Por que a música dissonante ataca o acorde errado no cérebro

Herói/Corbis

Se encontrem música agradável para não depende do ‘harmonicity’ das notas sendo tocadas.

muitas pessoas não gostam das dissonâncias chocantes de compositores modernistas como Arnold Schoenberg. Mas qual é o nosso problema com a dissonância?, Há muito tempo que se pensa que os acordes musicais dissonantes contêm frequências acústicas que interferem uns com os outros para pôr os nossos nervos em franja. Um novo estudo propõe que, de fato, preferimos acordes consoantes por uma razão diferente, conectados à relação matemática entre as muitas frequências diferentes que compõem o som1.,

neurocientista Cognitivo Marion Cousineau, da Universidade de Montreal, em Quebec, e seus colegas avaliaram essas explicações para as preferências de cerca de consonância e dissonância, comparando as respostas de um grupo de controlo de pessoas com audição normal para aqueles de pessoas com amusia — uma incapacidade de distinguir entre diferentes tons musicais.

os sons de descompressão

os acordes consoantes são, grosso modo, compostos de notas que ‘soam bem’ juntos, como o C médio e o G acima (um intervalo chamado um quinto)., Acordes dissonantes são combinações que soam como o C médio e o C afiado acima (um segundo menor). A razão pela qual devemos gostar de um, mas não do outro, há muito que incomoda tanto os músicos como os cientistas cognitivos.

muitas vezes tem sido sugerido que os seres humanos têm preferências inatas para a concordância sobre a dissonância, levando alguns a concluir que a música em que a dissonância apresenta proeminentemente está violando uma lei natural e é obrigado a soar mal. Outros, incluindo o próprio Schoenberg, argumentaram que a dissonância é apenas uma questão de convenção, e que podemos aprender a amá-la.,

no entanto, há muito tempo se pensa que existe uma razão fisiológica pela qual pelo menos alguns tipos de dissonância soam a estremecer. Dois tons próximos na frequência interferem para produzir ‘bater’: o que ouvimos é apenas um único tom subindo e caindo em intensidade. Se a diferença de frequência está dentro de um certo intervalo, batidas rápidas criam um som agitado chamado rugosidade. Uma aversão à rugosidade parece consistente com a antipatia comum de intervalos como segundos menores.,no entanto, quando o Cousineau e os colegas pediram a amusic que avaliasse a delicadeza de toda uma série de intervalos, não mostraram distinções entre nenhum dos intervalos. Em contraste, as pessoas com audição normal classificaram pequenos intervalos (segundos menores e segundos maiores, como C–D) e grandes intervalos, mas sub-oitavas (sete pequenos (C–B plano) e sete grandes (C–B)) como muito desagradáveis.

fora de harmonia

então os pesquisadores testaram como ambos os grupos se sentiam sobre bater. Eles descobriram que as diversões podiam ouvi-la e não gostavam dela tanto quanto o grupo de controle., Então, aparentemente, algo mais estava fazendo com que este último não gostasse dos intervalos dissonantes.

estas preferências parecem resultar da chamada harmónica dos intervalos consonantes. As notas contêm muitas ultrapassagens — frequências que são múltiplos de número inteiro da frequência básica na nota., Para os intervalos consonantais, as sobretons das duas notas tendem a coincidir como múltiplos de número inteiro, enquanto para os intervalos dissonantais isso não é mais o caso: eles se parecem mais com as sobretons irregulares para sons que são “inarmônicos”, como metal sendo atingido.

o grupo de controlo preferiu intervalos consonantes com estas relações harmónicas regulares sobre as consoantes artificiais nas quais as sobretonas foram subtilmente mudadas para serem inarmónicas, enquanto os tons básicos permaneceram os mesmos., As diversões, entretanto, não registraram diferença entre os dois casos: parecem insensíveis à harmonicidade.o co-autor Josh McDermott, da Universidade de Nova Iorque, relatou anteriormente que a harmonicidade parece mais importante do que bater por aversão à dissonância em hearers2 normais. No novo artigo, ele e seus colegas argumentam que a falta de sensibilidade tanto à harmonicidade quanto à dissonância em amusics agora acrescenta a esse caso 1.,Diana Deutsch, uma psicóloga musical da Universidade da Califórnia em San Diego, diz que o trabalho é “de potencial interesse para o estudo de amusia”, mas questiona se acrescenta muito à nossa compreensão da audição normal. Em particular, ela se pergunta se as descobertas sobreviverão no contexto de ouvir música cotidiana, onde as pessoas parecem exibir preferências contrárias. “As bandas de Rock muitas vezes deliberadamente introduzem rugosidade e dissonância em seus sons, muito para o deleite de seu público”, diz ela.,

Sandra Trehub, auditiva psicólogo na Universidade de Toronto em Mississauga, concorda, dizendo que há uma abundância de tradições musicais, em que tanto a rugosidade e dissonância são apreciados. “É difícil imaginar uma tradição popular baseada em algo que é inerentemente negativo”, diz ela.