rezumat
filmele ar putea oferi informații neașteptate despre starea cunoștințelor medicale în diferite perioade istorice. Primul Centenar al filmului german de groază tăcut das Cabinet des Dr. Caligari (cabinetul Dr., Caligari) de Robert Wiene (1873-1938) ar putea fi util ocazie de a reflecta asupra dezbateri științifice de hipnoză și implicații juridice între 19 și secolul 20. În special, acest articol descrie pozițiile școlii din Salpêtrière (Charcot) și ale școlii din Nancy (Bernheim) cu privire la posibilitatea infracțiunilor comise de subiecți sub hipnoză și influența acestor teorii asupra comunității medicale și a opiniei publice din Germania în perioada interbelică.
© 2020 S., Karger AG, Basel
Introducere
În anul 2020 marchează primul centenar de la lansarea germană silent film de groază Das Cabinet des Dr. Caligari (Cabinetul Doctorului Caligari) (Fig. 1). Filmul, regizat de Robert Wiene (1873-1938), este universal recunoscut ca paradigmă a cinematografiei expresioniste germane din acea perioadă. A fost, de asemenea, primul film care a utilizat designul de producție suprarealist într-un mod major, anticipând unele aspecte ale suprarealismului, care au apărut la mijlocul anilor 1920 și 1930., Filmul spune povestea a somnambul Cesare și de nebun medic și magnetizer Dr. Caligari care foloseste hipnoza pentru a forța Cesare pentru a comite crime. Somnambulismul masculin a fost adesea folosit ca metaforă pentru probleme politice și sociale mai mari . Filmul este privit în general ca o reflecție asupra Republicii de la Weimar în perioada interbelică și o critică la adresa Germaniei care a forțat o persoană comună și onestă – precum Cesare-să devină soldat și să ucidă alți oameni în timpul Primului Război Mondial., Unii cercetători au susținut, de asemenea, că ar putea fi considerată o reprezentare profetică a ascultării iraționale față de Autoritatea nazistă . Oricare ar fi semnificația sa politică, filmul poate oferi mai multe informații despre teoriile neuropsihiatrice ale zilelor sale. Scopul acestui studiu a fost de a analiza aspecte legate de hipnoza și implicații juridice care ar putea fi găsite în film, plasându-le în contextul internațional de dezbateri științifice pe hipnotic crimă între 19 și secolul 20.
Fig. 1.,
posterul original de Otto Arpke și Erich Ludwig Stahl.
Cabinetul Doctorului Caligari: Terenul
În prima scenă a filmului, spectatorul este introdus într-o grădină obscure, în care Francis (protagonistul) și un bărbat în vârstă stăteau pe o bancă. Dintr-o dată, o femeie stranie trece, și după ce Francis se referă la ea ca logodnica lui, el începe să-i spună celuilalt bărbat povestea ciudată pe care o împărtășesc iubitorii 2. De acum înainte, Francis ne prezintă povestea.,
Alan și Francis, 2 elevi din sat German de Holstenwall, atât de prietenos concurente pentru Jane afecțiune, planul de a vizita bâlci care a venit la oras. Între timp, un om ciudat greu de încredere pe nume Dr.Caligari, deși este tratat nepoliticos de către funcționarul orașului, obține permisul de a-și expune spectacolul la târg. În acea noapte, același funcționar, care era atât de ostil lui Caligari, este înjunghiat mortal în patul său. A doua zi, în timp ce vizitează Târgul, cei 2 elevi sunt atrași, împreună cu o mulțime mare, la cortul lui Caligari., Acolo medicul susține că Cesare, un somnambulist care doarme în sicriu atunci când nu este controlat de hipnoza lui Caligari, este un clarvăzător, capabil să răspundă la fiecare întrebare pusă. După ce Cesare este trezit din somn, un Alan supraexcitat aleargă spre scenă și îl întreabă pe ghicitor cât mai are de trăit. Cesare răspunde ” până în zori, mâine.”Mai târziu în acea noapte, Alan este ucis de o figură umbroasă, înjunghiat mortal. Astfel, începe ancheta lui Francis pentru a afla ucigașul prietenului său Alan, asistat în această sarcină de Jane și tatăl ei, Dr.Olsen., Suspecții lor sunt conduși imediat spre Caligari.o serie de evenimente culminează cu tentativa de ucidere a lui Jane de către mâinile lui Cesare, dar uimită de frumusețea ei, somnambulistul încearcă să răpească tânăra și, în cele din urmă, moare în fuga sa. Implicarea lui Caligari în crime este confirmată de descoperirea unui manechin plasat în sicriul lui Cesare, o înșelăciune creată pentru a devia orice suspiciune asupra