Ile wody można bezpiecznie dodać do farby akrylowej?

panel testowy pokazujący Wysoki Przepływ niebieski indygo (antrachinon) i płyn antrachinon Blue mieszane 1:20 i 1: 100 z mieszanką 1 części złoty środek akrylowy i albo 5 lub 10 części wody.

w blogach i warsztatach ostrzeżenia mogą wydawać się straszne: dodaj zbyt dużo wody, powiedziano nam, a spoiwo akrylowe rozpadnie się, powodując łuszczenie się farby lub przyczepność nie., Niektórzy wyznaczą magiczny znak na 30%, inni na 50, ale prawie powszechnie zasady są przedstawione bez cytowania lub pokazywania jakichkolwiek dowodów. Więc pomyśleliśmy, że wypełnimy niektóre z tych luk i podzielimy się tym, co ujawniają nasze testy.

woda jest wyraźnie centralnym składnikiem akryli artystycznych, które nawet na początku zwykle zawierają około 45-55% wody. Więc może czuć się naturalnie wahać przed dodaniem o wiele więcej. Na pewno musi być punkt krytyczny, ale gdzie?, Przez lata naszą standardową radą było to, że stosunek 1:1 był bardzo bezpieczny dla większości naszych farb i mediów; Plus, miał tę zaletę, że był łatwy do zapamiętania, a jednocześnie znacznie błądził po stronie ostrożności. Jednak nasze obecne testy pokazują, że możesz pójść o wiele dalej, zanim napotkasz znaczące problemy. Jak daleko? Sądzimy, że będziesz zaskoczony.

podstawowe ustalenia

adhezja: nie zauważyliśmy żadnych wad adhezji naszych Farb, bez względu na to, jak rozcieńczonych wodą, po nałożeniu na akryl gesso.,
wrażliwość na wodę i inne produkty akrylowe: kolory, które testowaliśmy, które są typowe dla naszej linii, takie jak żółty tlenek i niebieski zielony odcień Phthalo, nie wykazały wrażliwości na wodę lub różne produkty akrylowe, nawet po rozcieńczeniu wodą z 20 częściami. W rzeczywistości czułość ograniczała się głównie do najgorszych scenariuszy wysoce rozcieńczonych mieszanin (1: 20 i 1: 100) obejmujących pigmenty takie jak surowy Umber, który ma wysoką zawartość gliny, lub bardziej barwnikowy antrachinon Blue.,
bezpieczny sposób na rozrzedzenie dowolnej proporcji farby do wody: stosując minimalną mieszankę 1-częściowego medium akrylowego do 10-częściowej wody, zasadniczo wyeliminowaliśmy wrażliwość na wodę lub inne akryle, nawet w przypadku bardzo wrażliwych pigmentów rozcieńczonych w stosunku 1: 100.

w testach

przetestowaliśmy akryle GOLDEN Heavy Body, Fluid, High Flow i OPEN zarówno na płytach drewnianych, jak i płytach aluminiowych zagruntowanych złotym Gesso., Pod względem koloru wybraliśmy żółty tlenek (YO) i niebieski odcień Fthalo Green (PBGS) jako typowy dla naszych linii Farb, a Raw Umber (RU) i Antrachinone Blue jako wartości odstające, które należały do najbardziej wrażliwych na wodę. Farby zostały przetestowane w stanie niezmienionym i zmieszane z wodą w proporcjach objętości 3:1, 1:1, 1:3, 1:20 i 1:100.

