„Kabinet Dr. Caligari“: Vědecká Diskuse o tom, Hypnóza a Její Právní Důsledky, mezi 19. a 20. Století

Abstrakt

Filmy by mohly poskytnout nečekané informace o stavu lékařských znalostí v různých historických obdobích. První sté výročí německého Tichého hororu das Cabinet des Dr. Caligari (kabinet Dr., Caligari) Robert Wiene (1873-1938) by mohl být včasnou příležitostí k zamyšlení nad vědeckou debatou o hypnóze a jejích právních důsledcích mezi 19.a 20. stoletím. Zejména, tento článek popisuje pozice Školy Salpêtrière (Charcot) a Školou v Nancy (Bernheimová) na možnost zločiny spáchané subjekty v hypnóze a vliv těchto teorií na lékařské komunity a veřejné mínění v Německu v meziválečném období.

© 2020 s., Karger AG, Basel,

Úvod

Do roku 2020, si připomínáme první výročí vydání německého němého hororového filmu Das Kabinet des Dr. Caligari (Kabinet Dr. Caligariho) (Obr. 1). Film režiséra Roberta Wieneho (1873-1938) je všeobecně známý jako paradigma německé expresionistické kinematografie té doby. Byl to také první film využít surrealistické produkce design v hlavním způsobem, předvídat některé aspekty Surrealismu, který se objevil v polovině-1920 a 1930., Film vypráví příběh na náměsíčníka Cesara a šílený lékař a magnetizer Dr. Caligari, kdo používá hypnózu platnost Cesare ke spáchání vraždy. Mužský somnambulismus byl často používán jako metafora pro větší politické a sociální otázky . Film je obecně pohlíženo jako na odraz na Výmarské Republiky v meziválečném období a kritika proti Německu to nucené společné a čestný člověk – jako Cesare–, aby se stal voják a zabít ostatní muži během první Světové Války., Někteří učenci také tvrdili, že by to mohlo být považováno za prorocké znázornění iracionální poslušnosti nacistické autoritě . Ať už byl jeho politický význam jakýkoli, film může poskytnout několik informací o neuropsychiatrických teoriích svých dnů. Cílem této studie bylo analyzovat aspekty týkající se hypnózy a jeho právní důsledky, které by mohly být nalezeny ve filmu, jejich umístění v rámci mezinárodní vědecké diskuse o hypnotické trestné činnosti mezi 19. a 20.století.

Kabinet Dr. Caligariho: Děj

V první scéně filmu, divák se zavádí do temné zahrady, v níž František (protagonista) a starší muž sedí na lavičce. Najednou kolem prochází děsivá žena a poté, co ji Francis označuje za svou snoubenku, začne druhému muži vyprávět podivný příběh, který 2 milenci sdílejí. Od této chvíle nám Francis představuje příběh.,

Alan a Francis, 2 studenti v německé obci Holstenwall, a to jak přátelských soutěží o Jane náklonnost, v plánu navštívit putovní veletrh, který přišel do města. Mezitím, sotva důvěryhodný podivný muž jménem Dr. Caligari, i když je s městským úředníkem hrubě zacházeno, získá povolení vystavit svou podívanou na veletrhu. Tu noc, ten samý úředník, který byl tak nepřátelský k Caligari, je ubodán k smrti ve své posteli. Druhý den, při návštěvě veletrhu, 2 studenti jsou taženi, spolu s velkým davem, do Caligariho stanu., Tam doktor tvrdí, že Cesare, náměsíčnost, kdo spí v rakvi, když není řízen Caligari je hypnóza, je jasnovidec, schopný odpovědět na každou otázku. Poté, co je Cesare probuzen ze spánku, přehnaný Alan běží směrem k jevišti a zeptá se věštce, jak dlouho musí žít. Cesare odpoví “ do úsvitu, zítra.“Později té noci, Alan je zavražděn temnou postavou, ubodán k smrti. Tak začíná Francisovo vyšetřování, aby zjistil vraha svého přítele Alana, který v tomto úkolu pomáhal Jane a jejímu otci Dr. Olsenovi., Jejich podezřelí jsou okamžitě vedeni k Caligari.