somnambulistului și a lui însuși. Caligari fuge apoi, urmat de Francis, și se ascunde într-un azil de nebuni., Protagonistul devine conștient de faptul că Caligari este directorul unui astfel de azil și continuă investigațiile sale cu ajutorul celorlalți medici ai Institutului. Căutarea lor duce la un volum păstrat în biroul directorului, intitulat ” Somnambulism: un compendiu editat de Universitatea din Uppsala publicat în 1726.”Volumul prezintă povestea unui mistic pe nume Calligari, care folosește un somnambulist aplecat voinței sale pentru a comite o serie de crime în mai multe orașe din nordul Italiei., Prin colectarea alte probe în plus la acest lucru destul de cunoscut, devine mai clară și mai clară că moderne Caligari a devenit obsedat de dezvelirea psihiatrie secretele mistice Calligari, în scopul de a, citând jurnalul său, „ști dacă e adevărat că un somnambul poate fi obligat să efectueze acte care, într-o stare de veghe, ar fi aberant să-l… dacă, în fapt, el poate fi condus împotriva voinței sale să comită o crimă.”Defalcarea mentală totală a regizorului, prezentată în film ca un flashback, apare atunci când un nou pacient este adus la azil: un somnambulist., În scena următoare, el se întreabă la străzi complicate de Holstenwall, în mod clar chinuit, și vartej cuvinte încep să apară peste tot în oraș, formând: „Du musst Caligari werden”, „Tu trebuie să devină Caligari.între timp, Cesare este găsit mort de poliție, așa că Francis și medicii decid să-i arate cadavrul doctorului Caligari, în biroul său. În paralel cu scena în care el devine nebun văzând somnambul prima dată, își dă toată nebunia în timp ce se uită la Cesare cadavrul lui și în cele din urmă atacă un membru al personalului său., El este, prin urmare, cămașă de forță și aruncat într-o celulă. Francis își încheie povestea.narațiunea revine în prezent, unde Francisc și bătrânul trec prin aceeași curte a azilului arătat anterior. Protagonistul indică un „Cesare” inofensiv, care mângâie florile, avertizându-i pe bătrâni să nu-i ceară niciodată acelei persoane propria soartă, iar apoi se apropie de o „Jane” catatonică, care nici măcar nu-l recunoaște. Devine clar că toți sunt deținuți ai Institutului.,când apare directorul azilului, protagonistul își pierde mințile, strigă că este Caligari și încearcă să-l atace, persoana pe care o învinovățește pentru tot vai, dar este blocat de personal, pus într-o cămașă de forță și plasat în aceeași celulă în care Caligari a fost pus în iluzia lui Francis. Filmul se încheie cu o lovitură a regizorului spunând că acum înțelege obsesia lui Francis și știe cum să-l vindece.,
Caligari în dezbaterea despre crima hipnotică
acest film oferă mai multe referințe la cunoștințele neuropsihiatrice ale epocii în care a fost produs și lansat. Este interesant de remarcat asemănarea dintre Dr. Caligari și Jean-Martin Charcot (1825-1893) la nivel fizic (Fig. 2); ei împărtășesc, de asemenea, unele interese, în special în domeniul hipnozei. Printre suma incredibilă a contribuțiilor sale la neurologie, Charcot a arătat un interes profund pentru hipnotism., Elevul lui Pierre Janet (1859-1947), a declarat, „Charcot nu a inventat hipnotizator; care este incontestabil, el nu a fost chiar primul care a observat său psihologic valoare, dar el a revelat-o. Datorită numelui său celebru, el a fost capabil să plaseze în vedere și să intre în domeniul științific faptele observate că până atunci erau în umbră și înconjurat de mister și superstiție” . La Spitalul Salpêtrière, prelegerile sale publice și lecțiile despre isterie au fost adesea ținute în amfiteatre și au fost urmate de unele dintre cele mai influente personalități ale Parisului din secolul al XIX-lea., Circumstanțele în care s-au desfășurat aceste „spectacole” au ridicat multe probleme cu privire la autenticitatea reală a reacției pacienților, destul de exagerate pentru a mulțumi publicul. Hippolyte Bernheim (1840-1919) a avut tendința de a respinge aceste evenimente ca expoziții teatrale și l-a denigrat pe Charcot definindu-l un showman. Ca interesant menționat de către Anton Keas, „această ambivalență în Dr. Charcot rol își găsește exact ecou în fictive cifra de Dr. Caligari, al cărui rol ambivalent în film ca psihiatru și/sau șarlatan frunze spectator pentru totdeauna ghicitul” .,
Fig. 2.