testy były niezwykle uciążliwe i wykraczały daleko poza to, co każdy normalnie napotkałby. Adhezja była testowana przez 24 godziny i 1 tydzień przy użyciu testu przyczepności krzyżowej ASTM (D3359)., Wrażliwość na wodę testowano w tych samych odstępach czasu, używając bawełnianego wacika zwilżonego wodą i przetartego 10 razy, naciskając mocno w dół, a także szczotkując inny obszar 20 razy wodą. Jedynym wyjątkiem był otwarty, który testowaliśmy w odstępach 1-i 2-tygodniowych, ze względu na powolny czas utwardzania. Dodatkowo testowaliśmy pod kątem dowolnego koloru podczas szczotkowania na ciężkim ciele lub otwartej bieli tytanowej, lakieru polimerowego lub naszej receptury powłoki izolacyjnej., Na koniec przygotowaliśmy mieszanki wody w proporcjach 1:5 i 1:10 z płynnym medium matowym lub Medium o wysokim przepływie, a następnie użyliśmy ich do rozrzedzenia surowego Umbera i błękitu Antrachinonowego w proporcjach 1:20 i 1:100. Następnie testowano je pod kątem jakiejkolwiek czułości przez 24 godziny i 1 tydzień. W sumie było około 175 próbek generujących ponad 1000 punktów danych.

niektóre ograniczenia

chociaż nasze wyniki powinny być prawdziwe w porównaniu z innymi złotymi farbami, gruntami, żelami i mediami, ponieważ istnieje tak wiele zmiennych i kombinacji, zawsze ważne jest, aby przetestować swoją aplikację., Należy również pamiętać, że błyszczące powierzchnie akrylowe mogą powodować problemy z zwilżaniem podczas nakładania mocno rozcieńczonych farb. Przedstawiamy kilka sugestii, aby poradzić sobie z tym później. Nie patrzyliśmy na bezpośrednie przyleganie do niechłonnych powierzchni, takich jak plastik i metal, więc zawsze testuj je również przed użyciem. Aby uzyskać sugestie dotyczące testowania, zapoznaj się z artykułem Just Paint Will it Stick? Proste Testy Przyczepności W Twoim Studio., Co więcej, nasze wyniki nie mają zastosowania do materiałów takich jak szkło lub ceramika szkliwiona, do których akryle z natury mają słabą lub umiarkowaną przyczepność bez użycia specjalnych podkładów, mediów lub preparatów. Wreszcie, nie testowaliśmy innych marek akryli i nie możemy mówić, jak wypadną one w podobnych testach.

wyniki

adhezja

jak już wspomniano, nawet rozcieńczenie farby 100 części wodą nie prowadziło do żadnych wad adhezji. (Zdjęcie 1) Oczywiście, dodanie takiej ilości wody zmieni farbę w plamę bez grubości warstwy, o której można by mówić., W tym momencie farba zanurza się w chłonnym akrylu gesso w ten sam sposób, w jaki myjki akwarelowe zostaną wchłonięte przez papier. Jednak wszystkie mieszanki akrylowe, nawet proporcje 1:3 lub 1:20, które nadal wyschły z dostrzegalną folią, działały dobrze. Przynajmniej na podłożu akrylowym przyczepność po prostu nie jest problemem.

Obraz 1: testy przyczepności do włazów krzyżowych Umbera surowego o wysokim przepływie rozcieńczonego wodą w proporcjach 1:100 i 1:20.,

wrażliwość na wodę i inne produkty

kolory z typowym zakresem czułości: Phthalo Blue GS i Yellow Oxide

pomiędzy tymi dwoma typowymi kolorami z naszego ciężkiego ciała, płynów i linii wysokiego przepływu, tylko Phthalo Blue GS wykazywało niewielką wrażliwość na wodę przy znaku 24 godzin, i to zniknęło po ponownym badaniu po 1 tygodniu., (Zdjęcie 2)

Zdjęcie 2: Panel testowy złotego ciężkiego ciała Pthalo niebieski zielony odcień i żółty tlenek rozcieńczony 3:1, 1:1, 1:3, i 1: 20. Testy przyczepności przeprowadzono po 24 godzinach, a testy wrażliwości na wodę wacikiem bawełnianym po 24 godzinach. i 1 tydzień.

