Hur mycket vatten kan du säkert lägga till Akrylfärg?

en testpanel som visar högflödes indigoblå (antrakinon) och flytande Antrakinonblå blandad 1:20 och 1:100 med en blandning av 1 del gyllene akrylmedium och antingen 5 eller 10 delar vatten.

i blogginlägg och workshops kan varningarna verka ödesdigra: Lägg till för mycket vatten, vi får höra, och akrylbindemedlet kommer att bryta ner, vilket gör att färgen flingar av eller vidhäftning misslyckas., Vissa kommer att sätta det magiska märket på 30%, andra på 50, men nästan universellt presenteras reglerna utan att citera eller visa några bevis. Så vi tänkte att vi skulle fylla i några av dessa ämnen och dela vad våra tester avslöjar.

vatten är helt klart en central ingrediens i konstnärernas akryl, som även i början vanligtvis innehåller någonstans mellan 45-55% vatten. Så det kan kännas naturligt att vara tveksam innan du lägger till mycket mer. Det måste väl finnas en brytpunkt, men var?, I åratal var vår standardrådgivning att ett förhållande 1:1 var mycket säkert för de flesta av våra färger och medier.dessutom hade det fördelen att vara lätt att komma ihåg medan det var mycket fel på sidan av försiktighet. Men vår nuvarande testning visar att du kan gå mycket längre än det innan du stöter på viktiga problem. Hur långt? Vi tror att du kommer att bli förvånad.

Kärnfynd

vidhäftning: vi såg inget vidhäftningsfel av någon av våra färger, oavsett hur förtunnad med vatten, när den appliceras ovanpå akryl gesso.,
känslighet för vatten och andra akrylprodukter: färger vi testade som är typiska för vår linje, som gul oxid och Phthalo blå grön nyans, visade ingen känslighet för vatten eller olika akrylprodukter även när förtunnas med 20 delar vatten. I själva verket var känsligheten mestadels begränsad till värsta fall scenarier av mycket förtunnade blandningar (1:20 och 1:100) som involverar pigment som rå Umber, som har en hög lerhalt, eller mer färgliknande Antrakinonblå.,
ett säkert sätt att tunna något förhållande av färg till vatten:genom att använda en minsta blandning av 1 del akryl medium till 10 delar vatten, vi i huvudsak elimineras känslighet för vatten eller andra akryl, även med mycket känsliga pigment förtunnas vid ett förhållande 1: 100.

testerna

Vi testade gyllene tunga kropp, vätska, Högt flöde och öppna akryl på både träpaneler och aluminiumplåtar grundade med gyllene Gesso., När det gäller färg valde vi gul oxid (YO) och Phthalo blå grön nyans (PBGS) som typisk för våra färglinjer övergripande och rå Umber (RU) och Antrakinonblå som outliers som var bland de mest vattenkänsliga. Färgerna testades som-is och blandades med vatten i volymförhållanden av 3:1, 1:1, 1:3, 1:20 och 1: 100.

testningen var extremt ansträngande och gick långt utöver vad någon normalt skulle stöta på. Adhesion testades vid 24 timmar och 1 vecka med ASTM: s Vidhäftningstest (D3359)., Vattenkänslighet testades med samma intervall, med en bomullspinne fuktad med vatten och gnides 10 gånger medan man tryckte nedåt med mycket fast tryck, samt borsta ett annat område 20 gånger med vatten. Det enda undantaget var öppet, vilket vi testade med 1 och 2 veckors intervall istället, på grund av sin långsamma härdningstid. Dessutom testade vi för vilken färglyft som helst när vi borstar på tung kropp eller öppen titanvit, Polymerlack eller vårt Isoleringsskiktrecept., Slutligen gjorde vi färdiga 1:5 och 1:10 blandningar av vatten med antingen flytande matt Medium eller Högflödesmedium, sedan använde de för att tunna rå Umber och Antrakinonblå vid 1:20 och 1:100 förhållanden. Dessa testades sedan för någon känslighet vid 24 timmar och 1 vecka. Sammantaget fanns det några 175-prover som genererade mer än 1000 datapunkter.

