しかし、ベルニーニのキャリアを推進したのは、別の教皇の家族、バルベリーニとの関係でした。 マッフェオ-バルベリーニ枢機卿は彫刻家の長年の保護者でした。 1623年にローマ教皇に選出された後、バルベリーニはベルニーニの彫刻が決定的な役割を果たした一連の大規模なプロジェクトを引き受けた。 彼の最初の、そして最も重要な任務の一つは、Baldacchino（1624-1633）、サンピエトロ大聖堂の交差点にピエトロの墓のサイトをマーク記念碑的な青銅の天蓋でした。, ベルニーニはまた、交差点の四つの中央桟橋を再設計し、四十四フィートの高さの彫像のためのニッチを作成し、そのうちの一つ、聖ロンギヌス（1628-1638）を実行しました。
それまでに、ベルニーニは彫刻家、石工、青銅製のキャスター、製図工、エンジニアの広範なチームの頭にいました。 1629年（カルロ-マデルノの死後）に”聖ペテロの建築家”と命名され、その後数十年にわたってバシリカの改造を続け、特にペテロの王位を収容する聖遺物であるカテドラ-ペトリ（1655年-1666年）を建てた。, 彼のキャリアは、1646年に、彼がファサードのために改造した二つの鐘楼の屈辱的な解体を生き延びました。 彼はファサードをフレーミングし、儀式のためのオープンスペースを作成することによって、大聖堂へのアプローチを根本的に変更したサン-ピエトロ（1656年-1667年）の外の広場に円形の四重の吹き抜けを考案しました。
ベルニーニの建築デザインは、建築と彫刻の革新的な組み合わせ、bel composto（美しい全体）と呼ばれるだけでなく、自然光と空間の搾取で目立っています。, サンタ-マリア-デッラ-ヴィットーリア教会（1647年-1652年）のコルナーロ礼拝堂よりも、これは明らかではありません。 注意は常に聖テレサのエクスタシーに焦点を当てていますが、その効果は、色とりどりの大理石、金銅のレリーフ、漆喰と大理石の肖像画だけでなく、中央のグループの上に日光の隠されたソースの設定なしに減少するでしょう。, バルベリーニ広場（トリトン、1642年-1643年）とナヴォーナ広場（四つの川、1648年-1651年）の豪華な噴水や、テヴェレ川とバチカンを渡る橋であるサンタンジェロ橋（1668年-1669年）に沿って水と空に立つように設計された大理石の天使たち（ベルニーニが彫った二人の天使たちはサンタンドレア-デッレ-フラッテ教会に保存されている）にも見られる。 興味深いことに、ベルニーニはセットデザイナー、劇作家、演出家としても活躍しました。,
彼は重要な教皇の任務を受け続けたが、ベルニーニはウルバンVIIIと同じように歴代の教皇と同じ関係を楽しむことはなく、他の場所で後援を求めた。 1665年、彼はフランス王ルイXIVに招かれ、ルーヴル宮殿の新しいファサードのデザインを提出しました。 ベルニーニの名声は、彼の建築デザインは最終的に拒否され、王の馬術の肖像画（1669-1677）はぬるい受け取ったものの、彼の半年のパリ滞在は主要なイベントであったことを保証しました。, しかし、この訪問はフランスとイタリアの芸術関係における分水嶺の瞬間をマークし、ベルニーニの芸術に関する観察を記録した貴族ポール-フレアール-ド-シャンテループによって保管された日記と、ルイXIV（1665年、ヴェルサイユ宮殿）のダイナミックな肖像画の胸像である。 バストは、自然主義、快活さ、そしてローマでベルニーニは、このような求められていた肖像画家を作っていた世俗的な状態の表現と心理的洞察のブレンドを例示しています。 その中で、彼は他のすべてのジャンルで行ったように、何世紀にもわたって標準を設定しました。
Leave a Reply