nasza otwarta linia została natomiast przetestowana w 1 i 2 tygodniach, ponieważ trwa dłużej., Podczas gdy bawełniany wacik był w stanie uzyskać więcej koloru, kolor był w dużej mierze ograniczony do skoncentrowanej kropki, która polega bardziej na fizycznym wycieraniu stosunkowo miękkiej folii niż liftingu kolorów per se. Ważne jest również, aby pamiętać, że test wacika jest bardzo agresywny, a ten stopień tarcia rzadko spotykany. (Zdjęcie 3)

zdjęcie 3: Panel testowy złoty otwarty Pthalo niebieski zielony odcień i żółty tlenek rozcieńczony 3:1, 1:1, 1:3, i 1: 20., Testy przyczepności przeprowadzono po 1 tygodniu, natomiast testy wrażliwości wacika na wodę przeprowadzono po 1 i 2 tygodniach.

farby o wyższej czułości: Raw Umber i Anthraquinone Blue

ponieważ mieliśmy tak niewiele błędów z Phthalo Blue i Yellow Oxide, zdecydowaliśmy się kontynuować testy przy użyciu Antraquinone Blue i Raw Umber, pary bardzo czułych kolorów reprezentujących „najgorszy scenariusz”. Pozostawiliśmy otwarte z tych dodatkowych rund, ponieważ prezentował tak unikalne problemy ze względu na jego powolne schnięcie formuły., Zamiast tego zdecydowaliśmy się na akryle o wysokim przepływie i płynach, ponieważ są one często używane do mycia, a wszelkie wyniki z płynów będą miały zastosowanie również w ciężkich karoseriach. W końcu zwiększyliśmy maksymalne dodatki wody i przetestowaliśmy kolory w proporcjach 1:20 i 1: 100; daleko za tym, czego prawie każdy by używał.

wrażliwość na Wodę

oceniając wrażliwość na wodę chcieliśmy dodać coś mniej agresywnego fizycznie niż test wacika., Dlatego zdecydowaliśmy się szczotkować wodę 20 razy na małym odcinku na panelach testowych, a następnie wytrzeć pędzel na czystym kartce papieru, aby sprawdzić, czy nie wychwycił żadnych pozostałości. I rzeczywiście, w szczególności dla surowego Umbera, można było zobaczyć bardzo lekkie umycie koloru pozostawionego na arkuszu. Ale nawet wtedy, obszar na panelu, gdzie mieliśmy Szczotkowane, wydawał się nietknięty. Dla większości artystów w większości sytuacji, czuliśmy, że ta ilość wrażliwości może być akceptowalna, tym bardziej, że większość ludzi robi znacznie mniej przepustek niż my., I nawet na wyższym poziomie z pewnością nie było to w pobliżu ostrzeżeń o całkowitym podniesieniu wyrażonych przez niektórych. W obszarze wacika podniesiono wystarczająco dużo koloru, aby nadal być problemem, jeśli ktoś pociera lub pracuje bardziej mocno powierzchnię.

obraz 4: Panel testowy pokazujący ciecz i surowy Umber o wysokim przepływie rozcieńczony wodą w proporcjach 1:20 i 1:100 i nałożony jako jedna lub 3 warstwy. Wszystkie testy przeprowadzono po tygodniu.,

wrażliwość na inne produkty

oczywiście samo pocieranie lub szczotkowanie wody na powierzchni jest tylko jednym z rodzajów testowania i nie jest czymś, co artyści mogą często robić poza czyszczeniem powierzchni lub przy użyciu bardzo zwilżonych myjek. Testowaliśmy więc również inne rodzaje Aplikacji: szczotkowanie na warstwie farby (w tym przypadku ciężki korpus i otwarta biel tytanowa), dodanie warstwy izolacyjnej z 2 części miękkiego żelowego połysku i 1 części wody, szczotkowanie na GAC 100 i 500, a na koniec nakładanie naszego lakieru polimerowego., (Obraz 5)

Obraz 5: Panel testowy złotego płynu antrachinonu niebieskiego I Surowego umbera rozcieńczonego 1: 100 wodą. Wszystkie badania przeprowadzone po 1 tygodniu.