vissa begränsningar

medan våra resultat bör hålla sant ovanpå andra gyllene färger, grunder, geler och medier, eftersom det finns så många variabler och kombinationer, är det alltid viktigt att testa för din ansökan., Också, kom ihåg att blanka akryl ytor kan orsaka vissa vätning frågor vid tillämpning av mycket utspädda färger. Vi ger några förslag för att hantera det senare. Vi tittade inte på direkt vidhäftning till icke-absorberande ytor som plast och metall, så testa alltid dem före användning också. För förslag på hur man testar, se bara måla artikeln kommer det att hålla? Enkel Vidhäftningstestning I Din Studio., Dessutom skulle våra resultat inte vara tillämpliga på material som glas eller glaserade keramik som akryl i sig har dålig till måttlig vidhäftning till utan användning av speciella primrar, medier eller preparat. Slutligen testade vi inte andra märken av akryl och kan inte tala med hur de skulle utföra i liknande tester.

resultat

vidhäftning

som nämnts ledde inte ens gallring av färgen med 100 delar vatten till något vidhäftningsfel. (Bild 1) naturligtvis, lägga till att mycket vatten kommer också att förvandla färg till en fläck utan filmtjocklek att tala om., Vid denna punkt färgen blötläggning i absorberande akryl gesso på samma sätt akvarell tvättar kommer att få absorberas av papper. Men alla akrylblandningar, även 1:3 eller 1:20 förhållanden, som fortfarande torkas med en urskiljbar film, fungerade bra. Åtminstone på en akryljord är vidhäftning helt enkelt inte ett problem.

känslighet för vatten och andra produkter

färger med ett typiskt känslighetsområde: Phthalo Blue gs och gul oxid

mellan dessa två typiska färger från vår tunga kropp, vätska och Högflödeslinjer visade endast Phthalo Blue GS en viss liten vattenkänslighet vid 24-timmarsmärket och som försvann när den testades efter 1 vecka., (Bild 2)

bild 2: testpanel av gyllene tunga kropp Pthalo blå grön nyans och gul oxid tunnas 3:1, 1:1, 1:3, och 1:20 måla till vatten. Adhesionstester gjordes efter 24 timmar, medan bomullspinne vattenkänslighetstester gjordes efter 24 timmar. och en vecka.

vår öppna linje testades däremot vid 1 och 2 veckor eftersom det tar längre tid att låsa., Medan bomullspinnen kunde hämta mer färg, var färgen i stor utsträckning begränsad till en koncentrerad prick, vilket handlar mer om den relativt mjuka filmen som fysiskt gnidas av än färglyftning i sig. Det är också viktigt att komma ihåg att bomullspinnetestet är en mycket aggressiv, och denna grad av gnidning skulle sällan uppstå. (Bild 3)

Bild 3: testpanel med gyllene öppna Pthalo blå grön nyans och gul oxid förtunnad 3:1, 1:1, 1:3, och 1:20 måla till vatten., Adhesionstester gjordes efter 1 vecka medan bomullspinne vattenkänslighetstester gjordes vid1 och 2 veckor.

färger med högre känslighet: rå Umber och Antrakinonblå

eftersom vi hade så få fel med Phthalo blå och gul oxid bestämde vi oss för att fortsätta testningen med Antrakinonblå och rå Umber, ett par mycket känsliga färger som representerar ett ”värsta scenario”. Vi lämnade Öppet av dessa ytterligare rundor eftersom det presenterade sådana unika problem på grund av sin långsamma torkformel., I stället valde vi högflöde och flytande akryl, eftersom de ofta används för tvätttillämpningar, plus eventuella resultat från vätskorna skulle också vara tillämpliga på tung kropp. Slutligen ökade vi de maximala vattentillägg och testade färger på både 1: 20 och 1: 100 förhållanden; långt förbi vad nästan alla skulle använda.

