– Se oli kuitenkin Berninin siteet toinen paavin perhe, Barberini, että nosti hänen uransa. Kardinaali Maffeo Barberini oli ollut kuvanveistäjän pitkäaikainen suojelija. Kun Barberini oli valittu paaviksi urbaani VIII: ksi vuonna 1623, hän toteutti joukon laajamittaisia hankkeita, joissa Berninin veistoksilla oli ratkaiseva rooli. Yksi hänen ensimmäinen ja tärkein palkkiot oli Baldacchino (1624-1633), monumentaalinen pronssi katos, joka merkitsee sivuston Pietarin hauta rajan Saint Peter ’ s Basilica., Bernini myös uusittu neljä keski-laiturit ylitys, luoda markkinaraon neljä neljätoista-jalka-korkea patsaat ja suorittamalla yksi heistä, Saint Longinuksen (1628-1638).
sitten, Bernini oli pään laaja joukkue kuvanveistäjiä, kivenhakkaaja, pronssi pyörät, valmistelijat, ja insinöörejä. Nimeltään ”Arkkitehti Saint Peter” vuonna 1629 (kun Carlo Maderno on kuolema), hän jatkoi uudistaa basilika koko seuraavan vuosikymmenen ajan, erityisesti pystyttämällä pyhällä istuimella Petri (1655-1666), pyhäinjäännöslipas asunto Pietarin valtaistuimen yläpuolella pääalttari., Hänen uransa selvisi nöyryyttävää purku, vuonna 1646, kaksi kelloa tornit hän oli uusittu varten julkisivu jälkeen halkeamia ilmestyi yksi heistä. Hän lähti suunnittelemaan pyöreä, neljän hengen pylväikkö piazza ulkopuolella Saint Peter (1656-1667), joka radikaalisti muuttunut lähestymistapa basilika kehystys julkisivu ja luoda avoin tila seremonioita.
Berninin arkkitehtoniset mallit ovat silmiinpistävää niiden innovatiivinen yhdistelmä arkkitehtuurin ja veistos, puhuttu bel composto (kaunis koko), sekä niiden hyödyntäminen, luonnon valoa ja tilaa., Selvimmin tämä selvemmin kuin Cornaron Kappelin kirkko Santa Maria della Vittoria (1647-1652). Kun huomio keskittyy aina Ecstasy of Saint Teresa, sen vaikutus olisi vähentynyt ilman asetus monivärinen marmoria, kullattua pronssia reliefejä, stukki ja marmori muotokuvia, sekä piilotettu lähde päivänvalon edellä keskeinen ryhmä., Tämä huoli asettaminen sekä maku teatraalisuus, näkyy myös ylenpalttinen suihkulähteitä Piazza Barberini (Triton, 1642-1643) ja Piazza Navona (Four Rivers, 1648-1651) ja kymmenen marmori enkelit hän suunniteltu vastustamaan veden ja taivaalla pitkin Ponte Sant ’Angelon sillan yli Tiber Vatikaaniin (1668-1669; kaksi enkeliä Bernini veistetty itse ovat säilynyt kirkko Sant’ Andrea delle Fratte). Mielenkiintoista on, että Bernini toimi myös lavastajana, näytelmäkirjailijana ja ohjaajana.,
Vaikka hän jatkoi saada avain paavin palkkiot, Bernini koskaan nauttinut sama suhde peräkkäisten paavit, koska hän oli Urban VIII ja pyrki asiakassuhde muualla. Vuonna 1665 Ranskan kuningas Ludvig XIV kutsui hänet esittämään Louvren kuninkaallisen palatsin uuden Julkisivun piirustukset. Bernini on mainetta varmistettava, että hänen kuuden kuukauden oleskelu Pariisissa oli merkittävä tapahtuma, vaikka hänen arkkitehtonisia malleja olivat lopulta hylättiin ja hänen hevosurheilun muotokuva kuningas (1669-1677) tepidly saanut., Kuitenkin, vierailu merkittävä vedenjakaja hetki Ranskalais-italialainen taiteellinen suhteita ja johtanut kaksi tärkeitä teoksia: päiväkirja pitää aatelismies Paul Fréart de Chanteloup, joka kirjataan Berninin havaintoja taiteen ja dynaaminen muotokuva, rintakuva Louis XIV (1665; Versailles ’ n Palatsi). Rintakuva esimerkki naturalismi, elävyys, ja sekoitus psykologista tietoa ilmaisuja maallisen tilan, joka oli tehnyt Bernini niin kysytty muotokuvamaalari Roomassa. Siinä hän asetti standardin, kuten hän teki kaikissa muissa genreissä, vuosisatojen ajan.
Leave a Reply