actorul Werner Krauss (1884-1959) joacă rolul Dr.Caligari.hipnotismul în 1920 a fost perceput cu opinii mixte, mai ales datorită succesului mare al șarlatanilor care obișnuiau să pună în scenă spectacole asemănătoare cu cele ale doctorului Caligari. Charcot a folosit hipnotismul pentru a înțelege mai bine fiziopatologia isteriei. Cercetările sale l-au determinat să creadă că „hipnotizabilitatea și isteria erau aspecte ale aceleiași afecțiuni neurologice anormale” ., Potrivit Charcot și pentru elevul său Georges Gilles de la Tourette (1857-1904), „grand hypnotisme” urmat trei etape principale: letargie, catalepsie, și somnambulism. După cum reiese din Stefan Andriopoulos, reprezentarea trezirea Cesare în scenă de Caligari performanță urmează destul de precis medicale nosography de „grand hypnotisme,” arată trecerea din stare letargica să somnambulism și subliniind somnambul e nefiresc ochii larg deschise (Fig. 3) .
Fig. 3.,trezirea lui Cesare de la starea letargică la somnambulism.în aceiași ani, comunitatea științifică a dezbătut posibilitatea de a forța o persoană cu principii bune și onestitate să comită infracțiuni sub hipnoză. Primele discuții pe această temă datează de la sfârșitul anilor 1700, dar problema crimelor împotriva ordinii morale și a legii comise sub hipnoză a constituit un subiect de dezbatere în anii 1880-1900 ., În special, Bernheim, exponent al școlii din Nancy, a crezut că hipnotizatorul avea o putere aproape nelimitată asupra hipnotizatului, forțând astfel un om să comită o crimă împotriva voinței sale. El a subliniat, de asemenea, că, sub hipnoză, a fost posibil să se sugereze amintiri false . La sfârșitul secolului al XIX-lea, psihiatrul elvețian Auguste Forel (1848-1931) a efectuat câteva experimente pentru a confirma posibilitatea unei crime hipnotice., El a dat un revolver-încărcat anterior cu spații libere-unui bărbat hipnotizat mai în vârstă; psihiatrul l-a forțat să tragă o lovitură la un alt bărbat, despre care hipnotizatul credea că este o persoană rea . Forel credea că a dovedit cu siguranță plauzibilitatea crimelor hipnotice, dar totuși, nu toată lumea din comunitatea științifică a împărtășit aceeași opinie. Recunoașterea crimei hipnotice a fost într-adevăr o parte foarte importantă a disputei dintre școala din Nancy (Bernheim) și școala din Salpêtrière (Charcot) .,în detaliu, Gilles de la Tourette a criticat ipotezele lui Bernheim pe acest subiect într-o carte despre aspectele medico-legale ale hipnotismului. În special, el a declarat că „sugestia criminală nu poate fi un instrument periculos în afara” crimelor de laborator”, unde este controlată; violul este singura crimă asociată cu hipnotismul și este comisă împotriva și nu de persoana hipnotizată”., Alte influente figuri din acest sector, precum Hugo Münsterberg (1863 până în 1916), Joseph Delboeuf (1831-1896), și Otto Binswanger (1852-1929) – a dezbătut pe gradul