¿Cuánta agua puede agregar de forma segura a la pintura acrílica?

un panel de prueba que muestra azul índigo de alto flujo (antraquinona) y azul de antraquinona fluida mezclado 1:20 y 1:100 con una mezcla de Medio Acrílico dorado de 1 parte y 5 o 10 partes de agua.

en publicaciones de blog y talleres, las advertencias pueden parecer terribles: agregue demasiada agua, nos dicen, y el aglutinante acrílico se descompondrá, causando que la pintura se descameone o que la adhesión falle., Algunos fijarán la marca mágica en el 30%, otros en el 50, pero casi universalmente las reglas se presentan sin citar ni mostrar ninguna evidencia. Así que pensamos que podríamos llenar algunos de esos espacios en blanco y compartir lo que nuestras pruebas revelan.

el agua es claramente un ingrediente central de los acrílicos de los artistas, que incluso al principio contendrán entre un 45-55% de agua. Por lo tanto, puede sentirse natural ser vacilante antes de agregar mucho más. Seguramente debe haber un punto de quiebre, pero ¿dónde?, Durante años, nuestro consejo estándar fue que una proporción de 1: 1 era muy segura para la mayoría de nuestras pinturas y medios; además, tenía la ventaja de ser fácil de recordar, mientras que erraba mucho por el lado de la precaución. Sin embargo, nuestras pruebas actuales muestran que puede ir mucho más allá antes de encontrar problemas significativos. ¿Qué tan lejos? Creemos que se sorprenderá.

resultados principales

adhesión: no vimos ningún fallo de adhesión de ninguna de nuestras pinturas, sin importar cuán diluidas con agua, cuando se aplicaron sobre gesso acrílico.,
sensibilidad al agua y otros productos acrílicos: los colores que probamos que son típicos de nuestra línea, como el óxido amarillo y el tono verde azul Phthalo, no mostraron sensibilidad al agua ni a varios productos acrílicos, incluso cuando se diluyeron con 20 partes de agua. De hecho, la sensibilidad se limitó principalmente a los peores escenarios de mezclas altamente diluidas (1:20 y 1:100) que involucran pigmentos como el Umber crudo, que tiene un alto contenido de arcilla, o el azul de antraquinona más similar al colorante.,
Una forma segura de diluir cualquier proporción de pintura al agua: mediante el uso de una mezcla mínima de medio acrílico de 1 parte a 10 partes de agua, esencialmente eliminamos la sensibilidad al agua u otros acrílicos, incluso con pigmentos altamente sensibles diluidos en una proporción de 1:100.

las pruebas

probamos acrílicos dorados de cuerpo pesado, fluidos, alto flujo y abiertos tanto en paneles de madera como en placas de aluminio imprimadas con Gesso dorado., En términos de color, elegimos el óxido amarillo (YO) y el tono verde azul Phthalo (PBGS) como típicos de nuestras líneas de pintura en general, y el Umber crudo (RU) y el azul antraquinona como valores atípicos que se encontraban entre los más sensibles al agua. Las pinturas fueron probados como-es y se mezcla con agua en proporciones de volumen de 3:1, 1:1, 1:3, 1:20 y 1:100.

la prueba fue extremadamente extenuante y fue mucho más allá de lo que cualquiera normalmente encontraría. La adhesión se probó a las 24 horas y 1 semana utilizando la prueba de adhesión de trama cruzada de ASTM (D3359)., La sensibilidad al agua se probó a los mismos intervalos, utilizando un hisopo de algodón humedecido con agua y frotado 10 veces mientras presionaba hacia abajo con una presión muy firme, así como cepillando otra área 20 veces con agua. La única excepción fue abierta, que probamos a intervalos de 1 y 2 semanas, debido a su lento tiempo de curado. Además, probamos para cualquier elevación del color al cepillar en cuerpo pesado o blanco titanio abierto, barniz de polímero, o nuestra receta de capa de aislamiento., Finalmente, preparamos mezclas de agua de 1:5 y 1:10 con medio fluido mate o medio de alto flujo, luego las usamos para diluir el Umber crudo y el azul de antraquinona en proporciones de 1:20 y 1:100. Estos fueron probados para cualquier sensibilidad a las 24 horas y 1 semana. En total, hubo unas 175 muestras que generaron más de 1.000 puntos de datos.