Vattenkänslighet

Vid bedömning av vattenkänslighet ville vi lägga till något mindre fysiskt aggressivt än bomullspinnetestet., Vi bestämde oss därför för att borsta vatten 20 gånger över en liten del på testpanelerna och torka sedan borsten på ett rent papper för att se om det hade plockat upp några rester. Och faktiskt, för den råa Umber i synnerhet, kunde du se en mycket lätt tvätt av färg kvar på arket. Men även då verkade området på panelen där vi hade borstat, orörd. För de flesta konstnärer under de flesta omständigheter, vi kände, denna mängd känslighet kan vara acceptabelt, särskilt eftersom de flesta människor skulle göra mycket färre passerkort än vi gjorde., Och även på högre nivå var det verkligen inte någonstans nära varningarna för fullständig lyftning som vissa uttryckte. I bomullspinneområdet lyftes tillräckligt med färg för att fortfarande vara ett problem om någon gnuggade eller arbetade ytan mer kraftfullt.

Bild 4: testpanel som visar vätska och Högflödesrå Umber tunnas 1:20 och 1:100 med vatten och appliceras som en eller 3 skikt. Alla tester utfördes efter en vecka.,

känslighet för andra produkter

naturligtvis är det bara en typ av testning att gnugga eller borsta vatten av sig själv på en yta, och är inte något som konstnärer ofta kan göra utanför rengöringen av ytan eller använda mycket urvattnade tvättar. Så vi testade också andra typer av applikationer: borsta på ett lager av färg (i detta fall tung kropp och öppen titanvit), lägga till en isoleringsskikt av 2 delar mjuk gel glans och 1 del vatten, borsta på GAC 100 och 500, och slutligen tillämpa vår Polymerlack., (Bild 5)

Bild 5: testpanel av gyllene vätska antrakinon blå och rå Umber tunnas 1:100 med vatten. Alla tester utförda efter 1 vecka.

medan titanvit borste outs alla såg bra, de andra produkterna lyfte färg i en eller annan grad, varierande av färg linje och pigment. Medan ingen medförde en betydande förlust av färg, kan en konstnär säkert märka det medan du applicerar en Isoleringsrock eller borstar ett medium över intilliggande färger., Det är också värt att notera att Polymerlacken lyfte mest färg, sannolikt på grund av dess unika sammansättning och aminnivåer. Mycket mer problematiskt var dock utseendet på mörka ringar runt ytterkanten där många av de klara medierna och lacken hade applicerats, i synnerhet till mycket utspädd rå Umber; nästan säkert bevis på suspenderade pigment som lyftes och deponerades där under torkningen. (Images 4& 5) men även om det var begränsat till rå Umber var det tydligt ett problem som behövde åtgärdas.,

Bild 6: testpanel av GOLDEN High Flow Indigo Blue (Anthrakinon) och Raw Umber tunnas 1:20 med vatten. Alla tester gjorda efter 1 vecka.

en enkel Fix för ökad känslighet

Vi gick in i Omgång 3 av vår testning hoppas att en enkel blandning av vissa akryl medium och vatten kan vara en enkel lösning på de tidigare frågorna., Vi testade därför blandning Fluid Matte Medium eller High Flow Medium vid både 1:5 och 1:10 förhållanden med vatten, sedan blanda var och en av dem vid 1:20 och 1:100 förhållanden med färg. Dessa borstades på en akryl gessoed panel där, efter bara 24 timmar, vi såg nästan inga tecken på känslighet utanför en handfull fall, och även de alla visade förbättring när omprövas en vecka senare. När vi testade bomullspinnen ovanpå ett område med en isoleringsrock, även om vi gnidade 30 gånger när vi använde mycket tryck, kunde vi inte få någon mängd färg att lyfta., Och lugnande, de fula mörka ringarna som vi såg tidigare var inte längre ett problem. Slutligen, och kanske lika viktigt, kände dessa förtunnade blandningar av vatten och medium verkligen oskiljbara från att använda vatten ensam.

Bild 7: testpanel som visar olika blandningar av gyllene högflöde och flytande Antrakinonblå och rå Umber blandat med 1 del gyllene vätska Matt Medium eller Högflödesmedium blandat med antingen 5 eller 10 delar vatten. Alla ansökningar gjordes efter 24 timmar., och vattenkänslighetstester gjordes vid 24 timmar och 1 vecka.