de conștientizare a hipnotizat persoană în timpul crimei . În detaliu, Delboeuf a descris ” aceste drame aranjate „ca fiind” lipsite de adevăr, incapabile să înșele actorul, spectatorii sau inventatorul”, în timp ce Binswanger a declarat că” aceste acțiuni sunt crime inventate a căror semnificație pur teatrală pacienții hipnotizați sunt pe deplin conștienți”.principala critică a fost că pacienții au fost capabili să distingă real și inventat., Bernheim, prin urmare, a recunoscut că pe „anumiți somnambuliști”, acest tip de experimente nu ar funcționa pentru că știau că „interpretează o piesă.”În același timp, el a mai declarat că, sub influența sugestiei, fie în timpul somnului, fie după trezire, „anumiți somnambuliști” ar putea executa cu docilitate ceea ce au fost ordonați ., Juristul Jules Liégeois (1833-1908) și expertul de medicină legală Henri Beaunis (1830-1921) a sprijinit Bernheim în studiile sale asupra hipnotic infracțiuni, participarea la dezbateri în sălile de judecată în celebrul proceselor privind cazurile de crime aparent comise sub hipnoza, cum ar fi „L’ affaire Chambige” (1888) și „Gouffé Caz” (1890) . În ambele cazuri celebre, instanța a recunoscut doar parțial un rol potențial de hipnoză și sugestie în crime, fără a o indica în mod clar în verdictele finale.,implicațiile juridice ale hipnozei au fost, de asemenea, dezbătute în Germania în aceiași ani. În decembrie 1894, Curtea juriului Bavariei superioare a dezbătut cazul lui Czesław Czyński (1858-1932), acuzat că a folosit hipnoza pentru a seduce o tânără și pentru a comite alte crime . Verdictul nu a reflectat nicio decizie cu privire la faptul dacă femeia a fost hipnotizată. Czyński a fost condamnat doar pentru acuzația de fraudă și fals, dar nu și pentru acuzația de crime împotriva moralității ., În discursul popular și academic German despre crima hipnotică, ” cazul Czyński „a devenit considerat ca un prim exemplu al” potențialului hipnozei de a fi folosit ca o armă împotriva celor nepăsători și slabi de voință”. Deci, nu este o surpriză faptul că Reich-ul a interzis hipnoza publică, susținând că astfel de demonstrații au prezentat riscuri pentru sănătatea și ordinea publică în 1895, adică anul următor când a început procesul., Dezbaterea științifică privind pericolul hipnozei a determinat Codul Penal German să indice că actele criminale comise de un subiect hipnotizat, în timpul hipnozei sau ulterior din cauza sugestiei posthipnotice, ar putea fi scutite de pedeapsă . Medicul berlinez Albert Moll (1862-1939) a oferit o contribuție importantă la Dezbaterea științifică despre crima hipnotică. El era de acord cu școala din Nancy, recunoscând posibilitatea ca o persoană să poată fi făcută să comită o crimă prin sugestie hipnotică., Moll a fost un martor expert în cazurile judiciare care implică afirmații despre influența hipnotică, inclusiv unele procese celebre din anii 1910 și 1920 .
