Hvorfor dissonerende musik rammer den forkerte akkord i hjernen

Hero/Corbis

uanset Om vi finder musik behageligt for ikke afhænger af ‘harmonicity’ af de noter, der afspilles.

mange mennesker kan ikke lide de sammenfaldende dissonanser fra modernistiske komponister som Arnold Schoenberg. Men hvad er vores problem med dissonans?, Det har længe været tænkt, at dissonante musikalske akkorder indeholder akustiske frekvenser, der forstyrrer hinanden for at sætte vores nerver på kant. En ny undersøgelse foreslår, at vi faktisk foretrækker konsonant akkorder af en anden grund, forbundet med det matematiske forhold mellem de mange forskellige frekvenser, der udgør lyden1.,

Kognitiv neurolog Marion Cousineau fra University of Montreal i Quebec og hendes kolleger vurderet disse forklaringer for præferencer om konsonans og dissonans ved at sammenligne svarene fra en kontrolgruppe af personer med normal hørelse, at de personer med amusia — en manglende evne til at skelne mellem forskellige musikalske toner.

ubehagelige lyde

konsonante akkorder består groft sagt af noter, der ‘lyder godt’ sammen, som midt C og G over det (et interval kaldet en femte)., Dissonante akkorder er kombinationer, der lyder skurrende, som midten C og C skarp ovenfor (et mindre sekund). Årsagen til, at vi gerne vil have den ene, men ikke den anden, har længe irriteret både musikere og kognitive forskere.

det er ofte blevet antydet, at mennesker har medfødte præferencer for konsonans over dissonans, hvilket får nogle til at konkludere, at musik, hvor dissonansfunktioner fremtrædende er i strid med en naturlov og er bundet til at lyde dårligt. Andre, inklusive Schoenberg selv, har hævdet, at dissonans kun er et spørgsmål om konvention, og at vi kan lære at elske det.,

Der har dog længe været antaget at være en fysiologisk grund til, at i det mindste nogle former for dissonans lyder skurrende. To toner tæt i frekvens forstyrre producere ‘slå’: hvad vi hører er blot en enkelt tone stigende og faldende i loudness. Hvis forskellen i frekvens er inden for et bestemt interval, skaber rapid beats en raslende lyd kaldet ruhed. En modvilje mod ruhed har virket i overensstemmelse med den almindelige modvilje mod intervaller som mindre sekunder.,

Men da Cousineau og kolleger bad underholdende personer om at bedømme behageligheden ved en hel række intervaller, viste de ingen sondringer mellem nogen af intervallerne. I modsætning til normal hørelse mennesker vurderet små intervaller (små sekunder og større sekunder, såsom C–D) og large, men sub-oktav (mindre syvendedele (C–B) og store syvendedele (C–B)), som meget ubehagelige.

ud af harmoni

derefter testede forskerne, hvordan begge grupper følte sig om at slå. De fandt, at amusics kunne høre det og ikke lide det om så meget som kontrolgruppen., Så tilsyneladende forårsagede noget andet, at sidstnævnte ikke kunne lide de dissonante intervaller.

Disse præferencer synes at stamme fra den såkaldte harmonicity af konsonerende intervaller. Noter indeholder mange overtoner-frekvenser, der er hele tal multipla af grundfrekvensen i noten., For konsonantintervaller har overtonerne i de to toner en tendens til at falde sammen som multipla med hele tal, mens det for dissonante intervaller ikke længere er tilfældet: de ligner mere de uregelmæssige overtoner for lyde, der er ‘inharmoniske’, såsom metal, der rammes.

kontrolgruppen foretrak konsonantintervaller med disse regelmæssige harmoniske forhold frem for kunstige ‘konsonanter’, hvor overtonerne subtilt blev skiftet til at være inharmoniske, mens grundtonerne forblev de samme., Amusikerne registrerede i mellemtiden ingen forskel mellem de to tilfælde: de virker ufølsomme over for harmoni.

medforfatter Josh McDermott ved ne.York University rapporterede tidligere, at harmonicitet virker vigtigere end at slå for dissonansaversion hos normale hørere2. I det nye papir, han og hans kolleger hævder, at den manglende følsomhed både over for harmonicity og dissonans i amusics nu tilføjer, at sagen1.,Diana Deutsch, En musikpsykolog ved University of California i San Diego, siger, at arbejdet er “af potentiel interesse for studiet af amusia”, men stiller spørgsmålstegn ved, om det tilføjer meget til vores forståelse af normal hørelse. Især undrer hun sig over, om resultaterne vil overleve i forbindelse med hverdagens musiklytning, hvor folk ser ud til at vise modsatte præferencer. “Rockbands introducerer ofte bevidst ruhed og dissonans i deres lyde, meget til glæde for deres publikum”, siger hun.,

Sandra Trehub, en auditiv psykolog ved University of Toronto i Mississauga, er enig, siger, at der er masser af musikalske traditioner, hvor både ruhed og dissonans er værdsat. “Det er svært at forestille sig en folketradition baseret på noget, der i sagens natur er negativt,” siger hun.