jeho kariéru však poháněly Berniniho vazby s jinou papežskou rodinou, Barberini. Kardinál Maffeo Barberini byl dlouholetým ochráncem sochaře. Po svém zvolení do papežství jako Urban VIII v roce 1623 podnikl Barberini řadu rozsáhlých projektů, ve kterých Berniniho sochy hrály rozhodující roli. Jednou z jeho prvních a nejdůležitějších komisí bylo Baldacchino (1624-1633), monumentální bronzový baldachýn, který označuje místo Petrovy hrobky na přechodu Baziliky svatého Petra., Bernini také přepracován na čtyři střední pilíře křížení, vytvářet výklenky pro čtyři čtrnáct metrů vysoké sochy a realizaci jedné z nich, Svatý Longinus (1628-1638).
do té doby byl Bernini v čele rozsáhlého týmu sochařů, kameníků, bronzových koleček, navrhovatelů a inženýrů. S názvem „Architekt Saint Peter ‚s“ v roce 1629 (po Carlo Maderno smrti), pokračoval v přestavbě baziliky po následující desetiletí, především stavět Cathedra Petri (1655-1666), relikviář bydlení Peter ‚ s throne se nachází nad hlavním oltářem., Jeho kariéra přežila ponižující demolici dvou zvonic, které přestavěl na fasádu poté, co se v jedné z nich objevily praskliny. Dále navrhl kruhovou, čtyřnásobnou kolonádu na náměstí u svatého Petra (1656-1667), která radikálně změnila přístup k bazilice rámováním fasády a vytvořením otevřeného prostoru pro obřady.
Berniniho architektonické vzory jsou nápadné v jejich inovativní kombinace architektury a sochařství, přezdívaná bel composto (krásný celek), stejně jako v jejich využívání přirozeného světla a prostoru., Nikde to není patrnější než kaple Cornaro v kostele Santa Maria della Vittoria (1647-1652). Zatímco pozornost Se zaměřuje vždy na Ecstasy of Saint Teresa, jeho účinek by být snížena bez nastavení vícebarevný mramor, zlacené bronzové reliéfy, štuky a mramorovou portréty, stejně jako skrytý zdroj světla nad central group., Tato obava pro nastavení, stejně jako chuť na divadelnost, je také viditelné v četné fontány na Piazza Barberini (Triton, 1642-1643) a Piazza Navona (Čtyři Řeky, 1648-1651) a v deseti mramorových andělů byl navržen tak, aby postavit proti vodě a obloze podél Ponte Sant ‚Angelo, most přes Tiber do Vatikánu (1668-1669; dva andělé Bernini vyřezal sám jsou zachovány v kostele Sant‘ andrea delle Fratte). Zajímavé je, že Bernini byl také aktivní jako scénograf, dramatik a režisér.,
přestože nadále přijímal klíčové Papežské komise, Bernini nikdy neměl stejný vztah s po sobě jdoucími papeži jako s Urbanem VIII a hledal záštitu jinde. V roce 1665 byl pozván francouzským králem Ludvíkem XIV., aby předložil návrhy na novou fasádu královského paláce Louvru. Berniniho slávu zajistila, že se jeho šestiměsíční pobyt v Paříži, byl významnou událostí, i když jeho architektonické návrhy byly nakonec odmítnuty a jeho jezdecký portrét krále (1669-1677) vlažně přijaté., Nicméně, návštěva znamenala zlomový okamžik ve Francouzsko-italské umělecké vztahy a vyústilo ve dvě významné práce: deník vedený šlechtic Pavel Fréart de Chanteloup, který zaznamenal Berniniho pozorování na umění, a dynamický portrét poprsí Ludvíka XIV (1665; Palác ve Versailles). Poprsí příkladem naturalismu, živostí, a směs psychologický pohled s výrazem světský stav, který dělal Bernini jako vyhledávaný portrétista v Římě. V něm nastavil standard, stejně jako ve všech ostatních žánrech, po staletí.
Leave a Reply