”The Cabinet of Dr. Caligari”: den vetenskapliga debatten om hypnos och dess rättsliga konsekvenser mellan 1800-talet och 1900-talet

Abstrakt

filmer kan ge oväntad information om tillståndet för medicinsk kunskap i olika historiska perioder. Den första hundraårsminnet av den tyska tysta skräckfilmen Das Cabinet des Dr. Caligari (Dr. Cabinet, Caligari) av Robert Wiene (1873-1938) kan vara ett lämpligt tillfälle att reflektera över den vetenskapliga debatten om hypnos och dess rättsliga konsekvenser mellan 1800-talet och 1900-talet. I synnerhet beskriver denna artikel positionerna för School of Salpêtrière (Charcot) och School of Nancy (Bernheim) på möjligheten av brott som begås av ämnen under hypnos och påverkan av dessa teorier om medicinsk gemenskap och den allmänna opinionen i Tyskland under mellankrigstiden.

© 2020 S., Karger AG, Basel

introduktion

år 2020 markerar den första hundraårsminnet av frisläppandet av den tyska silent horror movie Das Cabinet des Dr.Caligari (Caligaris kabinett) (Fig. 1). Filmen, regisserad av Robert Wiene (1873-1938), är allmänt känd som paradigm av tyska expressionistiska Bio av den perioden. Det var också den första filmen att utnyttja surrealistisk produktionsdesign på ett stort sätt, förutse vissa aspekter av surrealismen, som uppstod i mitten av 1920-talet och 1930-talet., Filmen berättar historien om somnambulist Cesare och galen läkare och magnetizer Dr.Caligari som använder hypnos för att tvinga Cesare att begå mord. Manlig somnambulism användes ofta som en metafor för större politiska och sociala frågor . Filmen ses i allmänhet som en reflektion över Weimarrepubliken under mellankrigstiden och en kritik mot Tyskland som tvingade en gemensam och ärlig person-som Cesare – att bli soldat och att döda andra män under första världskriget., Vissa forskare hävdade också att det kunde betraktas som en profetisk representation av den irrationella lydnaden mot den nazistiska myndigheten . Oavsett dess politiska betydelse var kan filmen Ge flera uppgifter om neuropsykiatriska teorier om sina dagar. Syftet med denna studie var att analysera de aspekter som rör hypnos och dess rättsliga konsekvenser som kan hittas i filmen, placera dem i samband med den internationella vetenskapliga debatten om hypnotisk brottslighet mellan 1800-talet och 1900-talet.

Dr. Caligaris skåp: tomten

i filmens första scen introduceras åskådaren i en obskyr trädgård, där Francis (huvudpersonen) och en äldre man sitter på en bänk. Plötsligt passerar en kuslig kvinna, och efter att Francis hänvisar till henne som sin fästmö börjar han berätta för den andra mannen Den konstiga historien som de 2 älskarna delar. Hädanefter presenterar Francis historien för oss.,

Alan och Francis, 2 studenter i den tyska byn Holstenwall, båda vänliga tävlar om Janes kärlek, planerar att besöka resemässan som kom till stan. Under tiden får en knappast trovärdig udda man som heter Dr. Caligari, även om han behandlas ohövligt av stadens kontorist, tillstånd att visa sitt skådespel på mässan. Samma kontorist, som var så fientlig mot Caligari, knivhuggs ihjäl i sin säng. Nästa dag, när du besöker mässan, dras de 2 studenterna, tillsammans med en stor folkmassa, till Caligaris tält., Där hävdar doktorn att Cesare, en somnambulist som sover i sin kista när den inte kontrolleras av Caligaris hypnos, är en clairvoyant som kan svara på varje fråga som ställs. Efter att Cesare vaknat från sin slummer, kör en överexcited Alan mot scenen och frågar fortune teller hur länge han måste leva. Cesare svarar ” till gryningen, imorgon.”Senare den natten mördas Alan av en skuggig figur, knivhuggen till döds. Således börjar Francis undersökning för att ta reda på mördaren av sin vän Alan, assisterad i denna uppgift av Jane och hennes far, Dr.Olsen., Deras misstänkta drivs omedelbart mot Caligari.

