de Ce disonante muzica lovește greșit coardă în creier

Erou/Corbis

Dacă ne-am găsi muzică plăcută pentru a nu depinde de ‘harmonicity’ de note curs de jucat.mulți oameni nu-i plac disonanțele ciocnitoare ale compozitorilor moderniști, cum ar fi Arnold Schoenberg. Dar care e problema noastră cu disonanța?, S-a crezut mult timp că acordurile muzicale disonante conțin frecvențe acustice care interferează unul cu celălalt pentru a ne pune nervii pe margine. Un nou studiu PROPUNE că, de fapt, preferăm acordurile consonante dintr-un alt motiv, legate de relația matematică dintre numeroasele frecvențe diferite care alcătuiesc sunetul1.,

în neurologie Cognitivă Marion Cousineau de la Universitatea din Montreal, în Quebec și colegii ei au evaluat aceste explicații pentru preferințele legate de consonanță și disonanță prin compararea răspunsurilor de un grup de control format din persoane cu auz normal cu cele ale persoanelor cu afonă — incapacitatea de a distinge între diferite tonuri muzicale.

sunete neplăcute

acordurile consonante sunt, aproximativ vorbind, alcătuite din note care „sună bine” împreună, cum ar fi mijlocul C și G deasupra acestuia (un interval numit a cincea)., Acordurile disonante sunt combinații care sună discordant, cum ar fi C-ul Mijlociu și C-ul ascuțit deasupra (o secundă minoră). Motivul pentru care ne-ar plăcea unul, dar nu celălalt, a deranjat mult timp atât muzicienii, cât și oamenii de știință cognitivi.s-a sugerat adesea că oamenii au preferințe înnăscute pentru consonanță față de disonanță, determinându-i pe unii să concluzioneze că muzica în care disonanța se caracterizează în mod proeminent încalcă o lege naturală și este obligată să sune rău. Alții, inclusiv Schoenberg însuși, au susținut că disonanța este doar o chestiune de convenție și că putem învăța să o iubim.,cu toate acestea, nu a fost mult timp considerat a fi un motiv fiziologic de ce cel puțin unele tipuri de disonanță sunet discordant. Două tonuri apropiate în frecvență interferează pentru a produce „bătăi”: ceea ce auzim este doar un singur ton care se ridică și se încadrează în intensitate. Dacă diferența de frecvență se află într-un anumit interval, bătăile rapide creează un sunet zgomotos numit rugozitate. O aversiune față de rugozitate a părut în concordanță cu disprețul comun al intervalelor, cum ar fi secundele minore.,cu toate acestea, atunci când Cousineau și colegii au cerut subiecților amuzici să evalueze plăcerea unei serii întregi de intervale, nu au arătat nicio distincție între oricare dintre intervale. În schimb, persoanele cu auz normal au evaluat intervale mici (secunde minore și secunde majore, cum ar fi C–D) și intervale mari, dar sub-octave (șeptimi minore (C–B plat) și șeptimi majore (C–B)) ca fiind foarte neplăcute.

din armonie

apoi cercetătorii au testat modul în care ambele grupuri s-au simțit despre bătaie. Ei au descoperit că amuzicii l-au auzit și nu i-au plăcut la fel de mult ca grupul de control., Deci, se pare că altceva îi făcea pe cei din urmă să nu-i placă intervalele disonante.

Aceste preferințe par a proveni din așa-numita harmonicity de intervale consonante. Notele conțin multe nuanțe-frecvențe care sunt multipli de număr întreg ai frecvenței de bază din notă., Pentru intervale consonante cu conotații dintre cele două note tind să coincidă ca număr întreg multiplu, întrucât pentru intervale disonante acest lucru nu mai este cazul: se uita mai mult ca neregulate accente de sunete care sunt ‘inharmonic’, cum ar fi de metal de a fi lovit.

grupul De control preferat intervale consonante cu aceste periodice armonice relatii peste artificiale ‘consoana’ cele în care conotații fost schimbat subtil pentru a fi inharmonic în timp ce tonurile de bază a rămas același., Între timp, amuzicii nu au înregistrat nicio diferență între cele două cazuri: par insensibili la armonicitate.coautorul Josh McDermott de la Universitatea din New York a raportat anterior că armonicitatea pare mai importantă decât bătaia pentru aversiunea disonanței la ascultătorii normali2. În noua lucrare el și colegii săi susțin că lipsa de sensibilitate atât pentru harmonicity și disonanță în amusics adaugă acum la cazul 1.,Diana Deutsch, psiholog muzical la Universitatea California din San Diego, spune că lucrarea este „de interes potențial pentru studiul amuziei”, dar se întreabă dacă adaugă mult la înțelegerea noastră a auzului normal. În special, ea se întreabă dacă constatările vor supraviețui în contextul ascultării muzicii de zi cu zi, unde oamenii par să afișeze preferințe contrare. „Trupele Rock introduc adesea în mod deliberat rugozitate și disonanță în sunetele lor, spre deliciul publicului lor”, spune ea.,Sandra Trehub, psiholog auditiv la Universitatea din Toronto Din Mississauga, este de acord, spunând că există o mulțime de tradiții muzicale în care sunt apreciate atât rugozitatea, cât și disonanța. „Este greu de imaginat o tradiție populară bazată pe ceva inerent negativ”, spune ea.