Lee Goldberg
czytelniczka Lauren Machin z Atlanty, Georgia pyta:
Jak zostać pisarzem telewizyjnym, jeśli nie mam żadnych kontaktów?
scenarzysta/producent Lee Goldberg odpowiada:
często dostaję to pytanie, ale jest to nieszczere, ponieważ jestem scenarzystą / producentem telewizyjnym i ktokolwiek mnie pyta, naprawdę prosi mnie, abym przeczytał ich scenariusz lub zaprosił ich do pitch. Teoretycznie znają już kogoś z branży.
mają więcej szczęścia niż ja, kiedy zaczynałem. Nie znałem nikogo z branży telewizyjnej., Ale dostałem się. Jak to zrobiłem? Każda historia jest wyjątkowa. Większość z tych historii łączy jednak jeden wspólny element. Musisz postawić się we właściwym miejscu, aby uzyskać swój szczęśliwy przełom. I to łatwiejsze niż myślisz.,ting the Best Shows
on Television
the Inside Out
How toWrite a TV Pilot Script
The first thing you have to do is learn your craft., Weź udział w zajęciach, najlepiej prowadzonych przez osoby, które odniosły sukces jako scenarzyści telewizyjni.
jest inny powód, aby wziąć kurs pisania programów telewizyjnych oprócz nauki podstaw rzemiosła. Jeśli jesteś choć trochę sympatyczny, zdobędziesz kilku przyjaciół wśród innych kolegów z klasy. To dobrze, bo będziesz miał innych ludzi, którym możesz pokazać swoją pracę. Jest to również dobre, ponieważ ktoś w klasie może sprzedać swój pierwszy scenariusz przed tobą, i nagle będziesz miał przyjaciela w biznesie., Wielu moich przyjaciół scenarzystów / producentów to pisarze, których znałem, gdy byłem w college ' u, kiedy wszyscy marzyliśmy o włamaniu się do telewizji pewnego dnia.
scenarzystka, którą zatrudniliśmy w pierwszym sezonie zaginionych, należała do grupy scenarzystów z Santa Monica i była pierwszą członkinią jej klasy, która dostała płatny występ pisarski. Teraz jej znajomi z klasy nagle mieli przyjaciela w telewizji sieciowej, który mógł podzielić się jej wiedzą, dać im praktyczne porady, a nawet polecić je jej nowym agentem i pisarzem / producentami, z którymi pracowała.,
inną drogą jest próba znalezienia pracy jako asystent scenarzysty/producenta przy godzinnym dramacie. Dostaniesz tylko skromną pensję, ale zobaczysz, jak działa program od środka. Przeczytasz wiele scenariuszy i poprawek i, po prostu przez obserwację, dostaniesz kurs pisania programów telewizyjnych. Co ważniejsze, nawiążesz relacje z pisarzami w serialu i freelancerami, którzy wchodzą przez drzwi. Wielu współczesnych czołowych producentów telewizyjnych było kiedyś asystentami scenarzystów/producentów., Wszyscy asystenci, których miałem, sami stali się pracującymi scenarzystami telewizyjnymi, nie dlatego, że dałem im przydział do scenariusza lub poleciłem go do jednego. Ja też nie.
pierwszym krokiem w kierunku znalezienia producenta telewizyjnego do zadania pisania epizodycznego jest napisanie epizodycznej teleplay na spec. Mam na myśli wybór programu i napisanie do niego odcinka.
chociaż niektórzy producenci wolą czytać scenariusze, większość showrunnerów, agentów i dyrektorów sieci chce czytać epizodyczną grę telewizyjną., Nawet jeśli twój skrypt spec feature ma akceptowalny poziom dialogu, charakterystyki i struktury, ludzie myślący o zatrudnieniu nadal będą się zastanawiać „tak, ale czy poradzi sobie z moimi postaciami? Czy on rozumie strukturę czterotaktową?”Oryginalny utwór może pokazać, że masz silny głos, ale nie pokazuje, czy mieszasz ten głos z naszym. Czy możesz napisać to, czego potrzebujemy, nie tracąc tego, co czyni cię wyjątkowym? Dlatego musimy zobaczyć Twoje talenty w serialu. Do cudzych postaci. Do czyjegoś głosu.
