, waaronder het AO3 zelf.,de Hugo win is een enorme bevestiging voor veel fanfic auteurs-van wie velen gewend zijn om ontslagen en cultureel belasterd te worden — dat al hun niet-professionele werken respect verdienen.

het Archive of Our Own-AO3 is niet zomaar een fanfic-archief: het is het meest bekende project van een organisatie genaamd The Organization for Transformative Works (OTW)., De OTW (organisatie voor Transformatieve Werken) is een door fans gerunde non-profit organisatie, met duizenden leden en honderden vrijwilligers die toegewijd zijn aan het beschermen, behouden en verdedigen van fanwerken en hun wettelijke bestaansrecht. Er is een heel achtergrondverhaal hier, en het komt neer op een groep fans — meestal vrouwen — die besluiten om het lot van hun fanwerken in eigen handen te nemen. (Volledige disclosure: ik was lid van de OTW van 2008 tot 2016 en diende in de ontwikkeling en lidmaatschap Commissie van 2011 tot 2014.,)

De OTW, en vervolgens het AO3, werd opgericht als reactie op een LiveJournal post uit 2007 geschreven door een invloedrijke fanfic schrijver genaamd astolat. Astolat, een bekende schrijver van queer (ook bekend als “slash”) fics met een groot lezerspubliek te midden van een gemeenschap van andere invloedrijke slash fans, reageerde op de tumult in de gemeenschap over de oprichting van een bedrijf genaamd “FanLib,” dat, zoals veel bedrijven daarvoor, had geprobeerd om de fanfictie gemeenschap te verstoren door fanfictie te commodificeren en fans te exploiteren voor hun werk.,

zoals astolat opmerkte in haar post:

de mensen achter fanlib … geef eigenlijk niets om fanfic, de fanfic gemeenschap, of iets anders, behalve geld verdienen aan content die volledig door andere mensen is gemaakt en media-aandacht krijgen. Ze hebben geen enkele fanfic lezer of schrijver op hun board; ze hebben zelfs geen enkele vrouw op hun board. Ze creëren een rechtszaak-lokaas terwijl ze slechte potentiële verdachten zijn, en ze verdienen het om uitgejaagd te worden met stenen bekogeld.,

Het is gebruikelijk dat bedrijven leden van fanwerkgemeenschappen uitbuiten, door te eisen dat schrijvers betalen om hun werk te laten onderscheiden of door hen aan te bieden zeer weinig geld te betalen om fanwerk te produceren; fans weten dat ze er op hun hoede voor zijn. Na verloop van tijd ontwikkelden schrijvers snelle en gemobiliseerde manieren om zichzelf te beschermen, waarbij ze muren vormden rond hun onafhankelijke, creatieve tuin. Het doel: houd het vrij en bloeiend., Hoe de meeste fans Dit beheren is door aan te dringen op hun recht om niet — commerciële, “transformatieve” fanfictie te creëren-de wettelijk beschermde term voor werken die kwalificeren als Fair Use in de Amerikaanse auteursrechtwetgeving.

maar als de sites die fanfictie hosten niet ook aan de kant staan van content makers, dan kunnen fans moeite hebben om fanwerken succesvol online te maken, te plaatsen en te delen. In 2007 waren de meeste fanfiction hosting sites klein of groot en gecommercialiseerd – zoals FanLib en LiveJournal zelf., Dat betekende dat fans kwetsbaar waren voor takedowns, content purges en algemene uitbuiting gebaseerd op de juridisch precaire positie van fans en de interne schaamte over hun werken die in veel fanfictieschrijvers was geboord — die, opnieuw, meestal voornamelijk vrouwen, queer en genderqueer leden van fandom zijn.Astolat ‘ s grote idee was rechttoe rechtaan maar revolutionair: waarom niet een volledig zelfvoorzienend, door de maker gefinancierd archief bouwen om fanwerken te beschermen?,

” We zitten stilletjes bij het vuur, en creëren stapels en stapels content om ons heen, en andere mensen zullen daar naar kijken en een kans zien,” schreef ze. “En ze gaan uiteindelijk de voordeuren creëren waar nieuwe fanfic-schrijvers doorheen lopen, tenzij we opstaan en onze eigen voordeur bouwen.”