série událostí vyvrcholení s pokusem o vraždu Jane rukou Cesare, ale ohromen její krásou, náměsíčnost se snaží unést mladou ženu a nakonec umírá v jeho uprchnout. Caligari je implikace z vraždy potvrzuje objev figuríny umístěny v Cesare rakev, podvod vytvořena, aby odvrátit jakékoliv podezření na náměsíčnost a sám. Caligari pak prchá, následuje Francis, a schovává se v blázinci., Protagonista si uvědomuje, že Caligari je ředitelem takového azylu a pokračuje ve svém vyšetřování s pomocí ostatních lékařů ústavu. Jejich hledání vede k svazku vedenému v kanceláři ředitele s názvem “ somnambulismus: Kompendium editované univerzitou v Uppsale publikované v roce 1726.“Objem představuje příběh o mystické jménem Calligari, který používá náměsíčnost se sklonil, aby jeho vůli spáchat sérii vražd v několika městech Severní Itálie., Tím, že sbírání dalších důkazů, kromě této poměrně známý příběh, to se stává jasnější a jasnější, že moderní Caligariho se stal posedlý odhalení psychiatrické tajemství mystic Calligari, aby se, cituji jeho deník, „se dozvědět, jestli je pravda, že náměsíčnost může být nucen provádět úkony, které v bdělém stavu, by byl nepřijatelný pro něj… ať už ve skutečnosti, že může být řízen proti jeho vůli spáchat vraždu.“Celkové duševní zhroucení režiséra, zobrazené ve filmu jako flashback, nastane, když je nový pacient přiveden do azylu: somnambulista., V následující scéně, on se zajímá, na spletité ulice Holstenwall, zjevně mučeni, a vířící slova začnou objevovat po celém městě, které tvoří: „Du musst Caligari werden,“ „musíte se stát Caligarim.“

mezitím je Cesare nalezen mrtvý policií, takže Francis a lékaři se rozhodnou ukázat mrtvolu Dr. Caligarimu v jeho kanceláři. V paralelní se scénou, ve které se stává šílené, když viděli na náměsíčníka poprvé, odhaluje celý jeho šílenství při pohledu na jeho mrtvé tělo a nakonec útoky členem jeho štábu., Proto je svěrací kazajka a hodena do cely. Francis uzavírá svůj příběh.

příběh se vrací do současnosti, kde František a Starý muž procházejí stejným nádvořím azylu, který byl dříve uveden. Protagonista bodů neškodný, květina-mazlení „Cesare,“ varuje staré lidi není někdy zeptejte se, že osoba, jeho vlastní osud, a pak se blíží catatonic „Jane,“ který není ani poznat ho. Je zřejmé, že jsou to všichni vězni ústavu.,

Když ředitel azylového se zdá, protagonista ztrácí svou mysl, křičí, že je Caligari a snaží se zaútočit na něj, člověk se viní za všechny jeho strasti, ale on je blokován u zaměstnanců, dát do kazajky, a umístí se do stejné cely, kde Caligari byl uveden v Francis je klam. Film končí záběrem režiséra, který říká, že nyní chápe Francisovu posedlost a ví, jak ho vyléčit.,

Caligari v debatě o hypnotickém zločinu

Tento film poskytuje několik odkazů na neuropsychiatrické znalosti doby, ve které byl vyroben a propuštěn. Je zajímavé poznamenat podobnost mezi Dr. Caligari a Jean-Martin Charcot (1825-1893) na fyzické úrovni (obr. 2); sdílejí také některé zájmy, zejména v oblasti hypnózy. Mezi neuvěřitelným množstvím jeho příspěvků na neurologii Charcot projevil hluboký zájem o hypnotismus., Jeho žák Pierre Janet (1859-1947) uvedl: „Charcot nevynalezl hypnotizér; to je nepopiratelné; nebyl ani první, kdo si všiml jeho psychologické hodnoty, ale odhalil to. Díky svému slavnému jménu byl schopen umístit v plném pohledu a vstoupit do vědecké oblasti fakta poznamenala, že až do té doby byly ve stínu a obklopeny tajemstvím a pověrami“ . V Salpêtrière hospital, jeho veřejné přednášky a lekce o hysterii byly často prováděny v amfiteátry a následovaly některé z nejvíce přítoku osobnosti 19. století v Paříži., Okolnosti, za kterých se tyto „brýle“ byly drženy, vyvolaly mnoho otázek o skutečné pravosti pacientů reakce, dost možná přehnané potěšit publikum. Hippolyte Bernheimová (1840-1919) tendenci odmítnout tyto akce jako divadelní výstavy a znevažovány Charcot definování ho showman. Jak zajímavě poznamenal Anton Keas,“ tato ambivalence v roli Dr. Charcota najde svou přesnou ozvěnu ve fiktivní postavě Dr. Caligari, jehož ambivalentní role ve filmu jako psychiatr a/nebo šarlatán nechává diváka navždy hádat“.,