en serie händelser klimax med försöket att mörda Jane av händerna på Cesare, men bedövas av hennes skönhet, försöker somnambulisten att kidnappa den unga kvinnan och så småningom dör i sin flykt. Caligaris inblandning i Morden bekräftas av upptäckten av en dummy placerad i Cesares kista, en bedrägeri som skapats för att avleda misstankar om somnambulisten och sig själv. Caligari flyr sedan, följt av Francis, och gömmer sig i ett dårhus., Huvudpersonen blir medveten om att Caligari är chef för sådan asyl, och han fortsätter i sina undersökningar med hjälp av institutets andra läkare. Deras strävan leder till en volym som hålls på direktörens kontor, med titeln ” Somnambulism: A Compendium edited by the University of Uppsala published in 1726.”Volymen presenterar historien om en mystiker vid namn Calligari, som använder en somnambulist böjd till sin vilja att begå en serie mord i flera städer i norra Italien., Genom att samla in andra bevis utöver denna ganska välbekanta historia blir det tydligare och tydligare att den moderna Caligari har blivit besatt av att avslöja mystiker Calligaris psykiatriska hemligheter ,för att citera sin dagbok, ” lär dig om det är sant att en somnambulist kan tvingas utföra handlingar som i ett vaket tillstånd skulle vara avskyvärda för honom… om han faktiskt kan drivas mot sin vilja att begå ett mord.”Den totala mentala nedbrytningen av regissören, som visas i filmen som en flashback, uppstår när en ny patient kommer till asyl: en somnambulist., I följande scen, han undrar på de invecklade gatorna i Holstenwall, tydligt plågade, och virvlande ord börjar dyka upp över hela staden och bildar: ”Du musst Caligari werden,” ”du måste bli Caligari.”

under tiden hittas Cesare död av polisen, så Francis och läkarna bestämmer sig för att visa liket till Dr Caligari, på sitt kontor. I en parallell med scenen där han blir galen på att se somnambulisten första gången avslöjar han hela sin galenskap medan han tittar på Cesares döda kropp och så småningom angriper en medlem av hans personal., Han är därför tvångströja och kastas i en cell. Francis avslutar sin historia.

berättelsen återvänder till nutiden, där Francis och den gamla mannen går igenom samma innergård av asyl som tidigare visats. Huvudpersonen pekar på en ofarlig, blomstrande ”Cesare”, varnar de gamla männen att aldrig fråga den personen sitt eget öde, och då närmar han sig en katatonisk ”Jane”, som inte ens känner igen honom. Det blir klart att de alla är intagna i institutet.,

När asyldirektören dyker upp, förlorar huvudpersonen sitt sinne, skriker att han är Caligari och försöker attackera honom, den person han skyller för all sin ve, men han blockeras av Personalen, läggs i en tvångströja och placeras i samma cell där Caligari sattes i Francis illusion. Filmen slutar med ett skott av regissören som säger att han nu förstår Francis besatthet och vet hur man botar honom.,

Caligari i debatten om hypnotisk brottslighet

den här filmen ger flera referenser till den neuropsykiatriska kunskapen om den tid då den producerades och släpptes. Det är intressant att notera likheten mellan Dr. Caligari och Jean-Martin Charcot (1825-1893) på en fysisk nivå (Fig. 2); de delar också vissa intressen, särskilt inom hypnos. Bland den otroliga mängden av hans bidrag till neurologi visade Charcot ett djupt intresse för hypnotism., Hans elev Pierre Janet (1859-1947) uppgav: ”Charcot uppfann inte hypnotisör; det är obestridligt; han var inte ens den första som märkte sitt psykologiska värde, men han har avslöjat det. Tack vare sitt kända namn kunde han placera i full vy och gå in på det vetenskapliga området fakta observerade att fram till dess var i skuggorna och omgiven av mystik och vidskepelse” . På Salpêtrière-sjukhuset genomfördes hans offentliga föreläsningar och lektioner om hysteri ofta i amfiteatrer och följdes av några av de mest inflytelserika personligheterna i 1800-talets Paris., Omständigheterna, under vilka dessa ”glasögon” hölls, har tagit upp många frågor om den faktiska äktheten hos patienternas reaktion, möjligen överdriven för att behaga publiken. Hippolyte Bernheim (1840-1919) tenderade att avfärda dessa händelser som teaterutställningar och denigrerade Charcot definiera honom en showman. Som intressant noterat av Anton Keas, ”denna ambivalens i Dr. Charcots Roll finner sitt exakta eko i den fiktiva figuren av Dr .Caligari, vars ambivalenta roll i filmen som psykiater och/eller charlatan lämnar åskådaren för alltid gissa”.,

