« le Cabinet du Dr Caligari » : le débat scientifique sur L’Hypnose et ses Implications juridiques entre le 19e et le 20e siècle

résumé

Les Films pourraient fournir des informations inattendues sur l’état des connaissances médicales à différentes périodes historiques. Le premier centenaire du film d’Horreur Muet allemand Das Cabinet des Dr. Caligari (le Cabinet du Dr., Caligari) de Robert Wiene (1873-1938) pourrait être une occasion opportune de réfléchir sur le débat scientifique de l’hypnose et ses implications juridiques entre le 19e et le 20e siècle. En particulier, cet article décrit les positions de L’école de la Salpêtrière (Charcot) et de L’école de Nancy (Bernheim) sur la possibilité de crimes commis par des sujets sous hypnose et l’influence de ces théories sur la communauté médicale et l’opinion publique allemande dans l’entre-deux-guerres.

© 2020 S., Karger AG, Bâle

Introduction

l’année 2020 marque le premier centenaire de la sortie du film d’Horreur Muet allemand Das Cabinet des Dr. Caligari (Ill. 1). Le film, réalisé par Robert Wiene (1873-1938), est universellement reconnu comme le paradigme du cinéma expressionniste allemand de cette période. Il a également été le premier film à utiliser la conception de production surréaliste d’une manière majeure, anticipant certains aspects du surréalisme, qui a émergé au milieu des années 1920 et 1930., Le film raconte L’histoire du somnambule Cesare et du médecin fou et magnétiseur Dr Caligari qui utilise l’hypnose pour forcer Cesare à commettre des meurtres. Le somnambulisme masculin était souvent utilisé comme métaphore pour des questions politiques et sociales plus vastes . Le film est généralement considéré comme une réflexion sur la République de Weimar dans L’entre – deux – guerres et une critique contre L’Allemagne qui a forcé une personne commune et honnête-comme Cesare-à devenir soldat et à tuer d’autres hommes pendant la Première Guerre mondiale., Certains chercheurs ont également fait valoir qu’il pourrait être considéré comme une représentation prophétique de l’obéissance irrationnelle à l’autorité nazie . Quelle que soit sa signification politique, le film peut fournir plusieurs informations sur les théories neuropsychiatriques de son époque. Le but de cette étude était d’analyser les aspects liés à l’hypnose et ses implications juridiques qui pourraient être trouvés dans le film, en les plaçant dans le contexte du débat scientifique international sur le crime hypnotique entre le 19ème et le 20ème siècle.

Le Cabinet du Dr Caligari: L’Intrigue

Dans la première scène du film, le spectateur est introduit dans un obscur jardin, dans lequel Francis (le protagoniste) et un vieil homme assis sur un banc. Soudain, une femme étrange passe, et après que Francis La désigne comme sa fiancée, il commence à raconter à l’autre homme l’étrange histoire que les 2 amants partagent. Désormais, François, présente l’histoire pour nous.,

Alan et Francis, 2 étudiants dans le village allemand de Holstenwall, tous deux Amicaux en compétition pour L’affection de Jane, prévoient de visiter la foire itinérante qui est venue en ville. Pendant ce temps, un homme étrange à peine digne de confiance nommé Dr.Caligari, bien que traité grossièrement par le greffier de la ville, obtient le permis d’exposer son spectacle à la foire. Cette nuit-là, le même employé, qui était si hostile à Caligari, est poignardé à mort dans son lit. Le lendemain, lors de la visite de la foire, les 2 étudiants sont attirés, avec une foule nombreuse, vers la tente de Caligari., Là, le médecin affirme que Cesare, un somnambule qui dort dans son cercueil lorsqu’il n’est pas contrôlé par L’hypnose De Caligari, est un clairvoyant, capable de répondre à toutes les questions posées. Après que Cesare est réveillé de son sommeil, un Alan surexcité court vers la scène et demande à la diseuse de bonne aventure combien de temps il lui reste à vivre. Cesare répond  » Jusqu’à l’aube, demain. »Plus tard dans la nuit, Alan est assassiné par un personnage ténébreux, poignardé à mort. Ainsi, commence L’enquête de Francis pour découvrir le meurtrier de son ami Alan, aidé dans cette tâche par Jane et son père, le Dr Olsen., Leurs suspects sont immédiatement conduits vers Caligari.

