det var imidlertid Berninis bånd med en anden pavelig familie, Barberini, der fremdrev hans karriere. Kardinal Maffeo Barberini havde været en mangeårig beskytter af billedhuggeren. Efter hans valg til pavedømmet som Urban VIII i 1623, Barberini foretog en række store projekter, hvor Bernini ‘ s skulpturer spillede en afgørende rolle. En af hans første og vigtigste kommissioner var Baldacchino (1624-1633), den monumentale Bron Cane baldakin, der markerer stedet for Peters grav i krydset af Peterskirken., Bernini redesignede også de fire centrale moler på krydset og skabte nicher til fire fjorten fod høje statuer og udførte en af dem, Saint Longinus (1628-1638).på det tidspunkt var Bernini i spidsen for et omfattende team af billedhuggere, Stenhuggere, Bron casehjul, tegnere og ingeniører. Navnet “Arkitekt til Sankt Peter” i 1629 (efter Carlo Maderno ‘ s død), han fortsatte med at remodel basilica gennem de følgende årtier, især at opføre Cathedra Petri (1655-1666), den relikvie boliger Peters trone, som ligger over hovedalteret., Hans karriere overlevede den ydmygende nedrivning i 1646 af to klokketårne, han havde ombygget til facaden, efter at der opstod revner i en af dem. Han udtænkte den cirkulære, firedobbelte kolonnade på Pia..aen uden for Peterskirken (1656-1667), der radikalt ændrede tilgangen til basilikaen ved at indramme facaden og skabe et åbent rum til ceremonier.
berninis arkitektoniske design er iøjnefaldende i deres innovative kombination af arkitektur og skulptur, døbt bel composto (smuk helhed), såvel som i deres udnyttelse af naturligt lys og plads., Intetsteds er dette mere tydeligt end Cornaro-kapellet i kirken Santa Maria della Vittoria (1647-1652). Samtidig lægges altid fokuserer på Ecstasy of Saint Teresa, dens virkning ville være formindsket uden indstilling af flerfarvet marmor, forgyldt bronze, relieffer, stuk og marmor-portrætter, såvel som den skjulte kilde til dagslys over den centrale gruppe., Denne bekymring for den indstilling, samt en smag for teatralitet, er også synlig i den flotte springvand til Piazza Barberini (Triton, 1642-1643) og Piazza Navona (De Fire Floder, 1648-1651) og i de ti marmor engle, han designede til at stå imod vandet og himlen langs Ponte Sant ‘Angelo, en bro over Tiberen til Vatikanet (1668-1669; de to engle Bernini skåret sig selv er bevaret i kirken Sant’ Andrea delle bymure, ca). Interessant nok var Bernini også aktiv som scenograf, dramatiker og instruktør.,selvom han fortsatte med at modtage vigtige pavelige kommissioner, havde Bernini aldrig det samme forhold til successive Paver, som han havde med Urban VIII og søgte protektion andre steder. I 1665 blev han inviteret af kongen af Frankrig, Louis .iv, til at indsende design til en ny facade af Det Kongelige Palads i Louvre. Bernini ‘ s berømmelse sørget for, at hans seks-måneders ophold i Paris var en stor begivenhed, selvom hans arkitektoniske design i sidste ende blev afvist, og hans equestrian portræt af kongen (1669-1677) tepidly modtaget., Besøget markerede imidlertid et skelsættende øjeblik i fransk-italienske kunstneriske relationer og resulterede i to vigtige værker: dagbogen, der blev ført af adelsmanden Paul fr .art de Chanteloup, der registrerede Berninis observationer om kunst, og en dynamisk portrætbuste af Louis .iv (1665; Versailles-paladset). Busten eksemplificerer naturalisme, livlighed, og blanding af psykologisk indsigt med udtryk for verdslig status, der havde gjort Bernini til en sådan efterspurgt portrætist i Rom. I den satte han standarden, som han gjorde i alle andre genrer, i århundreder fremover.
Leave a Reply