aceste cazuri au captat imaginația publicului, de asemenea datorită acoperirii extinse a presei în Franța, în Germania și în alte țări. În 1893, scriitorul american Ambrose Bierce (1842-1914) a publicat o scurtă poveste the Hypnotist, în care naratorul descrie utilizarea hipnozei în comiterea unei varietăți de crime., În anul următor, scriitorul britanic George du Maurier (1834-1896) a publicat romanul său senzațional Trilby cu personajul principal hipnotizatorul rău Svengali. A devenit rapid unul dintre cele mai populare și de succes romane ale zilelor sale. Tema controlului hipnotic a putut fi găsită și în Dracula, scrisă de Bram Stoker (1847-1912) în 1897. Scriitorii și romancierii au atras interesul opiniei publice față de hipnoză, controlul minții și implicațiile lor juridice, îmbrățișând teoriile școlii din Nancy.,în acest concurs, filmul lui Robert Wiene – prima reprezentare cinematografică a crimelor hipnotice-a continuat să dea credit ideilor lui Bernheim. Filmul a încercat să folosească literatura științifică psihiatrică pentru a susține aceste teorii, arătând un tratat fictiv despre somnambulism publicat la Universitatea din Uppsala în 1726. După cum se știe, primele studii privind magnetismul animal și hipnoza au fost efectuate abia în a doua parte a secolului al XVIII-lea, deși unele studii privind somnambulismul ca tulburări de somn au fost publicate la începutul anilor 1700 .,Cesare, subiectul controlat de Dr. Caligari, este un somnambulist. În acea perioadă, magnetic dulapuri au fost deschise în principalele orașe din Europa: ar trebui somnambuli și lor magnetizers susținut că acestea ar putea prezice viitorul și-a dat consultații la boli . Aceste dulapuri erau tipice Europei de Sud și, în special , Italiei, așa că nu este o surpriză faptul că Caligari și Cesare poartă nume italiene., Numele Caligari a fost probabil ales pentru asemănarea sa cu ocultist Cagliostro (1743-1795); unii autori au crezut că era un mesaj inconștient pentru Germania din 1920 să adopte modelul Italian de Fascism .
alegerea încearcă o somnambulă și magnetizer se poate baza pe neuropsihiatrice teorii din acea perioadă, care a susținut că oamenii care au fost de multe ori hipnotizat ar putea fi, de asemenea, mai ușor de condus pentru a comite crime sub hipnoza. Într-adevăr, ei erau mai sugestibili și mai înclinați să se supună ordinelor hipnotizatorului ., Deoarece în dulapurile magnetice somnambulistii au suferit în mod continuu inducții hipnotice reale sau false, au fost victimele perfecte ale magnetizatorilor răi. Cesare este descris ca o persoană extrem de hipnotizabilă; ca urmare, el intră într-o stare de transă extrem de sugestivă sub comanda lui Caligari. La sfârșitul filmului, Cesare nu se supune stăpânului său și, în loc să o omoare pe Jane, își urmează propria voință și o răpește. Dragostea pentru Jane este o oportunitate de răscumpărare pentru Cesare, demonstrând astfel că dragostea este mai puternică decât hipnoza.,mai multe studii au demonstrat recent că filmele ar putea fi un instrument util pentru a înțelege modul în care publicul percepe știința și medicina în zilele noastre și în timpul distracțiilor . Această considerație se aplică și domeniului neurologic, astfel încât istoricii neurologiei și neurologilor clinici ar trebui să vadă aceste filme mai atent, fără a subestima impactul lor asupra opiniei publice.tema crimei hipnotice a fascinat publicul în următoarele decenii. Caligari, Svengali, și epigone lor Dr., Mabuse-făcut celebru de trei filme regizate de Fritz Lang (1890-1976) în 1922, 1933 și 1960 – a devenit personaje din serii de filme horror și thriller în deceniile următoare. Mai multe filme, cum ar fi candidatul Manchurian (1962) și seriale de televiziune au fost inspirate de această temă. Hipnoza și somnambulismul stimulează încă curiozitatea publicului, deși oamenii de știință și savanții moderni sunt mai puțin interesați de subiectul crimei hipnotice.,în 1924, Albert Moll a discutat despre puterea sugestivă a filmelor lui Caligari și Mabuse, sfătuind ca astfel de producții să fie examinate critic de către Autoritate . Într-adevăr, el a crezut că aceste filme au servit ca un stimulent pentru crimă. Aceste considerații ne determină să reflectăm asupra puterii sugestive a cinematografiei și a mass-mediei, la începuturile secolului XX și în zilele noastre. Folosind aceleași cuvinte ale lui Andriopoulos, putem concluziona: „reprezentările filmice ale hipnozei funcționează ca alegorii ale cinematografiei timpurii., membrii audienței ar putea ceda unei irezistibile influențe hipnotice emanate de aparatul cinematografic-la fel ca mediul somnambulist Cesare al lui Caligari” .