hypnotismus v roce 1920 byl vnímán se smíšenými názory, většinou kvůli velkému úspěchu šarlatánů, kteří vystupovali podobně jako Dr. Caligari. Charcot použil hypnotismus k lepšímu pochopení patofyziologie hysterie. Jeho výzkumy ho vedly k přesvědčení, že“ hypnotizovatelnost a hysterie byly aspekty stejného základního abnormálního neurologického stavu“., Podle Charcota a jeho žáka Georgese Gillese de la Tourette (1857-1904) následoval „grand hypnotisme“ tři hlavní kroky: letargie, katalepsie a somnambulismus. O čemž svědčí Stefan Andriopoulos, zastoupení probuzení Cesare v místě Caligari výkon takto docela přesně lékařské nosography „grand hypnotisme,“ ukazuje úryvek z stavu apatické náměsíčnost a s důrazem na náměsíčná nepřirozeně široký-otevřené oči (Obr. 3) .

Ve stejných letech, vědecké komunitě diskutuje o možnosti nutit člověka dobré zásady a poctivost k páchání trestných činů pod vlivem hypnózy. První diskuse na téma datuje do pozdních 1700s, ale problém zločiny proti mravní řád a zákon spáchané pod hypnóza představuje téma debaty v letech od roku 1880 do roku 1900 ., Zejména, Bernheimová, exponent Školy v Nancy, si myslel, že hypnotizer měl téměř neomezenou moc nad hypnotizovaný, takže nutí člověka k páchání trestné činnosti proti jeho vlastní vůli. Poukázal také na to, že v hypnóze bylo možné navrhnout falešné vzpomínky . Na konci 19. století provedl švýcarský psychiatr Auguste Forel (1848-1931) některé experimenty, aby potvrdil možnost hypnotického zločinu., Dal revolver – dříve slepé náboje – starší hypnotizovaný člověk, psychiatr ho donutil vystřelit na jiného muže, kdo je zhypnotizovaný věřil být zlý člověk . Forel věřil, že určitě prokázal věrohodnost hypnotických zločinů, ale přesto ne každý ve vědecké komunitě sdílel stejný názor. Uznání hypnotického zločinu bylo skutečně velmi důležitou součástí hádky mezi školou Nancy (Bernheim) a školou Salpêtrière (Charcot) .,

Gilles de la Tourette podrobně kritizoval bernheimovy předpoklady k tomuto tématu v knize o lékařsko-právních aspektech hypnózy. Zvláště, on říkal, „Trestní návrh nemůže být nebezpečné nástroje mimo laboratorní zločiny‘, kde to je pod kontrolou; znásilnění je zločin spojený s hypnóza, a to je spáchán, a ne tím, že hypnotizovaný člověk“ ., Dalších vlivných osobností tohoto odvětví – například Hugo Münsterberg (1863-1916), Josef Delboeuf (1831-1896), a Otto Binswanger (1852-1929) – diskutuje na povědomí o hypnotizovaný člověk při činu . V detailu, Delboeuf popsané „tyto uspořádány dramata“ jako „bez pravdy, nemůže klamat herce, diváky, nebo vynálezce“ , zatímco Binswanger uvedl, že „tyto akce jsou vymyšlené zločiny, jejichž čistě divadelní význam hypnotizovaný pacienti jsou si plně vědomi“ .

hlavní kritikou bylo, že pacienti byli schopni rozlišit skutečné a vynalezené., Bernheim proto uznal, že na“ určitých somnambulistech „by tento druh experimentů nefungoval, protože věděli, že „hrají hru“.“Ve stejné době, on také řekl, že pod vlivem sugesce buď během spánku nebo po probuzení, „určité somnambulists“, by mohl spustit s poslušností to, co mají nařízeno ., Právník Jules Liégeois (1833-1908) a expert na forenzní medicíny Henri Beaunis (1830-1921) podporované Bernheimová v jeho studií na hypnotické trestné činnosti, účast na diskusi v soudní síni během slavné procesy týkající se případů vraždy zřejmě spáchal v hypnóze, jako je „L‘ affaire Chambige“ (1888) a „Případ Gouffé“ (1890) . V obou těchto slavných případů, soud pouze částečně uznává potenciální úlohu hypnózy a sugesce v trestné činnosti, není jasně naznačuje, že to v konečné verdikty.,