Une série d’événements culminent avec la tentative de meurtre de Jane par les mains de Cesare, mais stupéfait par sa beauté, le somnambule tente de kidnapper la jeune femme et finit par mourir dans sa fuite. L’implication de Caligari dans les meurtres est confirmée par la découverte d’un mannequin placé dans le cercueil de Cesare, une tromperie créée pour détourner tout soupçon sur le somnambule et lui-même. Caligari s’enfuit alors, suivi de Francis, et se cache dans un asile d’aliénés., Le protagoniste prend conscience que Caligari est le directeur de cet asile, et il poursuit ses enquêtes avec l’aide des autres médecins de l’Institut. Leur quête conduit à un volume conservé dans le bureau du directeur, intitulé « somnambulisme: un recueil édité par l’Université d’Uppsala publié en 1726.” Le volume présente l’histoire d’un mystique du nom de Calligari, qui utilise un somnambule plié à sa volonté de commettre une série de meurtres dans plusieurs villes du Nord de l’Italie., En collectant d’autres preuves en plus de cette histoire assez familière, il devient de plus en plus clair que le Caligari moderne est devenu obsédé par le dévoilement des secrets psychiatriques du mystique Calligari, afin, citant son journal, « d’apprendre s’il est vrai qu’un somnambule peut être contraint à accomplir des actes qui, en état de veille, lui seraient odieux whether si, en fait, il peut être poussé contre son gré à commettre un meurtre. »La panne mentale totale du réalisateur, montrée dans le film comme un flashback, se produit lorsqu’un nouveau patient est amené à l’asile: un somnambule., Dans la scène suivante, il s’interroge sur les rues alambiquées de Holstenwall, clairement tourmentées, et des mots tourbillonnants commencent à apparaître partout dans la ville, formant: « Du musst Caligari werden”, « vous devez devenir Caligari. »

pendant ce temps, Cesare est retrouvé mort par la police, alors Francis et les médecins décident de montrer le cadavre au Dr Caligari, dans son bureau. Parallèlement à la scène où il devient fou en voyant le somnambuliste la première fois, il révèle toute sa folie en regardant le cadavre de Cesare et finit par attaquer un membre de son personnel., Il est donc camisolé et jeté dans une cellule. François termine son histoire.

Le récit revient au présent, où François et le vieil homme traversent la même cour de l’asile montré précédemment. Le protagoniste indique un « Cesare » inoffensif et caressant les fleurs, avertissant les vieillards de ne jamais demander à cette personne son propre sort, puis il s’approche d’une « Jane” catatonique, qui ne le reconnaît même pas. Il devient clair qu’ils sont tous détenus de l’Institut.,

lorsque le directeur de l’asile apparaît, le protagoniste perd la tête, crie Qu’il est Caligari et tente de l’attaquer, la personne qu’il blâme pour tous ses malheurs, mais il est bloqué par le personnel, mis dans une camisole de force, et placé dans la même cellule où Caligari a été mis dans L’illusion de Francis. Le film se termine par un plan du réalisateur disant qu’il comprend maintenant L’obsession de Francis et sait comment le guérir.,