podczas gdy białe szczotki tytanu wyglądały dobrze, inne produkty podniosły kolor w takim czy innym stopniu, różniąc się linią farby i pigmentem. Podczas gdy żaden nie pociągał za sobą znaczącej utraty koloru, artysta z pewnością zauważy to podczas nakładania warstwy izolacyjnej lub szczotkowania medium nad sąsiednimi kolorami., Warto również zauważyć, że lakier polimerowy podniósł najwięcej kolorów, prawdopodobnie ze względu na swój unikalny skład i poziomy aminowe. Znacznie bardziej problematyczne było jednak pojawienie się ciemnych pierścieni wokół zewnętrznej krawędzi, gdzie wiele przezroczystych mediów i lakieru zostało nałożonych, w szczególności na mocno rozcieńczony surowy Umber; prawie na pewno dowody zawieszonych pigmentów, które zostały podniesione i osadzone tam w procesie suszenia. (Images 4 & 5) jednak, nawet jeśli ograniczono go do surowego Umbera, był to problem, który musiał zostać rozwiązany.,

Obraz 6: Panel testowy GOLDEN High Flow Indigo Blue (antrachinon) i surowy Umber rozcieńczony 1:20 wodą. Wszystkie testy wykonywane po 1 tygodniu.

jedna Łatwa poprawka na wzrost czułości

weszliśmy do rundy 3 naszych testów mając nadzieję, że prosta mieszanka jakiegoś medium akrylowego i wody może być łatwym rozwiązaniem wcześniejszych problemów., Dlatego testowaliśmy mieszanie płynnego Medium Matowego lub medium o wysokim przepływie w proporcjach 1:5 i 1:10 z wodą, a następnie mieszanie każdego z nich w proporcjach 1:20 i 1:100 z farbą. Zostały one Szczotkowane na akrylowym panelu gessoed, gdzie po zaledwie 24 godzinach, widzieliśmy prawie żadnych dowodów wrażliwości poza garstką przypadków, a nawet te wszystkie wykazały poprawę po ponownym zbadaniu tydzień później. Ponadto, gdy testowaliśmy bawełniany wacik na powierzchni z płaszczem izolacyjnym, nawet jeśli potarliśmy 30 razy przy użyciu dużego nacisku, nie mogliśmy uzyskać żadnej ilości koloru do podniesienia., I co uspokajające, nieestetyczne ciemne pierścienie, które widzieliśmy wcześniej, nie były już problemem. Wreszcie, i być może równie ważne, te rozrzedzone mieszaniny wody i medium naprawdę czułem się nie do odróżnienia od używania samej wody.

Obraz 7: Panel testowy pokazujący różne mieszanki złotego niebieskiego antrachinonu o wysokim przepływie i surowego Umbera zmieszanego z 1 częścią złotego Matowego Medium płynnego lub Medium o wysokim przepływie zmieszanego z 5 lub 10 częściami wody. Wszystkie zgłoszenia zostały wykonane po 24 godzinach., testy wrażliwości na wodę przeprowadzono w 24 godziny i 1 tydzień.

zmiany innych właściwości

Obsługa, połysk, zwilżanie i stabilność podczas przechowywania

podczas rozcieńczania farb wodą mogą mieć wpływ nie tylko na przyczepność lub czułość. Zmienia się również całe odczucie i wydajność farb i często może być głównym powodem, dla którego chce się używać lub dodawać media, a nie samą wodę.