právní důsledky hypnózy byly také diskutovány v Německu ve stejných letech. V prosinci roku 1894, Horní Bavorský Porotou diskutovali případě Czesław Czyński (1858-1932), obžalovaný používal hypnózu, aby svést mladé ženy a k páchání dalších trestných činů . Rozsudek neodráží žádné rozhodnutí o tom, zda byla žena hypnotizována. Czyński byl usvědčen pouze z obvinění z podvodu a padělání, ale ne z obvinění ze zločinů proti morálce ., V německou populární a akademickém diskurzu kolem hypnotické trestné činnosti, „Czyński Case“ se stal považován za první příklad „potenciál hypnóza bude použita jako zbraň proti neopatrné a slabou vůlí“ . Není tedy divu, že Říše zakázala veřejnou hypnózu, protože v roce 1895, tedy následující rok, kdy soud začal, představovala taková demonstrace rizika pro veřejné zdraví a pořádek., Vědecké diskuse o nebezpečí hypnózy led německého Trestního Zákoníku, které ukazují, že trestné činy spáchané hypnotizováni předmět, během hypnózy, nebo později v důsledku posthypnotickou sugesci, by mohla být osvobozena od trestu . Berlínský lékař Albert Moll (1862-1939) významně přispěl k vědecké debatě o hypnotickém zločinu. Souhlasil se školou Nancy a uznal možnost, že by člověk mohl být spáchán trestný čin hypnotickým návrhem., Moll byl znalcem soudních případů týkajících se tvrzení o hypnotickém vlivu, včetně některých slavných procesů v letech 1910 a 1920 .

Tyto případy zachytil představivost veřejnosti, a to i díky rozsáhlé tisku ve Francii, v Německu a v jiných zemích. V roce 1893 vydal americký spisovatel Ambrose Bierce (1842-1914) krátký příběh hypnotizér, ve kterém vypravěč popisuje jeho použití hypnózy při spáchání různých zločinů., V následujícím roce, Britský spisovatel George du Maurier (1834-1896), publikoval jeho senzační román Trilby s hlavní postavou zlo hypnotizér Svengali. Rychle se stal jedním z nejpopulárnějších a nejúspěšnějších románů své doby. Téma hypnotické kontroly lze nalézt také v Dracule, kterou napsal Bram Stoker (1847-1912) v roce 1897. Spisovatelé a spisovatelé zachytili zájem veřejného mínění o hypnózu, kontrolu mysli a jejich právní důsledky, zahrnující teorie školy Nancy.,

V této soutěži, film Robert Wiene – první filmové reprezentace hypnotické zločiny – i nadále dát úvěr na Bernheimová nápady. Film se snažil použít psychiatrické odborné literatuře na podporu těchto teorií, ukazující fiktivní pojednání o náměsíčnost publikoval na Univerzitě v Uppsale v roce 1726. Jak známo, první studie o zvířecí magnetismus a hypnóza byly prováděny pouze v druhé polovině 18. století, i když některé studie na náměsíčnost, jako poruchy spánku byly zveřejněny na počátku 1700s .,

Cesare, subjekt řízený Dr. Caligari, je somnambulistou. V tomto období, magnetické skříňky byly otevřeny ve všech hlavních městech Evropy: měli somnambulists a jejich magnetizers tvrdil, že mohou předpovídat budoucnost a dal konzultací na onemocnění . Tyto skříně byly typické pro jižní Evropu a zejména pro Itálii, takže není divu, že Caligari a Cesare nesou italská jména., Název Caligari byl pravděpodobně vybrán pro jeho podobnost s okultisty Cagliostro (1743-1795); někteří autoři věřili, že to byl v bezvědomí zpráva pro Německo 1920 přijmout italský model Fašismu .

