A hetedik szimfónia négy tételből áll:
egy tipikus előadási idő körülbelül 40 percig tart.
a mű egésze ismert a táncra utaló ritmikus eszközök, például pontozott ritmus és ismétlődő ritmikus számok használatáról. Ez is tonalally finom, kihasználva a feszültségeket a kulcsfontosságú központok A, C és F. például, az első tétel egy nagy, de már többször epizódok C-major és F-major., Ezen kívül a második tétel egy kisebb epizód egy nagy, a harmadik tétel, a scherzo, az F-dúr.
I. Poco sostenuto – VivaceEdit
Az első tétel kezdődik egy hosszú, kiterjesztett bevezetés megjelölt Poco sostenuto (metronóm mark: = 69), hogy kell jegyezni, a hosszú emelkedő mérleg pedig egy lépcsőzetes sorozat alkalmazott dominants, amely megkönnyíti a moduláció, hogy C-dúr, F-dúr. Az F-dúr utolsó epizódjától kezdve a mozgás az E.
The Vivace ( ., = 104) szonáta formában van, és élénk táncszerű pontozott ritmusok, hirtelen dinamikus változások és hirtelen modulációk dominálnak. A Vivace első témája az alábbiakban látható.
a fejlesztési szakasz a C-dúrban nyílik meg, és kiterjedt epizódokat tartalmaz az F-dúrban. A mozgás egy hosszú coda-val fejeződik be, amely hasonlóan kezdődik, mint a fejlesztési szakasz. A coda egy híres húszsávos átjárót tartalmaz, amely egy kétsávos motívumból áll, amelyet tízszer megismételnek egy E.
II négy oktáv mély pedálpontjának hátterében., AllegrettoEdit
a második tétel egy kisebb van egy tempó jelölés Allegretto (“egy kicsit élénk”), így lassú csak összehasonlítva a másik három tétel. Ezt a mozgalmat a premierre szentelték, és azóta is népszerű. A vonós szakaszra való támaszkodása jó példát mutat Beethoven előrehaladására a húrok zenekari írásában, Haydn kísérleti újításaira építve.
a mozgás kettős variációs formában van felépítve., A Brácsák és cellók által játszott fő dallammal, ostinatóval kezdődik (ismétlődő ritmikus alak, vagy földi basszus, vagy negyedhangú passacaglia, két nyolcadik jegyzet és két negyedhang).
ezt a dallamot a második hegedű játssza, míg a Brácsák és a cellók egy második dallamot játszanak, amelyet George Grove úgy ír le, hogy “mint egy szépségek sorozata kéz a kézben, mindenki fél attól, hogy elveszíti a szomszédait”. Az első hegedűk ezután az első dallamot veszik, míg a második hegedű a második., Ez a progresszió csúcspontja a szél szakasz játszik az első dallamot, míg az első hegedű játszik a második.
ezután a zene kiskorúról nagyra változik, mivel a klarinétok nyugodtabb dallamot vesznek a hegedűk által játszott könnyű hármasok hátterére. Ez a szakasz harminchét sávot ér véget később, a húrok gyors leereszkedésével egy kisebb skálán, az első dallamot pedig szigorú fugato-ban folytatják és kidolgozzák.
III. Presto-Assai meno prestoedit
a harmadik tétel az F-dúr scherzo és a D-dúr trió., Itt a triót (amely egy osztrák zarándok himnuszán alapul) kétszer, nem pedig egyszer játsszák. Ez a terjeszkedés a szokásos a–B–a struktúra ternary formában a–B–A–B–A volt elég gyakori más művei Beethoven ebben az időszakban, mint például a negyedik szimfónia, lelkipásztori szimfónia, és vonósnégyes op. 59 No.2.
IV. Allegro con brioEdit
az utolsó tétel szonáta formában van., Szerint a zene történész Glenn Stanley, Beethoven “kihasználta a lehetőséget, hogy egy vonósok, hogy mindkét szöge pedig ritmikus kontraszt, ha használni, mint egy obbligato-mint háttér”, különösen a coda, amely tartalmaz egy példát, ritka Beethoven a zene, a dinamikus jelölés fff.
A könyv Beethoven, valamint a Kilenc Szimfónia, Sir George Grove írta, “Az erő uralkodik, ez alatt a mozgalom szó szerint bámulatos, valamint emlékeztet a Carlyle hős Ram Dass, aki ‘tűz elég a hasában, hogy égni az egész világ.,””Donald Tovey a zenei elemzésben írt esszéiben kommentálta a mozgalom “Bacchic fury”-ját, és sok más író is kommentálta annak örvénylő tánc-energiáját. A fő téma pontos duple idő változata a hangszeres ritornell Beethoven saját megállapodás az Ír folk-dal “a sírtól, bölcs”, No. 8. a Tizenkét Ír Népdal, WoO 154.
Leave a Reply