Jak wybrać program do spec?, Spokojnie. Wybierz program, który Ci się podoba. Szanse są takie, że jeśli myślisz o tym, aby zostać pisarzem telewizyjnym, to już wiesz, jaki program chcesz sprecyzować-po prostu nie wiesz, że wiesz. To ten, który oglądasz co tydzień, a kiedy to się skończy, myślisz sobie: „to było całkiem niezłe, ale czy nie byłoby fajnie, gdyby -”
nie martw się, co jest gorące, a co nie – wybierz program, z którym czujesz związek, taki, z którym „dostajesz.”Z pewnymi wyjątkami:
a) staraj się trzymać z dala od konsorcjalnych lub podstawowych seriali science fiction, takich jak Andromeda czy Gwiezdne Wrota., Albo nawet podstawowy serial kablowy, taki jak Strong Medicine, albo nawet mój serial, zaginiony. Nie dlatego, że nie są to dobre programy, ale dlatego, że większość showrunnerów i menedżerów sieci ich nie ogląda. Nie wiedzieliby, czy Farscape czy Wild Card spec jest dobry, bo nigdy nie widzieli programów.
b) staraj się też trzymać z daleka od koncertów pierwszorocznych, chyba że są to wielkie przeboje. W przeciwnym razie, do czasu zakończenia specyfikacji, program może być już anulowany, a skrypt będzie bezużyteczny. Nikt nie będzie czytał specyfikacji serialu, który został anulowany po 13 odcinkach.,
wielu pisarzy czuje się zmuszonych do napisania soprany lub tarczy po prostu dlatego, że są „gorącymi” serialami. To świetnie, jeśli masz jakieś wyczucie do programów, ale jeśli nie, nie napiszesz dobrego Soprano bez względu na to, jak dobrym pisarzem jesteś.
na jakie programy czekasz? W którym świecie chciałbyś żyć? Które postacie będą najszczęśliwsze żyjąc w twoim mózgu przez kilka tygodni? To jest przedstawienie do napisania.
to co napiszesz to typowy odcinek., Nie Twoim zadaniem jest napisanie programu, który uważasz, że powinien być; twoim zadaniem jest napisanie najlepszej możliwej wersji programu, który jest. Musisz udowodnić, że możesz naśladować styl i uczucie show, jednocześnie pozwalając swojemu niepowtarzalnemu głosowi i wizji błyszczeć
Pozwól mi to jeszcze raz podkreślić. Chcesz napisać typowy odcinek. Nie chcesz pisać odcinka „mitologii”, który zagłębia się w głęboką historię w sercu serii. Jeśli jest to serial, który w dużej mierze wywodzi się z napięcia seksualnego między dwoma postaciami, nie piszesz odcinka, w którym śpią razem., Jeśli jest to serial o ludziach zagubionych w kosmosie lub na wyspie, nie pisz odcinka, w którym znajdą drogę do domu lub zostaną uratowani. Jeśli to serial o uciekinierze za zbrodnię, której nie popełnił, nie pisz odcinka, w którym udowadnia swoją niewinność. (I nigdy, przenigdy nie pisz spec „cross-over” z postaciami z innej serii, filmu, książki lub animowanej kreskówki).
próbujesz udowodnić swoją specyfiką:
-nie jesteś analfabetą. Umiesz pisać.
– wiesz jak napisać skrypt w odpowiednim formacie.
– wiesz jak stworzyć scenę.,
– wiesz jak zorganizować akt.
– umiesz opowiadać historie.
– rozumiesz strukturę czterotaktową.
– można stworzyć historię, która służy franczyzie serialu (tj. historię, która może być opowiedziana tylko w ramach koncepcyjnych danej serii).
– Można uchwycić głosy postaci.
-Można uchwycić styl opowiadania serialu.
nie starasz się udowodnić, jak sprytny jesteś, czy o wiele lepiej piszesz program niż ci, którzy już go piszą., Twoim celem jest napisanie wciągającego, ciasnego, typowego odcinka serialu, który ilustruje twoje umiejętności zawodowe, a nie niesamowity styl i niepowtarzalny głos. Podczas gdy producenci telewizyjni są zainteresowani Twoim głosem, tak naprawdę chcą usłyszeć, jak dobrze uchwycisz ich głos. Twoim zadaniem jako scenarzysty telewizyjnego jest nadawanie wizji showrunnera, a nie własnej.
i jak tylko skończysz pisać ten wspaniały spec, zacznij od innej serii, najlepiej takiej, która jest przeciwieństwem tego, co właśnie napisałeś(tj. melodramatu i melodramatu)., Bo pierwszą rzeczą, którą producent telewizyjny zapyta po przeczytaniu Twojej specyfikacji jest:
„czy ma inną specyfikację, którą mogę przeczytać?”
Leave a Reply