jednak związki Berniniego z inną papieską rodziną, Barberini, napędzały jego karierę. Kardynał Maffeo Barberini był wieloletnim protektorem rzeźbiarza. Po wyborze na papieża Urbana VIII w 1623 roku, Barberini podjął szereg dużych projektów, w których rzeźby Berniniego odegrały decydującą rolę. Jednym z jego pierwszych i najważniejszych zleceń był Baldacchino (1624-1633), monumentalny baldachim z brązu, który wyznacza miejsce grobu Piotra w przejściu do Bazyliki Świętego Piotra., Bernini przebudował również cztery środkowe filary przeprawy, tworząc nisze dla czterech wysokimi na 14 stóp posągami i wykonując jeden z nich, Świętego Longinusa (1628-1638).
w tym czasie Bernini stał na czele rozległego zespołu rzeźbiarzy, kamieniarzy, odlewników z brązu, rysowników i inżynierów. W 1629 roku (po śmierci Carlo Maderno) został mianowany „architektem Świętego Piotra” i przez następne dziesięciolecia kontynuował przebudowę bazyliki, w szczególności wznosząc Cathedra Petri (1655-1666), relikwiarz mieszczący TRON Piotra znajdujący się nad głównym ołtarzem., Jego kariera przetrwała upokarzającą rozbiórkę, w 1646 roku, dwóch dzwonnic, które przebudował na fasadę po tym, jak w jednej z nich pojawiły się pęknięcia. W latach 1656-1667 opracował okrągłą, poczwórną kolumnadę na placu przed kościołem św. Piotra, która radykalnie zmieniła podejście do bazyliki, obramowując fasadę i tworząc otwartą przestrzeń dla ceremonii.
projekty architektoniczne Berniniego wyróżniają się innowacyjnym połączeniem architektury i rzeźby, nazwanym BEL composto (piękna całość), a także wykorzystywaniem naturalnego światła i przestrzeni., Nigdzie nie jest to bardziej widoczne niż Kaplica Cornaro w kościele Santa Maria della Vittoria (1647-1652). Podczas gdy uwaga zawsze skupia się na ekstazie świętej Teresy, jej efekt byłby zmniejszony bez ustawienia wielobarwnego marmuru, płaskorzeźb z pozłacanego brązu, stiukowych i marmurowych portretów, a także ukrytego Źródła światła dziennego nad centralną grupą., Ta troska o otoczenie, jak również smak teatralności, jest również widoczna w wystawnych fontannach na Piazza Barberini (Triton, 1642-1643) i Piazza Navona (cztery rzeki, 1648-1651) oraz w dziesięciu marmurowych aniołach, które zaprojektował, aby stanąć przeciwko wodzie i niebu wzdłuż Ponte Sant 'Angelo, mostu przez Tybr do Watykanu (1668-1669; dwa wyrzeźbione przez siebie anioły Bernini są zachowane w kościele Sant' Andrea delle Fratte).. Co ciekawe, Bernini był również aktywny jako scenograf, dramaturg i reżyser.,
chociaż nadal otrzymywał kluczowe zamówienia papieskie, Bernini nigdy nie cieszył się takimi samymi relacjami z kolejnymi papieżami, jak z Urbanem VIII i szukał patronatu gdzie indziej. W 1665 roku został zaproszony przez króla Francji Ludwika XIV do przedstawienia projektów nowej fasady Pałacu Królewskiego w Luwrze. Sława Berniniego sprawiła, że jego sześciomiesięczny pobyt w Paryżu był ważnym wydarzeniem, choć jego projekty architektoniczne zostały ostatecznie odrzucone, a jego portret konny króla (1669-1677) został przyjęty., Jednak wizyta była przełomowym momentem w francusko-włoskich stosunkach artystycznych i zaowocowała dwoma ważnymi dziełami: pamiętnikiem szlachcica Paula Fréarta de Chanteloup, w którym zapisano obserwacje Berniniego na temat sztuki, oraz dynamicznym popiersiem portretowym Ludwika XIV (1665; Pałac wersalski). Popiersie jest przykładem naturalizmu, żywotności i połączenia wnikliwości psychologicznej z wyrazami światowego statusu, które uczyniły Berniniego tak poszukiwanym portrecistą w Rzymie. W nim wyznaczył standard, tak jak we wszystkich innych gatunkach, przez wieki.
Leave a Reply