Caligari dans le débat sur le Crime hypnotique

Ce film fournit plusieurs références aux connaissances neuropsychiatriques de l’époque où il a été produit et publié. Il est intéressant de noter la ressemblance entre le Dr Caligari et Jean-Martin Charcot (1825-1893) sur le plan physique (fig. 2); ils partagent également certains intérêts, en particulier dans le domaine de l’hypnose. Parmi l’incroyable quantité de ses contributions à la neurologie, Charcot a montré un profond intérêt pour l’hypnotisme., Son élève Pierre Janet (1859-1947) a déclaré: « Charcot n’a pas inventé l’hypnotiseur; c’est incontestable; il n’a même pas été le premier à remarquer sa valeur psychologique, mais il l’a révélée. Grâce à son nom célèbre, il a pu mettre à la vue et entrer dans le domaine scientifique des faits observés jusque-là dans l’ombre et entourés de mystère et de superstition” . À L’hôpital de la Salpêtrière, ses conférences publiques et ses leçons sur l’hystérie se déroulent souvent dans des amphithéâtres et sont suivies par certaines des personnalités les plus influentes du Paris du XIXe siècle., Les circonstances dans lesquelles ces « spectacles” ont eu lieu ont soulevé de nombreuses questions sur l’authenticité réelle de la réaction des patients, probablement exagérées pour plaire au public. Hippolyte Bernheim (1840-1919) a tendance à rejeter ces événements comme des expositions théâtrales et dénigré Charcot le définissant comme un showman. Comme L’a fait remarquer Anton Keas,  » cette ambivalence dans le rôle du Dr Charcot trouve son écho exact dans la figure fictive du Dr Caligari, dont le rôle ambivalent dans le film en tant que psychiatre et/ou charlatan laisse le spectateur deviner à jamais” .,

L’hypnotisme en 1920 était perçu avec des opinions mitigées, principalement en raison du grand succès des charlatans qui mettaient en scène des performances similaires à celles du Dr Caligari. Charcot a utilisé l’hypnotisme pour mieux comprendre la physiopathologie de l’hystérie. Ses recherches l’ont amené à croire que « l’hypnotisabilité et l’hystérie étaient des aspects de la même condition neurologique anormale sous-jacente” ., Selon Charcot et son élève Georges Gilles De La Tourette (1857-1904), le « grand hypnotisme” suivait trois étapes principales: la léthargie, la catalepsie et le somnambulisme. Comme en témoigne Stefan Andriopoulos, la représentation de L’éveil de Cesare dans la scène de la performance de Caligari suit assez précisément la nosographie médicale du « grand hypnotisme », montrant le passage de l’état léthargique au somnambulisme et soulignant les yeux grands ouverts contre nature du somnambule (Fig. 3) .

dans les mêmes années, la communauté scientifique a débattu sur la possibilité de forcer une personne de bons principes et d’honnêteté à commettre des crimes sous hypnose. Les premières discussions sur le sujet remontent à la fin des années 1700, mais le problème des crimes contre l’ordre moral et la loi commis sous hypnose a constitué un sujet de débat dans les années 1880 à 1900 ., En particulier, Bernheim, représentant de l’école de Nancy, pensait que l’hypnotiseur avait un pouvoir presque illimité sur l’hypnotisé, forçant ainsi un homme à commettre un crime contre sa propre volonté. Il a également souligné que sous hypnose, il était possible de suggérer de faux souvenirs . À la fin du 19ème siècle, le psychiatre suisse Auguste Forel (1848-1931) a mené des expériences pour confirmer la possibilité d’un crime hypnotique., Il a donné un revolver-précédemment chargé de blancs – à un homme hypnotisé plus âgé; le psychiatre l’a forcé à tirer un coup de feu sur un autre homme, que l’hypnotisé croyait être une personne maléfique . Forel croyait avoir définitivement prouvé la plausibilité des crimes hypnotiques, mais tout le monde dans la communauté scientifique ne partageait pas la même opinion. La reconnaissance du crime hypnotique était en effet une partie très importante de la querelle entre L’école de Nancy (Bernheim) et L’école de la Salpêtrière (Charcot) .,

en détail, Gilles De La Tourette a critiqué les hypothèses de Bernheim à ce sujet dans un livre sur les aspects médico-légaux de l’hypnotisme. En particulier, il a déclaré que « la suggestion criminelle ne peut pas être un instrument dangereux en dehors des” crimes de laboratoire », où elle est contrôlée; le viol est le seul crime associé à l’hypnotisme, et il est commis contre et non par la personne hypnotisée »., D’autres personnalités influentes de ce secteur – comme Hugo Münsterberg (1863-1916), Joseph Delboeuf (1831-1896) et Otto Binswanger (1852-1929) – ont débattu de la conscience de la personne hypnotisée lors du crime . Dans le détail, Delboeuf a décrit « ces drames arrangés « comme” dépourvus de vérité, incapables de tromper l’acteur, les spectateurs ou l’inventeur », tandis que Binswanger a déclaré que” ces actions sont des crimes inventés dont les patients hypnotisés ont pleinement conscience de la signification purement théâtrale ».

