det var dock Berninis band med en annan påvlig familj, Barberini, som drivs sin karriär. Kardinal Maffeo Barberini hade varit en lång tid beskyddare av skulptören. Efter valet till påvedömet Urban VIII 1623 genomförde Barberini en serie storskaliga projekt där Berninis skulpturer spelade en avgörande roll. En av hans första och viktigaste uppdrag var Baldacchino (1624-1633), den monumentala brons kapell som markerar platsen för Peters grav i korsningen av Peterskyrkan., Bernini omgjorda också de fyra centrala bryggorna i korsningen, skapa nischer för fyra fjorton fot höga statyer och utföra en av dem, Saint Longinus (1628-1638).
då var Bernini chef för ett omfattande team av skulptörer, stenhuggare, bronsgjutare, draftare och ingenjörer. År 1629, efter Carlo Madernos död, fortsatte han att renovera basilikan under de följande decennierna, framför allt uppföra Katedra Petri (1655-1666), reliquary bostäder Peters tron ligger ovanför huvudaltaret., Hans karriär överlevde den förödmjukande rivningen, år 1646, av två klocktorn som han hade renoverat för fasaden efter att sprickor uppträdde i en av dem. Han fortsatte med att utforma den cirkulära, fyrdubbla kolonnade på piazza utanför Peterskyrkan (1656-1667) som radikalt förändrat tillvägagångssättet till basilikan genom att utforma fasaden och skapa ett öppet utrymme för ceremonier.
Berninis arkitektoniska mönster är iögonfallande i sin innovativa kombination av arkitektur och skulptur, kallad bel composto (vacker helhet), liksom i deras utnyttjande av naturligt ljus och utrymme., Ingenstans är detta mer uppenbart än Cornaro kapell i kyrkan Santa Maria della Vittoria (1647-1652). Medan uppmärksamhet alltid fokuserar på Ecstasy av Saint Teresa, skulle dess effekt minska utan inställningen av mångfärgad marmor, förgyllda bronsreliefer, stuckatur och marmor porträtt, samt den dolda källan till dagsljus ovanför den centrala gruppen., Denna oro för den inställningen, liksom en smak för teatralitet, är också synlig i den påkostade fontäner för Piazza Barberini (Triton, 1642-1643) och Piazza Navona (De Fyra Floderna, 1648-1651) och i tio marmor änglar, som han utformade för att stå emot vatten och himmel längs Ponte Sant ’Angelo, en bro över Tibern till Vatikanen (1668-1669; de två änglarna Bernini ristade själv är bevarade i kyrkan Sant’ Andrea delle Fratte). Intressant var Bernini också aktiv som scenograf, dramatiker och regissör.,
Även om han fortsatte att få viktiga påvliga provisioner, hade Bernini aldrig samma förhållande med successiva påvar som han hade med Urban VIII och sökte beskydd någon annanstans. År 1665 blev han inbjuden av kungen av Frankrike, Ludvig XIV, att lämna in mönster för en ny fasad av Louvrens kungliga palats. Berninis berömmelse säkerställde att hans sex månader långa vistelse i Paris var en stor händelse, även om hans arkitektoniska mönster slutligen avvisades och hans ryttarporträtt av kungen (1669-1677)fick tepidly., Men besöket markerade ett vattendelat ögonblick i fransk-italienska konstnärliga relationer och resulterade i två viktiga verk: dagboken som hölls av adelsmannen Paul Fréart de Chanteloup, som spelade in Berninis observationer om konst och en dynamisk porträttbyst av Ludvig XIV (1665; Slottet i Versailles). Bysten exemplifierar naturalismen, livskraften och blandningen av psykologisk insikt med uttryck av världslig status som hade gjort Bernini till en så eftertraktad porträttör i Rom. I det satte han standarden, som han gjorde i alla andra genrer, i århundraden framöver.
Leave a Reply