het archief van ons eigen zou die voordeur worden.

het Archive of Our Own-AO3 ging over veel meer dan alleen het hosten van fanfic

Fans stonden onmiddellijk achter astolat ‘ s dagvaarding en begonnen hun ideale fanfictie-archief in kaart te brengen., Maar het werd al snel duidelijk tijdens de planning dat wat ze nodig hadden niet alleen een archief was, maar eerder een algemene aanpak om de permanent bedreigde status van fanfictie te bestrijden. Wat astolat voorstelde zou in wezen de ruggengraat worden van de OTW, die officieel werd opgericht in September 2007, een paar maanden na haar post.,

De OTW is geëvolueerd naar vijf verschillende projecten:

• Het Archive of Our Own-AO3, dat op 14 November 2009 werd gelanceerd in een uitnodiging-only beta-vorm, belooft formeel “om de belangen van fans te dienen door toegang te geven tot en het behoud van de geschiedenis van fanwerken en fancultuur in zijn talloze vormen. Wij geloven dat fanwerken transformatief zijn en dat Transformatieve Werken legitiem zijn.,wiki gericht op het behoud van fandom geschiedenis en collectieve kennis
• Transformatieve Werken en Culturen, een peer-bewerkt wetenschappelijk tijdschrift gewijd aan het bevorderen van fandom beurs
• Open Deuren, een komachi behoud project waarmee oudere fanfiction archieven in gevaar van bekisting en de verloren tijd, dan is het redden van hen, door het overbrengen van de inhoud AO3
• Geformaliseerd juridische belangenbehartiging voor komachi en andere transformatieve werken door middel van de organisatie van de juridische commissie, die dingen doet, zoals het indienen en deelnemen amicus slips in de gevallen dat de fan community., De Commissie onderwijst fans ook over belangrijke wetten en waarschuwt hen over veranderingen in wetten over de hele wereld die invloed kunnen hebben op fanwerkpraktijken.

veel hiervan lijkt nodeloos verzonnen — je kunt je bijvoorbeeld afvragen waarom het zo belangrijk zou zijn om te voorkomen dat een kleine online fanfictie collectie verdwijnt. Maar deze projecten illustreren dat het uiteindelijke doel van de OTW niet alleen is om specifieke uitbuitende bedrijfspraktijken te bestrijden — het is om fans te versterken.,onthoud, de OTW is gemaakt door fans die jaren, in sommige gevallen zelfs decennia, hadden doorgebracht met stigmatisering, censuur, juridische problemen, het hosten van sites die abrupt hun werk verwijderden, en in veel gevallen autoriale toorn, allemaal vanwege de over het algemeen negatieve culturele kijk op fanfictie. Inderdaad, zelfs jaren na de oprichting van de OTW proberen fans nog steeds veel vermoeide, schandelijke, vaak openlijk seksistische stereotypen over fanfictie te overwinnen.,

maar geen van deze stereotypen kwam overeen met de ervaringen van fans van fandom als een diep creatieve, bloeiende ruimte die stem geeft aan misfits en gemarginaliseerde leden van de samenleving. Bovendien heeft fandom aanleiding gegeven tot een bloeiende cultuur van mondige schrijvers, die het idee en de praktijk van fanfictie omarmden als een volledig legitiem literair vak op zich. Door een veelzijdige dienst te lanceren die ontworpen was om fanwerken te beschermen, stuurden fans een publieke boodschap aan buitenstaanders, evenals aan zichzelf, dat hun werk legitiem was en niet iets om je voor te schamen.,

het Archive of Our Own-AO3 heeft een fundamentele rol gehad in het veranderen van de manier waarop we over fanfictie denken

die krachtige houding die opkomt bij fans die AO3 bouwden en gebruikten zou samenvallen met een grote verandering in de manier waarop we over fanfictie denken.