Obsługa: im więcej dodaje się wody, tym bardziej farba będzie czuć….cóż, wodnisty!, Co oczywiście nie jest niespodzianką, ale z pewnością jest czymś, o czym należy pamiętać. W przeciwnym razie bogata przezroczysta glazura, na którą liczyłeś, może wyglądać bardziej jak cienkie pranie akwareli po wyschnięciu. I oczywiście, rozcieńczona farba może powodować biegi na pionowej powierzchni, kałuże na płaskiej lub powodować takie rzeczy, jak papier, aby się zapinać i wypaczać. Zawsze wykonuj testy, aby upewnić się, że samo dodanie wody daje Ci to, czego chcesz., Jeśli nie, a chcesz czegoś grubszego w dotyku lub bogatszego w spoiwo, spróbuj eksperymentować z różnymi proporcjami wody i medium akrylowego, aż znajdziesz równowagę, której szukasz. Lub nawet spróbuj użyć naszego Medium o wysokim przepływie, które jest najcieńszym z naszych mediów i często może działać jako alternatywa dla wody, zachowując wysoki poziom spoiwa i nadając błyszczący wygląd.
połysk: im więcej wody dodasz, tym bardziej matowa będzie farba, niezależnie od tego, od jakiego połysku lub linii farby zaczniesz., Wykres 1 pokazuje zmianę połysku dla dwóch kolorów, ponieważ były one coraz bardziej rozrzedzone. Może to również wpłynąć na wygląd, ponieważ Kolory matowe wydają się lżejsze i mniej nasycone. Jeśli jest to problemem, dodanie mediów może pomóc w zapewnieniu większej kontroli w tym obszarze. Jednak w proporcjach, w których mieszaliśmy medium i wodę w naszych testach (1:5 i 1:10), Wyniki nadal wydawały się dość matowe, więc trzeba było nadal dostosowywać proporcje, aby uzyskać pożądany połysk. Lub ponownie, spójrz na użycie Medium o wysokim przepływie samo w celu uzyskania błyszczącego filmu.,

wykres 1: wykres przedstawiający spadek połysku z większymi dodatkami wody.

zwilżanie: linie akrylowe są formułowane z optymalnym poziomem środków powierzchniowo czynnych, które między innymi pomogą im łatwiej zwilżyć różne powierzchnie. Gdy dodaje się więcej wody, te środki powierzchniowo czynne zostają rozcieńczone i może się okazać, że farba zaczyna się ścierać lub czołgać na niektórych powierzchniach, takich jak metal lub niektóre Tworzywa sztuczne, lub jest odporna na przenikanie do surowego płótna., Aby to rozwiązać, możesz spróbować wymieszać więcej medium z wodą lub dodać niewielką ilość naszego środka zwilżającego do wody, której planujesz użyć, upewniając się, że postępujesz zgodnie ze wskazówkami, ponieważ jest to wysoce skoncentrowany materiał, a dodanie zbyt dużej ilości spowoduje inne problemy.
Przechowywanie: im bardziej rozcieńczona farba, tym bardziej cząsteczki pigmentu zaczną się oddzielać i grawitować w kierunku dna. Aby temu zapobiec podczas pracy, należy okresowo mieszać, aby utrzymać je w zawieszeniu., Najlepiej jest również mieszać tylko tyle, ile potrzebujesz w bardzo krótkim czasie, ponieważ bardzo rozcieńczone farby mogą rozwinąć pleśń, ponieważ ogólne pH zaczyna poruszać się w kierunku neutralnym, a biocydy, które zostały pierwotnie dodane, stały się zbyt rozcieńczone, aby były skuteczne. Jeśli potrzebujesz uzupełnić większe ilości, Zawsze używaj wody destylowanej i przechowuj w czystych, niezanieczyszczonych pojemnikach. Ponadto dodanie bardzo małej ilości bezzapachowego amoniaku domowego (około kapful na galon wody) utrzyma alkaliczne pH, które zniechęca do zepsucia.,

nasze rekomendacje

biorąc pod uwagę wszystkie wyniki, gdzie kończą się nasze rekomendacje? Chociaż nie ma nic złego w naszej starszej opinii o stosunku 1: 1, który jest zarówno łatwy do zapamiętania, jak i gałki ocznej w mieszankach, pozostaje niezwykle konserwatywnym limitem i chcemy, aby ludzie czuli się pewniej i wygodniej badając mieszanki znacznie powyżej tego., Mamy nadzieję, że poniższe wskazówki pomogą:

po pierwsze, przypomnę tylko, że poniższe wskazówki dotyczą stosowania złotego ciała, płynów i akryli o wysokim przepływie na złotym Gesso, podłożach lub podłożach, a także innych warstw tych samych linii malarskich. Nie możemy mówić o wydajności innych marek akryli.

I, co ważniejsze: zawsze testuj swoją aplikację, aby upewnić się, że spełnia Twoje potrzeby i oczekiwania.,