ändringar av andra egenskaper

hantering, glans, vätning och stabilitet vid lagring

När gallring färger med vatten mer än bara vidhäftning eller känslighet kan påverkas. Hela känslan och prestanda av färgerna förändras också, och kan ofta vara en viktig anledning till att vilja använda eller lägga till medier snarare än vatten ensam.

hantering: ju mer vatten som läggs till, desto mer färg kommer att känna….vattnig!, Vilket naturligtvis inte är en överraskning, men säkert något att vara medveten om. Annars kan den rika transparenta glasyren du hoppades på visas mer som en tunn akvarell tvätt efter det torkar. Och naturligtvis kan förtunnad färg orsaka körningar på en vertikal yta, pöl på en plan, eller orsaka saker som papper att spänna och varp. Så gör alltid några tester för att se till att bara lägga till vatten ger dig vad du vill., Om det inte, och du vill ha något tjockare känsla eller rikare i bindemedel, sedan försöka experimentera med olika förhållanden av vatten och akryl medium tills du hittar den balans du letar efter. Eller till och med försöka använda vårt Högflödesmedium i sig, vilket är det tunnaste av våra medier och kan ofta fungera som ett alternativ till vatten samtidigt som man behåller en hög bindemedelsnivå och ger ett glansigt utseende.
Sheen: ju mer vatten du lägger till, desto mer matt blir färgen, oavsett vad glans eller färglinje du börjar med., Diagram 1 visar förändringen i glans för två av färgerna eftersom de blev allt tunnare. Detta kan också påverka utseendet eftersom mattfärger verkar ljusare och mindre mättade. Om detta är ett problem, kan lägga till medier ge dig mer kontroll på detta område. Men på de förhållanden som vi blandade medier och vatten i våra tester (1:5 och 1:10), visade resultaten fortfarande ganska matt, så du skulle behöva fortsätta justera förhållandet för att få den glans du vill ha. Eller igen, titta på att använda Högflödesmedium i sig för en blank film.,

Diagram 1: diagram som visar minskning av glans med större tillsatser av vatten.

vätning: akryllinjerna är formulerade med en optimal nivå av ytaktiva ämnen som bland annat hjälper dem att blöta ut en mängd olika ytor lättare. När mer vatten läggs till, blir dessa ytaktiva ämnen utspädda och du kan upptäcka att färgen börjar pärla upp eller krypa på vissa ytor, som metall eller någon plast, eller motstår att tränga in i rå duk., För att lösa detta kan du prova att blanda mer medium med vattnet, eller lägga till en liten mängd av vårt vätmedel i vattnet du planerar att använda, se till att följa anvisningarna mycket noggrant eftersom detta är ett mycket koncentrerat material och lägga till för mycket kommer att orsaka andra problem.
Lagring: ju mer vattnas ner färgen, desto mer pigmentpartiklarna börjar separera ut och gravitera mot botten. För att förhindra detta under arbetet måste du röra regelbundet för att hålla dem i suspension., Det är också bäst att bara blanda upp så mycket som du behöver på mycket kort sikt som mycket förtunnade färger kan utveckla mögel eftersom det totala pH börjar röra sig mot neutrala och biociderna som ursprungligen tillsattes har blivit för utspädda för att vara effektiva. Om du behöver göra upp större mängder, använd alltid destillerat vatten och förvara i rena okontaminerade Behållare. Genom att lägga till en mycket liten mängd unscented hushålls ammoniak (ungefär en capful per gallon vatten) kommer det också att upprätthålla ett alkaliskt pH som avskräcker förstöring.,

våra rekommendationer

Med tanke på alla resultat, var hamnar vi när det gäller rekommendationer? Medan det inte är något fel med våra äldre råd om ett förhållande 1:1, vilket är både lätt att komma ihåg och ögongloben i blandningar, är det fortfarande en extremt konservativ gräns och vi vill att människor ska känna sig mer självsäkra och bekväma att utforska blandningar långt över det., Vi hoppas att riktlinjerna nedan kommer att hjälpa till:

först, bara en påminnelse om att följande riktlinjer är för att använda gyllene tung kropp, vätskor och högflödes akryl ovanpå gyllene Gesso, medier eller grunder, liksom andra lager av samma färglinjer. Vi kan inte tala med utförandet av andra märken av akryl.

och ännu viktigare: testa alltid för din applikation för att se till att den uppfyller dina behov och förväntningar.,