Why dissonant music strikes the wrong chord in the brain

Hero/Corbis

of we Muziek plezierig vinden voor niet hangt af van de ‘harmonicity’ van de noten die worden afgespeeld.

veel mensen hebben een hekel aan de botsende dissonanties van modernistische componisten zoals Arnold Schönberg. Maar wat is ons probleem met dissonantie?, Het is al lang gedacht dat dissonante muzikale akkoorden akoestische frequenties bevatten die met elkaar interfereren om onze zenuwen op scherp te zetten. Een nieuwe studie suggereert dat we in feite de voorkeur geven aan medeklinkerakkoorden om een andere reden, verbonden met de wiskundige relatie tussen de vele verschillende frequenties die deel uitmaken van de klank1.,cognitieve neurowetenschapper Marion Cousineau van de Universiteit van Montreal in Quebec en haar collega ‘ s evalueerden deze verklaringen voor Voorkeuren over consonantie en dissonantie door de reacties van een controlegroep mensen met normaal gehoor te vergelijken met die van mensen met amusia — een onvermogen om onderscheid te maken tussen verschillende muzikale tonen.

onplezierige klanken

Medeklinkerakkoorden bestaan ruwweg uit noten die samen goed klinken, zoals het midden C en de G erboven (een interval dat een vijfde wordt genoemd)., Dissonante akkoorden zijn combinaties die schokkend klinken, zoals de middelste C en de C scherp erboven (een kleine seconde). De reden waarom we het ene wel zouden willen, maar het andere niet, heeft zowel muzikanten als cognitieve wetenschappers lang geërgerd.

Er wordt vaak gesuggereerd dat mensen aangeboren voorkeuren hebben voor consonantie boven dissonantie, wat sommigen tot de conclusie brengt dat muziek waarin dissonantie prominent aanwezig is, een natuurwet schendt en slecht klinkt. Anderen, waaronder Schönberg zelf, hebben betoogd dat dissonantie slechts een kwestie van conventie is en dat we ervan kunnen leren houden.,

Er is echter al lang gedacht dat er een fysiologische reden is waarom ten minste sommige soorten dissonantie klinken schokkend. Twee tonen dicht in de frequentie interfereren om ‘beating’ te produceren: wat we horen is slechts een enkele toon die stijgt en daalt in luidheid. Als het verschil in frequentie binnen een bepaald bereik ligt, creëren snelle beats een rammelend geluid dat ruwheid wordt genoemd. Een afkeer van ruwheid lijkt in overeenstemming met de algemene afkeer van intervallen zoals kleine seconden.,

toen Cousineau en collega ‘ s aan amusic vroegen om de plezierigheid van een hele reeks intervallen te beoordelen, vertoonden zij geen onderscheid tussen de intervallen. Normaal-horende mensen daarentegen beoordeelden kleine intervallen (kleine seconden en grote seconden, zoals C–D) en grote maar sub-octaaf intervallen (kleine zeven (C–B plat) en grote zeven (C–B)) als zeer onaangenaam.

uit harmonie

toen testten de onderzoekers hoe beide groepen zich voelden over slaan. Ze ontdekten dat de amusics het konden horen en vonden het net zo erg als de controlegroep., Blijkbaar was er iets anders waardoor deze laatste de dissonante intervallen niet kon waarderen.

deze voorkeuren lijken voort te komen uit de zogenaamde harmoniciteit van medeklinkerintervallen. Noten bevatten veel boventonen-frequenties die een geheel getal veelvouden zijn van de basisfrequentie in de noot., Voor medeklinkerintervallen lijken de boventonen van de twee noten vaak samen te vallen als veelvouden van hele getallen, terwijl dit voor dissonante intervallen niet langer het geval is: ze lijken meer op de onregelmatige boventonen voor geluiden die ‘inharmonisch’ zijn, zoals metal die wordt geslagen.

de controlegroep gaf de voorkeur aan medeklinkerintervallen met deze regelmatige harmonische relaties boven kunstmatige ‘medeklinker’ waarbij de boventonen subtiel werden verschoven om inharmonisch te zijn, terwijl de basistonen hetzelfde bleven., De amusics registreerden ondertussen geen verschil tussen de twee gevallen: ze lijken ongevoelig voor harmoniciteit.medeauteur Josh McDermott van de Universiteit van New York meldde eerder dat harmoniciteit belangrijker lijkt dan het slaan om dissonantie aversie bij normale hoorders2. In de nieuwe paper stellen hij en zijn collega ‘ s dat het gebrek aan gevoeligheid voor zowel harmoniciteit als dissonantie in amusics nu bijdraagt aan die case1.,Diana Deutsch, een muziekpsycholoog aan de Universiteit van Californië in San Diego, zegt dat het werk “van potentieel belang is voor de studie van amusia”, maar vraagt zich af of het veel toevoegt aan ons begrip van normaal gehoor. In het bijzonder vraagt ze zich af of de bevindingen zullen overleven in de context van het alledaagse luisteren naar muziek, waar mensen tegengestelde Voorkeuren lijken te vertonen. “Rockbands brengen vaak opzettelijk ruwheid en dissonantie in hun klanken, tot grote vreugde van hun publiek”, zegt ze.,Sandra Trehub, een auditieve psycholoog aan de Universiteit van Toronto in Mississauga, is het daarmee eens en zegt dat er tal van muzikale tradities zijn waarin zowel ruwheid als dissonantie worden gewaardeerd. “Het is moeilijk voor te stellen een folk traditie gebaseerd op iets dat inherent negatief is,” zegt ze.