la principale critique était que les patients étaient capables de distinguer réel et inventé., Bernheim a donc reconnu que sur « certains somnambulistes », ce genre d’expériences ne fonctionnerait pas parce qu’ils savaient qu’ils  » exécutaient une pièce de théâtre. »Dans le même temps, il a également déclaré que sous l’influence de la suggestion pendant le sommeil ou après le réveil, « certains somnambulistes” pouvaient exécuter avec docilité ce qui leur avait été ordonné ., Le juriste Jules Liégeois (1833-1908) et L’expert en médecine légale Henri Beaunis (1830-1921) ont soutenu Bernheim dans ses études sur le crime hypnotique, participant au débat dans les salles d’audience lors de procès célèbres concernant des cas de meurtres apparemment commis sous hypnose, tels que « l’affaire Chambige” (1888) et « L’affaire Gouffé” (1890). Dans ces deux cas célèbres, le tribunal n’a reconnu que partiellement un rôle potentiel de l’hypnose et de la suggestion dans les crimes, ne l’indiquant pas clairement dans les verdicts finaux.,

Les implications juridiques de l’hypnose ont également été débattues en Allemagne dans les mêmes années. En décembre 1894, le Tribunal de Haute-Bavière a débattu du cas de Czesław Czyński (1858-1932), accusé d’avoir utilisé l’hypnose pour séduire une jeune femme et commettre d’autres crimes . Le verdict ne reflétait aucune décision quant à savoir si la femme avait été hypnotisée. Czyński n’a été reconnu coupable que de fraude et de faux, mais pas de crimes contre la moralité ., Dans le discours populaire et académique allemand autour du crime hypnotique, l ‘ ” affaire Czyński « est considérée comme un premier exemple du” potentiel de l’hypnose à utiliser comme une arme contre les imprudents et les faibles ». Il n’est donc pas surprenant que le Reich ait interdit l’hypnose publique, soutenant que de telles manifestations présentaient des risques pour la santé et l’ordre publics en 1895, c’est-à-dire l’année suivante, lorsque le procès a commencé., Le débat scientifique sur le danger de l’hypnose a conduit le Code pénal allemand à indiquer que les actes criminels commis par un sujet hypnotisé, pendant l’hypnose ou après en raison d’une suggestion post-hypnotique, pouvaient être exemptés de peine . Le médecin berlinois Albert Moll (1862-1939) a apporté une contribution importante au débat scientifique sur le crime hypnotique. Il était d’accord avec L’école de Nancy, reconnaissant la possibilité qu’une personne puisse être amenée à commettre un crime par suggestion hypnotique., Moll était un témoin expert dans des affaires judiciaires impliquant des allégations sur l’influence hypnotique, y compris certains procès célèbres dans les années 1910 et 1920 .

Ces affaires ont captivé l’imagination du public, également grâce à la vaste couverture médiatique en France, en Allemagne et dans d’autres pays. En 1893, L’écrivain américain Ambrose Bierce (1842-1914) a publié une nouvelle The Hypnotist, dans laquelle le narrateur décrit son utilisation de l’hypnose pour commettre divers crimes., L’année suivante, L’écrivain britannique George Du Maurier (1834-1896) a publié son roman sensationnel Trilby avec le personnage principal L’hypnotiseur maléfique Svengali. Il est rapidement devenu l’un des romans les plus populaires et les plus réussis de son époque. Le thème du contrôle hypnotique se retrouve également dans Dracula, écrit par Bram Stoker (1847-1912) en 1897. Écrivains et romanciers ont attiré l’intérêt de l’opinion publique vers l’hypnose, le contrôle de l’esprit et leurs implications juridiques, embrassant les théories de L’école de Nancy.,

dans ce concours, le film de Robert Wiene – la première représentation cinématographique de crimes hypnotiques – a continué à donner du crédit aux idées de Bernheim. Le film a essayé d’utiliser la littérature scientifique psychiatrique pour soutenir ces théories, montrant un traité fictif sur le somnambulisme publié à l’Université d’Uppsala en 1726. Comme on le sait, les premières études sur le magnétisme animal et l’hypnose n’ont été menées que dans la deuxième partie du 18ème siècle, bien que certaines études sur le somnambulisme en tant que troubles du sommeil aient été publiées au début des années 1700 .,