confirmare
autorii nu au suport pentru a raporta.
declarație de Confidențialitate
autorii certifică faptul că nu există niciun conflict de interese real sau potențial în legătură cu acest articol.
surse de finanțare
autorii nu au fonduri pentru a raporta.
Autor Contribuțiile
M. R. și P. Z., a creat conceptul de studiu, a supravegheat activitatea de cercetare, și a analizat și a revizuit manuscrisul; D. S. redactat manuscrisul inițial; și M. B. și R. M. analizat și a revizuit manuscrisul.
- Luly S. Magnetism și masculinitate în E. T. A. Hoffmann der magnetiseur. Germanic Rev. 2013: 88: 418-34.
- Hansen-Miller D. violența civilizată: subiectivitate, violență și cinema popular. Londra: Ashgate; 2011.
- Vial F. inconștientul în filosofie și literatura franceză și europeană., Al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Amsterdam & New York: Rodopi; 2009.
- Keas A. Shell shock cinema: cultura Weimar și rănile războiului. Princeton, NJ: Princeton University Press; 2009.
- Fancher RE. Controversa Nancy-Salpetriere. New York: W. W. Norton & Companiei, Inc.; 1996.
- Andriopoulos S. sugestie, hipnoză și crimă: Robert Wiene cabinetul Dr.Caligari (1920). În: Isenberg N, editor. Cinematograful Weimar: un ghid esențial pentru filmele clasice ale epocii., New York: Columbia University Press; 2009, pp.13-32.
- Ellenberger HF. Descoperirea inconștientului: istoria și evoluția psihiatriei dinamice. New York: Basic Books; 1970. Piechowski-Jozwiak B, Bogousslavsky J. hipnoza și cearta Nancy. Față Neurol Neurosci. 2014;35:56–4. .
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Bogousslavsky J, Walusinski O, Veyrunes D., Crima, isteria și hipnotismul belle époque: calea trasată de Jean-Martin Charcot și Georges Gilles de la Tourette. Eur Neurol. 2009;62(4):193–9.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Gilles de la Tourette G. Exposé des titres et travaux scientifiques du Dr. Gilles de la Tourette. Paris: Plon-Nourrit; 1892.
- Delboeuf J. Mor verbrecherischen suggestionen. Z Hipnotism. 1893;2:177–98.
- Binswanger O. Gutachten über hipnoza und sugestie. În: Franzos KE, editor., Sugestie și poezie: opinii ale experților despre hipnoză și sugestie. Berlin: F. Fontane; 1892, PP. 3-11.
- Plas R. isterie, hipnoza, și simțul moral în franceză 19-lea psihiatrie medico-legale. Cazul Eyraud-Bompard. Int J L Psihiatrie. 1998;21(4):397-407.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Lafferton E. Deces prin hipnoza: o 1894 cazul ungariei și reverberații Europene. Endeavour. 2006;30(2):65–70.,
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Wolffram H. Criminalității și hipnoza în fin-de-siècle Germania: Czynski caz. Note Rec R Soc Lond. 2017;71(2):213–26.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Maehle AH. Puterile sugestiei: Albert Moll și dezbaterea despre hipnoză. Psihiatrie Hist. 2014;25(1):3–19.,
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Deget S, Sironi VA, Riva MA. Somnambulismul în Macbeth de Verdi și sonnambula de Bellini: operă, somnambulism și medicină. Prog Brain Res. 2015; 216: 357-88.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Riva MA, Sironi VA, Tremolizzo L, Lombardi C, De Vito G, Ferrarese C, et al. Sleepwalking în opere italiene: o fereastră asupra cunoștințelor populare și științifice despre tulburările de somn din secolul al XIX-lea. Eur Neurol., 2010;63(2):116–21.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Riva MA, Mazzocchi C, Cesana G, Degetul S. ‘Il sonnambulo’ de Michele Carafa: o uitat romantic opera cu somnambulism. Eur Neurol. 2016;76(5–6):210–5.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Riva MA, Tremolizzo L, Spicci M, Ferrarese C, De Vito G, Cesana GC, et al. Boala lunii: evoluția lingvistică și patologică a termenului englez „lunatic”. Sunt Neurosci., 2011;20(1):65–73.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Gallini C. La sonnambula swartzwelder. Il magnetismo popolare in Italia nell ‘ Ottocento. Ric Folklor. 1983;8:43–56. Coates P. privirea Gorgonului: cinematografia germană, expresionismul și imaginea groazei. Cambridge; New York: Cambridge University Press; 1991. Rovello G, Andriani A, Brambilla S, Bossi D, Riva MA. Filme nominalizate la Oscar și epidemiologia tuberculozei în ultimii 90 de ani. Am J Infecta De Control., 2018;46(9):1082.