de creatie van het AO3 in 2009 gebeurde parallel aan de opkomst van sociale media. Dit was een zeer belangrijk toeval voor fandom. Het AO3 werd gevormd als een onafhankelijke, volledig niet-corporatiseerde gemeenschap net toen het internet zich verdeelde in door risicokapitaal gefinancierde platforms zoals Facebook, Tumblr en Twitter., Hoe meer dit soort ruimtes het “vrije” internet consolideerden, hoe noodzakelijker een site als AO3 werd voor fans die bang waren dat hun hostingisp ‘ s niet bereid zouden zijn om hun verdediging van fair use te onderhouden tegen een Digital Millennium Copyright Act takedown notice — een probleem waar veel YouTube-makers maar al te bekend mee zijn.

maar sociale media was ook enorm verantwoordelijk voor het mainstreamen van transformatieve fandom — de door vrouwen gedomineerde kant van fandom die de nadruk legt op het creëren van nieuwe wereld-gebouw en fanwerken, vaak bekritiserend of deconstruerend het bronmateriaal., Voor de sociale media klampten fans zich vast aan het idee van de vierde muur, een soort mythische geheime barrière en “niet vragen, niet vertellen” beleid dat hen in staat stelde om hun activiteiten uit te voeren zonder toezicht van buitenaf. Maar door de lancering van het AO3 gaven sociale media gemarginaliseerde mensen nieuwe, belangrijke publieke platforms. Het maakte ook het belang zichtbaar van transformatieve fandom-ruimtes, waar historisch gemarginaliseerde fans de diversiteit van hun ervaringen en identiteiten konden uitdrukken. Het collectieve verlangen naar wat in wezen een schaamtefilter rond fanwerken was, vervaagde eindelijk.,

maar met de opkomst van sociale media waren fans plotseling nieuw in staat om hun fandom-activiteiten in het openbaar te bespreken, samen met andere fans. Het AO3 en Tumblr in het bijzonder werkten in synergie, toen nieuwe en oude fans naar Tumblr kwamen, het AO3 adopteerden als een unieke, geliefde fanfictie site, en het gemeenschappelijke verhaal van de OTW doorgaven als een belangrijke veilige haven voor fans.

en die fans werden meer vocaal en open over het schrijven van fanfictie dan op enig eerder punt in de culturele geschiedenis., De oprichting van het AO3 in 2009 was nog enkele jaren voor het fenomeen van Fifty Shades of Grey in 2011, wat echt de sluizen zou openen voor de mainstream acceptatie van fanfictie. Maar op Tumblr, dat stilletjes zijn eigen enorme culturele impact maakte, werd AO3 een begrip, synoniem voor fangirls, queer fanfic en fandom zelf.,

http://halftheday.tumblr.com/post/123506701850/you-do-not-understand-the-love-i-have-for

sinds juli 2019 bevat het archief meer dan 5 miljoen verhalen in meer dan 30.000 erkende fandoms (momenteel variërend van 07-Ghost tot 킹덤) in 11 brede categorieën, geplaatst door 2 miljoen geregistreerde gebruikers en gelezen door talloze miljoenen meer. Het ontvangt gemiddeld 179 miljoen views per maand; SimilarWeb rangschikt het als de Nummer 3 literaire website (na de corporate fiction/fanfic site Wattpad en een manga reading site), en binnen de top 200 websites wereldwijd.,het is opmerkelijk dat dit alles voortkwam uit een stel Slash fangirls die een plek wilden om hun queer fanfictie te lezen, vooral gezien het feit dat die vrouwen de site vanaf de grond af gepland, ontworpen en met de hand gecodeerd hebben, helemaal alleen-een enorm project dat werd ondernomen in een tijdperk waarin vrouwen nog steeds vochten om serieus genomen te worden als ontwerpers en programmeurs in Silicon Valley. (Het AO3 draait op de Ruby on Rails bron engine, voor alle tech types die zich dat afvragen.,)

Het is geprezen voor zijn ongelooflijk geavanceerde filtersysteem, dat fans in staat stelt om agressief hun leeservaringen te beheren. Dit vereist een vrijwilligersteam van “tagbeheerders”, wiens enige taak het is om de vele door gebruikers gegenereerde tags dagelijks aan het archief toe te voegen; dat is een aanvulling op de andere honderden vrijwilligers die de site onderhouden en bijdragen aan de andere projecten van de OTW.