volba v hlavní roli náměsíčníka a jeho magnetizer může být na základě neuropsychiatrických teorie, že období, které utrpěl, že lidé, kteří byli často hypnotizoval by mohlo být také více snadno řízený k páchání trestných činů pod vlivem hypnózy. Ve skutečnosti byli více sugestivní a více nakloněni poslouchat příkazy hypnotizéra ., Protože v magnetickém skříně somnambulists průběžně té skutečné nebo falešné hypnotické indukce, byli perfektní obětem zla magnetizers. Cesare je zobrazen jako vysoce hypnotizovatelná osoba; v důsledku toho vstupuje do vysoce sugestivního transu pod Caligariho příkazy. Na konci filmu Cesare skutečně neuposlechne svého pána a místo toho, aby zabil Jane, sleduje svou vlastní vůli a unese ji. Láska k Jane je příležitostí k vykoupení pro Cesare, což dokazuje, že láska je silnější než hypnóza.,

závěry

několik studií nedávno prokázalo, že filmy mohou být užitečným nástrojem k pochopení toho, jak publikum vnímá vědu a medicínu dnes a v zábavách . Tato úvaha platí také pro neurologické pole, takže historici neurologie a kliničtí neurologové by měli tyto filmy vidět pečlivěji, aniž by podceňovali jejich dopad na veřejné mínění.

téma hypnotického zločinu fascinovalo publikum v následujících desetiletích. Caligari, Svengali a jejich epigone Dr., Mabuse-proslavené třemi filmy režiséra Fritze Langa (1890-1976) v letech 1922, 1933 a 1960 – se v následujících desetiletích staly postavami série hororových a thrillerových filmů. Několik filmů, jako je Mandžuský kandidát (1962), a televizní seriály byly inspirovány tímto tématem. Hypnóza a somnambulismus stále stimulují zvědavost publika, ačkoli moderní vědci a učenci se méně zajímají o téma hypnotického zločinu.,

v roce 1924 Albert Moll diskutoval o sugestivní síle filmů Caligari a Mabuse a doporučil, aby tyto inscenace byly kriticky zkoumány úřadem . Ve skutečnosti si myslel, že tyto filmy sloužily jako podnět ke zločinu. Tyto úvahy nás vedou k zamyšlení nad sugestivní silou kinematografie a médií, na počátku 20. století a v dnešní době. Pomocí stejných slov Andriopoulose můžeme konstatovat: „filmové reprezentace hypnózy fungují jako alegorie samotného raného filmu., diváci mohli podlehnout neodolatelnou hypnotický vliv vycházející z kinematografického aparátu – velmi podobně jako Caligari je náměsíčnost střední Cesare“ .

potvrzení

autoři nemají žádnou podporu pro hlášení.

Prohlášení o zveřejnění

autoři potvrzují, že ve vztahu k tomuto článku neexistuje skutečný nebo potenciální střet zájmů.

zdroje financování

autoři nemají žádné finanční prostředky na hlášení.

autorské příspěvky

m. r. a P. Z., vytvořil koncept studie, pod dohledem výzkumné práce, a kriticky přezkoumávány a revidovány, rukopis; D. S. vypracoval původní rukopis; a. M. B. a. R. M. kriticky přezkoumat a revidovat rukopis.

Autor Kontakty

Článek / Podrobnosti o Publikaci

Copyright / Dávkování Léku / Disclaimer

Copyright: Všechna práva vyhrazena., Žádná část této publikace nesmí být přeložena do dalších jazyků, reprodukovány nebo použity v jakékoliv formě nebo jakýmikoliv prostředky, elektronickými nebo mechanickými, včetně fotokopírování, nahrávání, microcopying, nebo jakýmkoli ukládání informací a vyhledávacím systému bez písemného svolení vydavatele.
Dávkování Léku: autoři a vydavatel vyvíjel veškeré úsilí, aby zajistila, že výběr léku a dávkování uvedené v tomto textu jsou v souladu s aktuální doporučení a praxi v době publikace., Nicméně, s ohledem na probíhající výzkum, změny v nařízení vlády, a neustálý tok informací, které se týkají farmakoterapie a lékové reakce, čtenář se vyzývá, aby podívejte se na příbalovém letáku u každého léku pro případné změny v označení a dávkování a přidal varování a bezpečnostní opatření. To je zvláště důležité, pokud je doporučeným činidlem nová a/nebo zřídka užívaná droga.
Disclaimer: prohlášení, názory a údaje obsažené v této publikaci jsou pouze názory jednotlivých autorů a přispěvatelů, a nikoli vydavatelé a redakce(s)., Vzhled reklam nebo / a odkazů na produkty v publikaci není zárukou, potvrzením nebo schválením inzerovaných produktů nebo služeb nebo jejich účinnosti, kvality nebo bezpečnosti. Vydavatel a editor se zříkají odpovědnosti za jakékoli zranění osob nebo majetku vyplývající z jakýchkoli nápadů, metod, pokynů nebo produktů uvedených v obsahu nebo reklamách.