algunas limitaciones

Si bien nuestros resultados deben ser válidos sobre otras pinturas doradas, motivos, geles y medios, debido a que hay tantas variables y combinaciones, siempre es importante probar para su aplicación., Además, tenga en cuenta que las superficies acrílicas brillantes pueden causar algunos problemas de humectación al aplicar pinturas altamente diluidas. Proporcionamos algunas sugerencias para tratar con eso más adelante. No nos fijamos en la adhesión directa a superficies no absorbentes como el plástico y el metal, por lo que siempre probar los antes de su uso también. Para sugerencias sobre cómo probar, consulte el artículo Just Paint ¿se pegará? Pruebas De Adhesión Sencillas En Su Estudio., Además, nuestros resultados no serían aplicables a materiales como el vidrio o la cerámica esmaltada a los que los acrílicos tienen inherentemente una adhesión pobre o moderada sin el uso de imprimaciones, medios o preparaciones especiales. Finalmente, no probamos otras marcas de acrílicos y no podemos hablar de cómo funcionarían en pruebas similares.

resultados

adhesión

como se mencionó, incluso el adelgazamiento de la pintura con 100 partes de agua no provocó ningún fallo de adhesión. (Imagen 1) por supuesto, agregar que mucha agua también convertirá la pintura en una mancha sin espesor de película para hablar., En ese punto, la pintura se está empapando en el gesso acrílico Absorbente de la misma manera que los lavados de acuarela serán absorbidos por el papel. Sin embargo, todas las mezclas acrílicas, incluso las proporciones 1:3 o 1:20, que aún se secaban con una película discernible, funcionaron bien. Al menos en un suelo acrílico, la adhesión simplemente no es una preocupación.

sensibilidad al agua y otros productos

colores con un rango típico de sensibilidad: Phthalo Blue GS y Yellow Oxide

entre estos dos colores típicos de nuestras líneas de cuerpo pesado, fluido y Alto Flujo, solo Phthalo Blue GS mostró una ligera sensibilidad al agua en la marca de 24 horas, y que desapareció cuando se volvió a probar después de 1 semana., (Imagen 2)

Imagen 2: Panel de prueba de cuerpo pesado dorado Pthalo tono verde azul y Óxido amarillo diluido 3:1, 1:1, 1:3, y 1: 20 pintura al agua. Las pruebas de adhesión se realizaron después de 24 horas, mientras que las pruebas de sensibilidad al agua del hisopo de algodón se realizaron después de 24 horas. y 1 semana.

nuestra línea abierta, por el contrario, se probó en 1 y 2 semanas ya que tarda más en bloquearse., Mientras que el hisopo de algodón pudo recoger más color, el color se restringió en gran medida a un punto concentrado, que se trata más de la película relativamente suave que se frota físicamente que el levantamiento de color per se. También es importante tener en cuenta que la prueba de hisopo de algodón es muy agresiva, y este grado de frotamiento rara vez se encontraría. (Imagen 3)

imagen 3: Panel de prueba de Dorado abierto Pthalo azul verde sombra y Óxido amarillo diluido 3:1, 1:1, 1:3, y 1: 20 pintura al agua., Las pruebas de adhesión se realizaron después de 1 semana, mientras que las pruebas de sensibilidad al agua del hisopo de algodón se realizaron a las 1 y 2 semanas.

pinturas con mayor sensibilidad: Umber crudo y antraquinona azul

debido a que tuvimos tan pocos fallos con Phthalo azul y Óxido amarillo, decidimos continuar las pruebas con antraquinona azul y Umber crudo, un par de colores altamente sensibles que representan un «peor escenario». Dejamos abiertas estas rondas adicionales ya que presentaba problemas únicos debido a su fórmula de secado lento., En su lugar, optamos por acrílicos de alto flujo y fluidos, ya que se usan con frecuencia para aplicaciones de lavado, además de que cualquier resultado de los fluidos también sería aplicable a cuerpos pesados. Finalmente, aumentamos las adiciones máximas de agua y probamos colores en proporciones de 1:20 y 1:100; mucho más allá de lo que casi cualquier persona usaría.