ook verbazingwekkend is dat het volledig ondersteund blijft door fans, die het archief gefinancierd hebben gehouden en de servers puur door donaties voor het afgelopen decennium., (Ter vergelijking, het andere bastion van de basisgemeenschap van het internet, Reddit, werd gekocht door Condé Nast in 2006, het jaar voordat de OTW werd opgericht.)

wat misschien nog opmerkelijker is dan dit alles, gezien de erfenis van culturele schaamte rond fanfictie die het archief gedeeltelijk werd gevormd om weerstand te bieden, is dat AO3 heeft geholpen om te herstellen hoe fanfictie wordt waargenomen door de mainstream. In 2013 noemde Time magazine het archief een van de beste sites op het web. Er zijn AO3 tag generators en een tag-of-the-day Tumblr., “Je hebt al kudos hier verlaten” is een lowkey internet meme. Het is niet ongewoon om eens geà soleerde fans elkaar te zien herkennen op openbaar vervoer vanwege de onmiskenbare look van de AO3 interface. AO3 heeft het begrip van de gemiddelde internetgebruiker over fanfictie aangewakkerd — en, cruciaal, deze vertrouwdheid is afkomstig van een positieve groei van de fandom-gemeenschap, in plaats van een corporatistische promotie ervan.

die erfenis wordt vertegenwoordigd door AO3 ‘ s Hugo nominatie, erkend als een “enorme deal” onder de volgelingen van het archief en awards lichaam.,

veel van AO3 ‘ s verhaal is een verhaal van vervreemding, van een online buitenstaander zijn. Fanfictie is voornamelijk het bastion van vrouwen, queer en genderqueer fans, die al lang uitgesloten zijn van traditioneel gesanctioneerde (zij het even cultureel verguisde) curatorial fandom, vaak als gevolg van vooroordelen. (Herinner je je de” nep geek meisje ” meme?) Vrouwen zijn ook weggehouden uit Silicon Valley. Fanfictie wordt nog steeds afgedaan als een serieus literair genre, afgeschilderd als iets wat alleen Schelle tienermeisjes schrijven — ook al groeien veel van die meisjes zelf op tot Hugo-winnende auteurs (die nog steeds fanfictie schrijven).,

De Hugos zelf, samen met de bredere cultuur van speculatieve fictie, hebben een tien jaar durende periode van progressieve hervormingen ondergaan om inclusiever en divers te zijn, die netjes samenvalt met de opkomst van AO3. De Hugos vertegenwoordigen altijd innovatie in genre en fandom, gecreëerd door veel geeks en misfits, en het AO3 vertegenwoordigt de opkomst van een set geeks en misfits die al lang onzichtbaar zijn voor Hugo-kiezers.

hoewel dit het eerste jaar is dat een fanfictie-archief genomineerd is, is transformatief fandom in of in de buurt van de voorgaande nominaties geglipt., De podcast Fangirl Happy Hour is meerdere malen genomineerd in de categorie van Beste Fancast, en de podcast Be the Serpent, die expliciet fanfictie bekritiseert en analyseert door het te kaderen als een belangrijke speculatieve literaire traditie, is dit jaar ook genomineerd voor beste Fancast. Verschillende bloggers die bekend staan om het promoten van fanfictie, zoals Foz Meadows, hebben de afgelopen jaren ook knikken gekregen binnen de categorie Beste Fan schrijven.,de nominatie van AO3, gezien de wending die de Hugos geleidelijk aan hebben gemaakt om fandom meer expliciet te omarmen, voelt minder opmerkelijk dan onvermijdelijk — niet alleen een legitieme literaire organisatie die zegt: “We see you,” maar eerder: “We see you, and you’ re one of us.”

de prijzen zijn een langverdiende erkenning van de enorme drijvende kracht van makers die samenwerken om een ruimte voor zichzelf te creëren — de kracht van hun talent, gemeenschap, technologie, literaire vaardigheden en pure passie om de wereld een beetje meer hun eigen te maken.,