External Resources
- Crossref (DOI)
- Rovello G, Brambilla S, Cesana G, Riva MA. Omar sharif, doctor zhivago and hollywood interpretation of AMI. Int J Cardiol. 2016;214:81–2.
External Resources
- Crossref (DOI)
- Riva MA, Perciaccante A. „Puttin’ on the Ritz”: young frankenstein and neurology. J Neurol Sci. 2017;373:16.,
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Calder-Sprackman S, Sutherland S, Doja A. reprezentarea Sindromul Tourette în film și televiziune. Poate J Neurol Sci. 2014;41(2):226–32.
Resurse Externe
- Crossref (DOI)
- Riva MA, Galli-O, Belingheri M. Neurostiinte în a noua artă. Neurol Sci. 2019;40(8):1749–50. http://dx.doi.org/10.1007/s10072-019-03788-5.
- Andriopoulos S. vrăjit în întuneric: hipnoza ca alegorie a cinematografiei timpurii., Germanic Rev. 2002: 77: 102-16.
Autor Contacte
Dr. Michele Augusto Riva
Școlii de Medicină și Chirurgie, Universitatea din Milano Bicocca
prin Cadore 48
– L–20900 Monza (Italia)
Articol / Publicare Detalii
drepturi de Autor / Doza de Droguri / Disclaimer
Copyright: Toate drepturile rezervate., Nicio parte a acestei publicații nu poate fi tradusă în alte limbi, reprodusă sau utilizată în orice formă sau prin orice mijloace, electronice sau mecanice, inclusiv fotocopiere, înregistrare, microcopying, sau prin orice stocare și recuperare a informațiilor de sistem, fără permisiunea în scris din partea editorului.
doza de droguri: autorii și editorul au depus toate eforturile pentru a se asigura că selecția și dozajul medicamentului stabilite în acest text sunt în acord cu recomandările și practicile actuale la momentul publicării., Cu toate acestea, având în vedere cercetările în curs, modificările reglementărilor guvernamentale și fluxul constant de informații referitoare la terapia medicamentoasă și reacțiile medicamentoase, cititorul este îndemnat să verifice prospectul pentru fiecare medicament pentru orice modificare a indicațiilor și dozei și pentru avertismente și precauții suplimentare. Acest lucru este deosebit de important atunci când agentul recomandat este un medicament nou și/sau rar folosit.
Disclaimer: declarațiile, opiniile și datele conținute în această publicație sunt exclusiv cele ale autorilor și contribuitorilor individuali și nu ale editorilor și editorilor., Apariția reclamelor sau / și a referințelor la produse în publicație nu reprezintă o garanție, aprobare sau aprobare a produselor sau serviciilor promovate sau a eficacității, calității sau siguranței acestora. Editorul și editorul(editorii) își declină responsabilitatea pentru orice vătămare a persoanelor sau a bunurilor care rezultă din orice idei, metode, instrucțiuni sau produse la care se face referire în conținut sau reclame.
Leave a Reply