Proč disonantní hudba udeří špatný akord v mozku

Hrdina/Corbis

Zda najdeme hudební příjemné pro ne, závisí na harmonicity se na poznámky jsou přehrávány.

mnoho lidí se nelíbí střetům modernistických skladatelů, jako je Arnold Schoenberg. Ale jaký je náš problém s disonancí?, Dlouho se myslelo, že nesourodé hudební akordy obsahují akustické frekvence, které vzájemně zasahují, aby naše nervy na hraně. Nová studie navrhuje, že ve skutečnosti preferujeme souhláskové akordy z jiného důvodu, spojené s matematickým vztahem mezi mnoha různými frekvencemi, které tvoří zvuk1.,

Kognitivní neurovědec Marion Cousineau z University of Montreal v Quebecu a její kolegové hodnotili tyto vysvětlení preference o konsonance a disonance porovnáním odpovědí na kontrolní skupina lidí s normální sluch u lidí s amusia — neschopnost rozlišovat mezi různými hudebními tóny.

Rozčilující zvuky

Souhláska akordy jsou, zjednodušeně řečeno, skládá z poznámky, že dobrý zvuk spolu jako střední C a G výše (interval se nazývá pátá)., Disonantní akordy jsou kombinace, které znějí jako střední C A C sharp výše (menší sekunda). Důvod, proč bychom měli mít rádi jednoho, ale ne druhého, dlouho trápil hudebníky i kognitivní vědce.

To často bylo navrhl, že lidé mají vrozené preference pro souznění nad disonance, což vedlo některé k závěru, že hudba, ve které disonance význačné rysy porušuje přirozený zákon a je povinen zvuk špatný. Jiní, včetně samotného Schoenberga, tvrdili, že disonance je pouze věcí konvence a že se ji můžeme naučit milovat.,

nicméně, tam byl dlouho myšlenka být fyziologickým důvodem, proč alespoň některé druhy disonance zvuk zneklidňující. Dva tóny v blízkosti frekvence zasahovat na výrobu ‚výprask‘: to, co slyšíme, je jen jediný tón stoupající a klesající hlasitostí. Pokud je rozdíl ve frekvenci v určitém rozsahu, rychlé rytmy vytvářejí chrastící zvuk zvaný drsnost. Averze k drsnosti se zdála být v souladu se společným odporem intervalů, jako jsou menší sekundy.,

Přesto, když Cousineau a kolegové se ptali, amusic předměty hodnotit příjemnost celou řadu pravidelných intervalech, se neprokázaly žádné rozdíly mezi intervaly. V kontrastu, normální slyšící lidé hodnotili malé intervaly (menší sekund a velkých sekund, jako je C–D) a velký, ale sub-octave intervaly (menší sedminy (C–B flat) a hlavní sedminy (C–B)) jako velmi nepříjemné.

mimo harmonii

pak vědci testovali, jak se obě skupiny cítily o bití. Zjistili, že to pobavení slyší a nelíbí se jim to stejně jako kontrolní skupina., Takže zřejmě něco jiného způsobilo, že se posledně jmenovaným nelíbily disonantní intervaly.

Tyto preference se zdají pramenit z tzv. harmonicity na souhlásku intervalech. Poznámky obsahují mnoho podtónů-frekvence, které jsou celočíselnými násobky základní frekvence v poznámce., Pro shodné intervaly podtextem dvě poznámky mají tendenci se shodovat jako celek-počet násobků, vzhledem k tomu, že pro disonantní intervaly, to je už ne případ: vypadá to spíše nepravidelné nádechy pro zvuky, které jsou ‚neharmonický‘, jako je kov, co byl zasažen.

kontrolní skupině preferované souhláska intervalech s těmito pravidelné harmonické vztahy přes umělé ‚souhláska‘ ty, v nichž podtexty byly nepatrně posunuty být neharmonický, zatímco základní tóny zůstaly stejné., Amusici mezitím nezaznamenali žádný rozdíl mezi těmito dvěma případy: zdá se, že jsou necitliví na harmonicitu.

Co-autor Josh McDermott na Univerzitě v New Yorku bylo oznámeno již dříve, že harmonicity se zdá důležitější než bití pro nesoulad averze v normální hearers2. V nové knize on a jeho kolegové tvrdí, že nedostatek citlivosti jak na harmonicity a disonance v amusics nyní dodává, že case1.,

Diana Deutsch, hudební psycholog na University of California v San Diegu, říká, že práce je „potenciální zájem pro studium amusia“, ale otázky, zda to přidá hodně k našemu chápání normálního sluchu. Zejména se ptá, zda zjištění přežijí v kontextu každodenního poslechu hudby, kde se zdá, že lidé projevují opačné preference. „Rockové kapely často záměrně zavádějí drsnost a nesoulad do svých zvuků, hodně k radosti jejich publika“, ona říká.,

Sandra Trehub, sluchové psycholog na University of Toronto v Mississauga, souhlasí s tím, že existuje spousta hudebních tradic, v níž obě drsnosti a disonance jsou vítány. „Je těžké si představit lidovou tradici založenou na něčem, co je ze své podstaty negativní,“ říká.