Hypnotism 1920 uppfattades med blandade åsikter, främst på grund av den stora framgången för charlataner som brukade scenframträdanden lika Dr.Caligaris sådana. Charcot använde hypnotism för att bättre förstå hysteriens patofysiologi. Hans undersökningar ledde honom att tro att” hypnotizability och hysteri var aspekter av samma underliggande onormala neurologiska tillstånd”., Enligt Charcot och hans elev Georges Gilles de la Tourette (1857-1904) följde ”grand hypnotisme” tre huvudsteg: slöhet, katalepsi och somnambulism. Som framgår av Stefan Andriopoulos (representation of the awakening av Cesare i scenen av caligaris prestanda följer ganska exakt den medicinska nosography av ”grand hypnotisme”, som visar övergången från slö staten att somnambulism och betonar sömngångare onaturliga vidöppna ögon (Fig. 3) .

under samma år diskuterade det vetenskapliga samfundet möjligheten att tvinga en person med goda principer och ärlighet att begå brott under hypnos. De första diskussionerna om ämnet dateras tillbaka till slutet av 1700-talet, men problemet med brott mot den moraliska ordningen och lagen som begåtts under hypnos utgjorde ett ämne för debatt under åren 1880 till 1900 ., I synnerhet trodde Bernheim, exponent för Nancy School, att hypnotisören hade nästan obegränsad makt över hypnotiserade, så tvingar en man att begå ett brott mot sin egen vilja. Han påpekade också att under hypnos var det möjligt att föreslå falska minnen . I slutet av 1800-talet genomförde den schweiziska psykiatern Auguste Forel (1848-1931) några experiment för att bekräfta möjligheten till hypnotisk brottslighet., Han gav en revolver – tidigare laddad med ämnen – till en äldre hypnotiserad man; psykiatern tvingade honom att skjuta ett skott på en annan man, som hypnotiserade trodde vara en ond person . Forel tros definitivt ha bevisat trovärdigheten hos hypnotiska brott, men fortfarande delade inte alla i det vetenskapliga samfundet samma åsikt. Erkännandet av hypnotiska brott var verkligen en mycket viktig del av grälet mellan School of Nancy (Bernheim) och School of Salpêtrière (Charcot) .,

i detalj kritiserade Gilles De la Tourette Bernheims antaganden om detta ämne i en bok om de Medico-juridiska aspekterna av hypnotism. I synnerhet sade han ”brottsligt förslag kan inte vara ett farligt instrument utanför ”laboratorie brott”, där det kontrolleras; våldtäkt är det enda brottet i samband med hypnotism, och det begås mot och inte av den hypnotiserade personen” ., Andra inflytelserika personer för att sektorn – som Hugo Münsterberg (1863-1916), Joseph Delboeuf (1831-1896), och Otto Binswanger (1852-1929), debatterade på medvetenheten om den hypnotiserade personen under brott . I detalj beskrev Delboeuf ”dessa ordnade drama” som ”saknad sanning, oförmögen att lura skådespelaren, åskådarna eller uppfinnaren”, medan Binswanger uppgav att ”dessa handlingar är uppfunna brott vars rent teatraliska betydelse de hypnotiserade patienterna är fullt medvetna om” .

huvudkritiken var att patienterna kunde skilja på verkliga och uppfunna., Bernheim erkände därför att på ” vissa somnambulister ”skulle denna typ av experiment inte fungera eftersom de visste att de” utförde en pjäs.”Samtidigt uppgav han också att under påverkan av förslag antingen under sömnen eller efter wakening kunde ”vissa somnambulister” utföra med docilitet vad de har beställts ., Juristen Jules Liégeois (1833-1908) och expert i rättsmedicin Henri Beaunis (1830-1921) stöds Bernheim i sina studier om hypnotiska brottslighet, som deltar i debatten i rättssalar under kända processer när det gäller fall av mord uppenbarligen begåtts under hypnos, som ”L’ affaire Chambige” (1888) och ”Gouffé Fall” (1890) . I båda dessa kända fall erkände domstolen endast delvis en potentiell roll av hypnos och förslag i brotten, vilket inte tydligt indikerar det i de slutliga domen.,