sensibilidad al agua

al juzgar la sensibilidad al agua, queríamos agregar algo menos agresivo físicamente que la prueba de hisopo de algodón., Por lo tanto, decidimos cepillar el agua 20 veces sobre una pequeña sección EN LOS PANELES de prueba, luego limpiar el cepillo en un pedazo de papel limpio para ver si había recogido algún residuo. Y de hecho, para la sombra cruda en particular, se podía ver un lavado muy ligero de color a la izquierda en la hoja. Pero incluso entonces, el área en el panel donde habíamos cepillado, parecía intacta. Para la mayoría de los artistas en la mayoría de las circunstancias, sentimos, esta cantidad de sensibilidad podría ser aceptable, especialmente porque la mayoría de la gente estaría haciendo muchos menos pases que nosotros., E incluso en el nivel superior, ciertamente no estaba ni cerca de las advertencias de elevación completa expresadas por algunos. En el área del hisopo de algodón, se levantó suficiente color para seguir siendo una preocupación si alguien estaba frotando o trabajando la superficie con más fuerza.

imagen 4: panel de prueba que muestra Umber crudo fluido y de alto flujo diluido 1:20 y 1: 100 con agua y aplicado como una o 3 capas. Todas las pruebas se llevaron a cabo después de una semana.,

sensibilidad a otros productos

por supuesto, simplemente frotar o cepillar agua por sí misma en una superficie es solo un tipo de prueba, y no es algo que los artistas podrían hacer con frecuencia fuera de la limpieza de la superficie, o el uso de lavados muy aguados. Así que también probamos otros tipos de aplicaciones: cepillado en una capa de pintura (en este caso, Heavy Body y OPEN Titanium White), añadiendo una capa de aislamiento de 2 partes Soft Gel Gloss y 1 parte de agua, cepillado en GAC 100 y 500, y finalmente aplicando nuestro barniz polimérico., (Imagen 5)

imagen 5: panel de prueba de antraquinona líquida dorada azul y sombra cruda diluida 1: 100 con agua. Todas las pruebas realizadas después de 1 semana.

mientras que las salidas de pincel blanco de titanio se veían bien, los otros productos elevaban el color a un grado u otro, variando por línea de pintura y pigmento. Si bien ninguno implicaba una pérdida significativa de color, un artista ciertamente podría notarlo al aplicar una capa de aislamiento o cepillar un medio sobre colores adyacentes., También vale la pena señalar que el barniz de polímero levantó la mayoría del color, probablemente debido a su composición única y niveles de Amina. Mucho más problemático, sin embargo, fue la aparición de anillos oscuros alrededor del borde exterior donde se habían aplicado muchos de los medios claros y barniz, en particular, a la sombra cruda altamente diluida; casi con certeza evidencia de pigmentos suspendidos que se levantaron y depositaron allí en el proceso de secado. (Images 4 & 5) sin embargo, incluso si se limita a Raw Umber, era claramente un problema que necesitaba ser solucionado.,

imagen 6: panel de prueba de azul índigo de alto flujo dorado (antraquinona) y Umber crudo diluido 1:20 con agua. Todas las pruebas se realizan después de 1 semana.

una solución fácil para el aumento de la sensibilidad

entramos en la ronda 3 de nuestras pruebas con la esperanza de que una simple mezcla de un medio acrílico y agua podría ser una solución fácil a los problemas anteriores., Por lo tanto, probamos el medio de mezcla de fluido mate o medio de alto flujo en proporciones 1:5 y 1:10 con agua, luego mezclamos cada uno de ellos en proporciones 1:20 y 1:100 con pintura. Estos fueron cepillados en un panel acrílico gessoed donde, después de solo 24 horas, vimos casi ninguna evidencia de sensibilidad fuera de un puñado de casos, e incluso todos los mostraron mejoría cuando se volvieron a examinar una semana más tarde. Además, cuando probamos el hisopo de algodón en la parte superior de un área con una capa de aislamiento, incluso si frotamos 30 veces mientras usamos mucha presión, no pudimos obtener ninguna cantidad de color para levantar., Y tranquilizadoramente, los antiestéticos anillos oscuros que vimos antes ya no eran un problema. Por último, y tal vez igual de importante, estas mezclas diluidas de agua y medio realmente se sentían indistinguibles de usar agua sola.

imagen 7: panel de prueba que muestra varias mezclas de oro de alto flujo y fluido antraquinona azul y Umber crudo mezclado con 1 parte de Medio Mate fluido dorado o medio de alto flujo mezclado con 5 o 10 partes de agua. Todas las solicitudes se realizaron después de 24 horas., y las pruebas de sensibilidad al agua se realizaron a las 24 horas y 1 semana.