Cesare, le sujet contrôlé par le Dr Caligari, est un somnambule. Dans cette période, des cabinets magnétiques ont été ouverts dans toutes les principales villes d’Europe: les somnambulistes supposés et leurs magnétiseurs ont maintenu qu’ils pouvaient prédire l’avenir et ont donné des consultations sur les maladies . Ces armoires étaient typiques de L’Europe du Sud et, en particulier , de L’Italie, il n’est donc pas surprenant que Caligari et Cesare portent des noms italiens., Le nom de Caligari a probablement été choisi pour sa ressemblance avec L’occultiste Cagliostro (1743-1795); certains auteurs pensaient que c’était un message inconscient pour L’Allemagne de 1920 d’adopter le modèle Italien Du fascisme .

le choix de mettre en vedette un somnambuliste et son magnétiseur peut être basé sur les théories neuropsychiatriques de cette période, qui soutenaient que les personnes souvent hypnotisées pouvaient également être plus facilement conduites à commettre des crimes sous hypnose. En effet, ils étaient plus suggestibles et plus enclins à obéir aux ordres de l’hypnotiseur ., Puisque dans les armoires magnétiques, les somnambulistes subissaient continuellement des inductions hypnotiques réelles ou fausses, ils étaient les victimes parfaites des magnétiseurs maléfiques. Cesare est représenté comme une personne hautement hypnotisable; en conséquence, il entre dans un État de transe hautement suggestible sous les ordres De Caligari. À la fin du film, Cesare désobéit à son maître, et au lieu de tuer Jane, il suit sa propre volonté et la kidnappe. L’amour pour Jane est une opportunité de rédemption pour Cesare, démontrant ainsi que l’amour est plus fort que l’hypnose.,

Conclusions

Plusieurs études ont récemment démontré que les films pourraient être un outil utile pour comprendre comment le public perçoit la science et la médecine de nos jours et dans les passe-temps . Cette considération s’applique également au domaine neurologique, de sorte que les historiens de la neurologie et les neurologues cliniques devraient voir ces films plus attentivement, sans sous-estimer leur impact sur l’opinion publique.

le thème du crime hypnotique a fasciné le public au cours des décennies suivantes. Caligari, Svengali, et leur épigone Dr., Mabuse-rendu célèbre par trois films réalisés par Fritz Lang (1890-1976) en 1922, 1933 et 1960 – est devenu des personnages de séries de films d’horreur et de thriller dans les décennies suivantes. Plusieurs films, comme The Mandchurian Candidate (1962), et des séries télévisées ont été inspirés par ce thème. L’hypnose et le somnambulisme stimulent toujours la curiosité du public, bien que les scientifiques et les érudits modernes soient moins intéressés par le sujet du crime hypnotique.,

en 1924, Albert Moll discuta du pouvoir suggestif des films de Caligari et Mabuse, conseillant que ces productions soient examinées de manière critique par l’autorité . En effet, il pensait que ces films servaient d’incitation au crime. Ces considérations nous amènent à réfléchir sur le pouvoir suggestif du cinéma et des médias, aux débuts du 20ème siècle et de nos jours. En utilisant les mêmes mots D’Andriopoulos, nous pouvons conclure: « les représentations filmiques de l’hypnose fonctionnent comme des allégories du cinéma primitif lui-même., les spectateurs pourraient succomber à une irrésistible influence hypnotique émanant de l’appareil cinématographique – un peu comme le médium somnambuliste De Caligari Cesare” .

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Les auteurs certifient qu’il n’y a pas de conflit d’intérêts réel ou potentiel en ce qui concerne cet article.

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Les auteurs n’ont aucun financement à déclarer.

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M. R. et P. Z., a créé le concept de l’étude, supervisé le travail de recherche et examiné et révisé de manière critique le manuscrit; D. S. a rédigé le manuscrit initial; et M. B. et R. M. ont examiné et révisé de manière critique le manuscrit.

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