de rättsliga konsekvenserna av hypnos diskuterades också i Tyskland under samma år. I December 1894 diskuterade den övre Bayerska Jurydomstolen fallet Czesław Czyński (1858-1932), anklagad för att ha använt hypnos för att förföra en ung kvinna och begå andra brott . Domen hade inte återspeglat något beslut om huruvida kvinnan hade hypnotiserats. Czyński dömdes endast för bedrägeri och förfalskning, men inte för brott mot moral ., I tyska populära och akademiska diskursen kring hypnotisk brottslighet, blev” Czyński fallet ”betraktas som ett första exempel på” potentialen av hypnos som skulle utövas som ett vapen mot ovilliga och viljesvag”. Så det kommer inte som någon överraskning att riket förbjöd Offentlig hypnos och upprätthöll att sådana demonstrationer utgjorde risker för folkhälsan och ordningen 1895, det vill säga det följande året när rättegången började., Den vetenskapliga debatten om risken för hypnos ledde den tyska strafflagen för att indikera att brottsliga handlingar som begåtts av ett hypnotiserat ämne, under hypnos eller efteråt på grund av posthypnotiska förslag, kunde undantas från straff . Berlinläkaren Albert Moll (1862-1939) gav ett viktigt bidrag till den vetenskapliga debatten om hypnotisk brottslighet. Han var överens med Nancy School, erkänner möjligheten att en person kan göras för att begå ett brott genom hypnotiska förslag., Moll var ett expertvittne i domstolsmål som involverar påståenden om hypnotiskt inflytande, inklusive några kända försök på 1910 och 1920-talet .

dessa fall fångade den offentliga fantasin, också tack vare den omfattande pressbevakningen i Frankrike, i Tyskland och i andra länder. 1893 publicerade den amerikanske författaren Ambrose Bierce (1842-1914) en novell The Hypnotist, där berättaren beskriver sin användning av hypnos för att begå en mängd olika brott., Under det följande året publicerade den brittiska författaren George Du Maurier (1834-1896) sin sensationella roman Trilby med huvudpersonen den onda hypnotisören Svengali. Det blev snabbt en av de mest populära och framgångsrika romanerna på sin dag. Temat för hypnotisk kontroll kunde också hittas i Dracula, skriven av Bram Stoker (1847-1912) 1897. Författare och författare fångade den allmänna opinionens intresse för hypnos, tankekontroll och deras juridiska konsekvenser, som omfattar teorierna från Nancy School.,

i denna tävling fortsatte filmen av Robert Wiene – den första filmiska representationen av hypnotiska brott – att ge kredit till Bernheims idéer. Filmen försökte använda den psykiatriska vetenskapliga litteraturen för att stödja dessa teorier och visade en fiktiv avhandling om somnambulism som publicerades vid Uppsala universitet 1726. Som bekant genomfördes de första studierna om djurs magnetism och hypnos endast under andra delen av 1700-talet, även om vissa studier om somnambulism som sömnstörningar publicerades i början av 1700-talet .,

Cesare, ämnet som kontrolleras av Dr.Caligari, är en somnambulist. Under den perioden öppnades magnetskåp i alla större städer i Europa: förmodade somnambulister och deras magnetisatorer hävdade att de kunde förutse framtiden och gav samråd om sjukdomar . Dessa skåp var typiska för Sydeuropa och i synnerhet för Italien, så det kommer inte som någon överraskning att Caligari och Cesare bär italienska namn., Namnet Caligari valdes förmodligen för dess likhet med den ockultistiska Cagliostro (1743-1795); vissa författare trodde att det var ett omedvetet budskap för Tyskland 1920 att anta den italienska modellen av Fascism .