cambios en otras propiedades

la manipulación, el brillo, la humectación y la estabilidad en el almacenamiento

cuando se diluyen pinturas con agua, más que la adhesión o la sensibilidad pueden verse afectadas. Toda la sensación y el rendimiento de las pinturas también cambian, y a menudo pueden ser una razón importante para querer usar o agregar medios en lugar de agua sola.

manipulación: cuanta más agua se añada, más se sentirá la pintura….¡bueno, Aguado!, Que por supuesto no es una sorpresa, pero sin duda algo a tener en cuenta. De lo contrario, el rico esmalte transparente que esperaba podría parecer más como un lavado de acuarela delgada después de que se seque. Y, por supuesto, la pintura diluida puede causar corridas en una superficie vertical, charcos en una plana o hacer que cosas como el papel se doblen y se deformen. Así que siempre haga algunas pruebas para asegurarse de que solo agregando agua le da lo que quiere., Si no lo hace, y desea algo más grueso en la sensación o más rico en aglutinante, entonces intente experimentar con diferentes proporciones de agua y medio acrílico hasta que encuentre el equilibrio que está buscando. O incluso intente usar nuestro medio de alto flujo por sí mismo, que es el más delgado de nuestros medios y a menudo puede actuar como una alternativa al agua mientras mantiene un alto nivel de aglutinante e imparte una apariencia brillante.
brillo: cuanta más agua agregues, más mate se volverá la pintura, independientemente del brillo o la línea de pintura con la que comiences., El gráfico 1 muestra el cambio en el brillo de dos de los colores a medida que se diluían cada vez más. Esto también puede afectar la apariencia, ya que los colores mate parecen más claros y menos saturados. Si esto es una preocupación, la adición de medios puede ayudar a darle más control en esta área. Sin embargo, en las proporciones que mezclamos medios y agua en nuestras pruebas (1:5 y 1:10), los resultados aún parecían bastante mate, por lo que tendría que seguir ajustando la proporción para obtener el brillo que desea. O de nuevo, Busque usar un medio de alto flujo por sí solo para obtener una película brillante.,

gráfico 1: gráfico que muestra la disminución del brillo con mayores adiciones de agua.

humectación: las líneas acrílicas están formuladas con un nivel óptimo de surfactantes que, entre otras cosas, les ayudarán a humedecer una variedad de superficies más fácilmente. A medida que se agrega más agua, estos surfactantes se diluyen y es posible que la pintura comience a gotear o gatear en algunas superficies, como metal o algunos plásticos, o se resista a penetrar en el lienzo en bruto., Para resolver esto, podría intentar mezclar más medio con el agua, o agregar una pequeña cantidad de nuestro agente humectante en el agua que planea usar, asegurándose de seguir las instrucciones con mucho cuidado, ya que este es un material altamente concentrado y agregar demasiado causará otros problemas.
almacenamiento: cuanto más diluida esté la pintura, más partículas de pigmento comenzarán a separarse y gravitarán hacia el fondo. Para evitar esto mientras trabaja, tendrá que revolver periódicamente para mantenerlos en suspensión., También es mejor mezclar solo tanto como sea necesario a muy corto plazo, ya que las pinturas muy diluidas pueden desarrollar moho, ya que el pH general comienza a moverse hacia neutro y los biocidas que se agregaron originalmente se han diluido demasiado para ser efectivos. Si necesita hacer cantidades más grandes, siempre use agua destilada y guárdela en recipientes limpios y no contaminados. Además, agregar una cantidad muy pequeña de amoníaco doméstico sin aroma (aproximadamente un tapón por galón de agua) mantendrá un pH alcalino que desalienta el deterioro.,

nuestras recomendaciones

dados todos los resultados, ¿dónde terminamos en términos de recomendaciones? Si bien no hay nada malo con nuestro viejo consejo de una relación 1:1, que es fácil de recordar y del globo ocular en mezclas, sigue siendo un límite extremadamente conservador y queremos que la gente se sienta más segura y cómoda explorando mezclas muy por encima de eso., Esperamos que las siguientes pautas ayuden:

En primer lugar, solo un recordatorio de que las siguientes pautas son para usar cuerpos dorados pesados, fluidos y acrílicos de Alto Flujo sobre Gesso dorado, medios o motivos, así como otras capas de esas mismas líneas de pintura. No podemos hablar del rendimiento de otras marcas de acrílicos.

y, aún más importante: pruebe siempre su aplicación para asegurarse de que cumple con sus necesidades y expectativas.,