Det var imidlertid berninis bånd med en annen pavelige familie, Barberini, som sendte sin karriere. Kardinal Maffeo Barberini hadde vært en langvarig beskyttelse av billedhuggeren. Etter hans valg til pavedømmet som Urban VIII i 1623, Barberini foretok en rekke store prosjekter som berninis skulpturer spilte en avgjørende rolle. En av hans første og viktigste provisjoner var Baldacchino (1624-1633), den monumentale bronse baldakin som markerer stedet for Peters grav i krysset av St. Peter ‘ s Basilica., Bernini også redesignet fire sentrale bryggene i krysset, skape nisjer for fire fjorten fot høye statuer og utfører én av dem, Saint Longinus (1628-1638).
da, Bernini var på hodet av et stort team av skulptører, stonemasons, bronse hjul, draftsmen, og ingeniører. Navnet «Arkitekt for å Saint Peter ‘s» i 1629 (etter Carlo Maderno er død), fortsatte han å fornye basilikaen gjennom de følgende tiårene, særlig byggingen av Katedralen Petri (1655-1666), den relikvieskrin bolig Peters trone ligger over høyalteret., Hans karriere overlevde ydmykende riving, i 1646, to klokketårn han hadde ombygd for fasaden etter sprekker dukket opp i en av dem. Han gikk på å utvikle den sirkulære, firemannsrom colonnade i piazza utenfor St. Peter ‘ s (1656-1667) som radikalt endret tilnærming til basilica ved å plassere fasaden og å skape en åpen plass for seremonier.
berninis arkitektonisk utforming er godt synlige i sine nyskapende kombinasjon av arkitektur og skulptur, kalt bel composto (vakre hele), så vel som i deres utnyttelse av naturlig lys og plass., Ingen steder er dette mer tydelig enn Cornaro Kapell i kirken Santa Maria della Vittoria (1647-1652). Mens oppmerksomheten fokuserer alltid på Ecstasy av den hellige Teresa, er dens virkning ville bli redusert uten innstilling av flerfarget marmor, forgylt bronse relieffer, stukkatur og marmor portretter, så vel som den skjulte kilden til dagslys over den sentrale gruppen., Denne bekymringen for innstillingen, samt en smak for theatricality, er også synlig i det flotte fontener for Piazza Barberini (Triton, 1642-1643) og Piazza Navona (De Fire Elvene, 1648-1651) og i de ti marmor engler han laget for å stå mot vann og himmel sammen Ponte Sant ‘angelo, en bro over Tiber til Vatikanet (1668-1669; de to englene som Bernini skåret seg selv er bevart i kirken Sant’ Andrea delle Fratte). Interessant, Bernini var også aktiv som en set-designeren, dramatiker og regissør.,
selv Om han fortsatte å motta tasten pavelige provisjoner, Bernini aldri hatt det samme forholdet med etterfølgende paver som han hadde med Urban VIII og søkte beskyttelse andre steder. I 1665, ble han invitert av kongen av Frankrike, Louis XIV, til å sende inn tegninger for en ny fasade av royal palace of Louvre. Berninis fame sørget for at hans seks-måneders opphold i Paris ble en stor begivenhet, selv om hans arkitektoniske motiver ble til slutt avvist og hans rytter portrett av kongen (1669-1677) tepidly mottatt., Men besøket markerte et vannskille øyeblikk i Fransk-italiensk kunstneriske relasjoner og resulterte i to viktige verk: dagbok ført av den adelsmann Paul Fréart de Chanteloup, som er tatt opp berninis observasjoner på kunst, og en dynamisk portrett byste av Louis XIV (1665; Slottet i Versailles). Byste eksemplifiserer naturalisme, livlighet, og blanding av psykologisk innsikt med uttrykk av verdslige status som hadde gjort Bernini slik en ettertraktet portraitist i Roma. I det, satte han standarden, som han gjorde i alle andre sjangere, for århundrer fremover.
Leave a Reply