valet av huvudrollen en somnambulist och hans magnetizer kan baseras på neuropsykiatriska teorier av den perioden, som upprätthöll att människor som ofta hypnotiserades också lättare kunde drivas för att begå brott under hypnos. Faktum är att de var mer suggestibla och mer benägna att lyda hypnotisörens order ., Eftersom de magnetiska skåpen somnambulister kontinuerligt genomgick verkliga eller falska hypnotiska induktioner, var de perfekta offren för onda magnetisatorer. Cesare är avbildad som en mycket hypnotiserbar person; som ett resultat går han in i ett mycket suggestibelt trance-tillstånd under Caligaris kommandon. I slutet av filmen lyder Cesare faktiskt sin Herre, och istället för att döda Jane följer han sin egen vilja och kidnappar henne. Kärleken till Jane är en möjlighet till inlösen för Cesare, så visar att kärleken är starkare än hypnos.,

slutsatser

flera studier visade nyligen att filmer kan vara ett användbart verktyg för att förstå hur publiken uppfattar vetenskap och medicin nuförtiden och tidigare . Detta gäller även för det neurologiska området, så historiker av neurologi och kliniska neurologer bör se dessa filmer mer noggrant, utan att underskatta deras inverkan på den allmänna opinionen.

temat för det hypnotiska brottet har fascinerat publiken under de följande decennierna. Caligari, Svengali, och deras epigone Dr., Mabuse – gjord känd av tre filmer regisserad av Fritz Lang (1890-1976) 1922, 1933 och 1960 – blev tecken i serie av skräck och thriller filmer under de följande decennierna. Flera filmer, som Manchurian Candidate (1962) och TV-serier inspirerades av detta tema. Hypnos och somnambulism stimulerar fortfarande publikens nyfikenhet, även om moderna forskare och forskare är mindre intresserade av ämnet hypnotisk brottslighet.,

år 1924 diskuterade Albert Moll den suggestiva kraften i filmerna Caligari och Mabuse, och rådde att sådana produktioner skulle granskas kritiskt av myndigheten . Faktum är att han trodde att dessa filmer fungerade som en uppmuntran till brott. Dessa överväganden leder oss till att reflektera över biografens och mediernas suggestiva kraft, i början av 1900-talet och nuförtiden. Med samma ord av Andriopoulos kan vi dra slutsatsen: ”de filmiska representationerna av hypnos fungerar som allegorier av tidig biograf själv., publiken medlemmar kan ge efter för en oemotståndlig hypnotisk inflytande som härrör från filmapparaten – mycket som Caligari s somnambulist medium Cesare” .

bekräftelse

författarna har inget stöd för att rapportera.

avslöjande uttalande

författarna intygar att det inte finns någon faktisk eller potentiell intressekonflikt i förhållande till denna artikel.

finansieringskällor

författarna har ingen finansiering att rapportera.

Författarbidrag

M. R. och P. Z., skapade studiens koncept, övervakade forskningsarbetet och kritiskt granskade och reviderade manuskriptet; D. S. utarbetade det ursprungliga manuskriptet; och M. B. Och R. M. kritiskt granskade och reviderade manuskriptet.

författare kontakter

artikel / publikation detaljer

Copyright / Drug dosering / Disclaimer

copyright: Alla rättigheter förbehållna., Ingen del av denna publikation får översättas till andra språk, reproduceras eller utnyttjas i någon form eller på något sätt, elektroniskt eller mekaniskt, inklusive fotokopiering, inspelning, mikrokopiering eller av något informationslagrings-och hämtningssystem, utan skriftligt tillstånd från utgivaren.
läkemedelsdosering: författarna och utgivaren har utövat allt för att säkerställa att val av läkemedel och dosering som anges i denna text överensstämmer med nuvarande rekommendationer och praxis vid tidpunkten för publiceringen., Men med tanke på pågående forskning, förändringar i statliga föreskrifter och det konstanta flödet av information om läkemedelsbehandling och läkemedelsreaktioner uppmanas läsaren att kontrollera bipacksedeln för varje läkemedel för eventuella förändringar i indikationer och dosering och för extra varningar och försiktighetsåtgärder. Detta är särskilt viktigt när det rekommenderade medlet är ett nytt och/eller sällan använt läkemedel.
Disclaimer: uttalandena, åsikterna och uppgifterna i denna publikation är enbart de av de enskilda författarna och bidragsgivarna och inte av förläggarna och redaktörerna., Utseendet av annonser eller/och produktreferenser i publikationen är inte en garanti, godkännande eller godkännande av de produkter eller tjänster som annonseras eller av deras effektivitet, kvalitet eller säkerhet. Utgivaren och redaktören / redaktörerna frånsäger sig ansvaret för eventuella skador på personer eller egendom till följd av idéer, metoder, instruktioner eller produkter som avses i innehållet eller annonser.