studoval jsem mimo jakýkoliv systém, a aniž by byla dotčena, umění starověku a umění moderní doby. Už jsem nechtěl napodobovat první, než kopírovat druhé; ani to nebyl můj záměr dosáhnout triviálního cíle umění pro umění. Ne! Prostě jsem chtěl z úplného seznámení s tradicí vyvodit odůvodněný a nezávislý smysl pro svou vlastní individualitu.
vědět jako prostředek, jak být schopen, to byl můj nápad., Být v pozici, aby přeložit zvyky, nápady, vzhled mé epochy, jak to vidím já, nejen malíř, ale také lidská bytost, v slovu, aby živé umění, to je můj cíl. (Překlad autora)
Courbet, pak, Realismus znamenal vytvoření vizuální záznam jeho epochy ve stylu, který byl jeho vlastní individuální destilace lekce se naučil z umění minulosti. Jeho umění bylo založeno na jeho osobní vizi a pochopení jeho doby, proto Courbet nazval „živým“, jak to bylo zakořeněno v jeho vlastní životní zkušenosti.,
Na rozdíl od romantismu nebo impresionismu nebyl realismus v umělecké kritice novým pojmem. Jako výraz kvalifikující způsob reprezentace v obrazech a sochách byl používán alespoň Od počátku umělecké kritiky v osmnáctém století. Často se používá zaměnitelně s naturalismem, to bylo aplikováno na umělecká díla-obrazy nebo sochy-které těsně kopírovaly realitu spíše než“ zlepšily “ to. Realismus tak byl opakem idealismu: umělecká praxe zaměřená na posílení „nedokonalých“ forem nalezených ve skutečnosti za účelem vytvoření uměleckých forem absolutní krásy., Kořeny v klasickém starověku, idealismus byl doložen v řecké sochy z pátého a čtvrtého století b.c.e. a jejich Římských napodobenin z raného Císařského období. Idealista praxi byl oživen v Renesanci a přežil celé barokní období, vzhledem k jeho teoretické základy v neoklasicistním období osmnáctého století.
naturalismus
zatímco naturalismus, jako realismus, zaměřený na pravdivé znázornění běžného života, nejlépe nižších tříd a zejména rolnictva, se lišil od realismu třemi důležitými způsoby., Za prvé, postrádal politické podtexty děl realistů, kteří, zejména na počátku své kariéry, chtěli sdělit pocit společenského zájmu. Místo toho, přírodovědec umělců bylo zachytit skutečný charakter scény se rozhodli malovat, vykreslování je s vědeckou přesností a oddělení etnograf. Za druhé, zatímco realista malířů drew těžce na umění minulosti a často uznal, že tato praxe (viz Courbet citát výše), přírodovědců kladen důraz na přímé pozorování reality., Mnoho z nich obdržel akademický trénink (na rozdíl od realistů, kteří byli převážně-samouk) a naučil se pečlivě zaznamenávat jejich vizuální výrazy v podrobné předběžných kreseb a olejových skic. Někteří přírodovědci, jako Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret (1852-1929) a Jules-Alexis Muenier (1863-1942), také se používá fotografii jako důležitý zprostředkující proces při tvorbě svých obrazů. Nakonec, na rozdíl od svých akademických učitelů, přírodovědci byli přitahováni k plein – air malbě a často představovali své modely pod širým nebem, jako impresionisté., Nepřijali však“ rozbité “ štětce impresionistů.
zatímco realismus byl zpočátku francouzským hnutím, naturalismus se stal důležitým mezinárodním stylem s praktikujícími po celé Evropě a Spojených státech., Britské malíře George Clausen (1852-1944) a Herbert Henry La Thangue (1859-1929), Američané Thomas Alexander Harrison (známý jako Alexander, 1853-1930) a Birge Harrison (1854-1929) a Gari Melchers 1860-1932), Skandinávci Albert Edelfelt (1854-1905) a Anders Leonard Zorn (1860-1920), maďar Károly Ferenczy (1863-1917), a Belgičané Léon Frédéric (1856-1940) a Theodoor Verstraete (1850-1907) všechny cvičil naturalismus dobře do dvacátého století, po modernistické hnutí jako expresionismus, kubismus a futurismus již byla zavedena.,
bibliografie
Boas, George. „Il faut être de son temps.“Journal of Aesthetics 1 (1941): 52-65.
Clark, T. J. absolutní buržoazie: umělci a politika ve Francii, 1848-1851. Londýn: Temže a Hudson, 1973.
–. Obraz lidí: Gustave Courbet a druhá Francouzská republika, 1848-1851. Londýn, 1973.
Galassi, Peter, ed. Před fotografováním: Malba a vynález fotografie. New York, 1981. Výstavní katalog.
Nochlin, Linda. Realismus. New York, 1971. Reprint, New York, 1993.
Weinberg, Bernard., Francouzský Realismus: Kritická Reakce, 1830-1870. New York, 1937.
Weisberg, Gabriel P. Beyond Impresionism: the Naturalist Impulse in European Art, 1860-1905. New York, 1992.
Petraten-Doesschate Chu
Leave a Reply