af Lee Goldberg
læser Lauren Machin Fra Atlanta, spørger Georgia:
hvordan bliver jeg TV-forfatter, hvis jeg ikke har nogen kontakter?
forfatter/producent Lee Goldberg svarer:
Jeg får dette spørgsmål meget, men det er ubehageligt, da jeg er TV-forfatter / producent, og den, der spørger mig, der virkelig beder mig om enten at læse deres manuskript eller invitere dem til at pitche. Så teoretisk set kender de allerede nogen i branchen.
de er heldigere end jeg var, da jeg kom i gang. Jeg kendte ingen i TV-branchen., Men jeg kom ind. Hvordan gjorde jeg det? Alles historie er unik. De fleste af disse historier, imidlertid, deler et fælles element. Du er nødt til at sætte dig selv på det rigtige sted for at få din heldige pause. Og det er nemmere, end du tror.,ting the Best Shows
on Television
the Inside Out
How toWrite a TV Pilot Script
The first thing you have to do is learn your craft., Tag klasser, helst undervist af folk, der har haft en vis succes som TV-forfattere.
Der er en anden grund til at tage et TV-skrivekursus ud over at lære det grundlæggende i håndværket. Hvis du er mindst sympatisk, får du et par venner blandt de andre klassekammerater. Dette er godt, fordi du har andre mennesker, du kan vise dit arbejde til. Dette er også godt, fordi nogen i klassen kan sælge hans eller hendes første script, før du gør det, og pludselig har du en ven i branchen., Mange af mine forfatter / producent venner i dag er forfattere, jeg vidste tilbage, da jeg var på college, da vi alle drømte om at bryde ind i TV en dag.
en forfatter vi ansat på personale på den første sæson af Missing var i en Santa Monica manuskriptforfatter gruppe og var det første medlem af hendes klasse til at få en betalende skrive gig. Nu havde hendes venner i klassen pludselig en ven på et netværks-TV-Sho., der kunne dele sin viden, give dem praktiske råd og endda anbefale dem til sin nye agent og forfatteren/producenterne, hun arbejdede med.,
en anden rute er at forsøge at få et job som forfatter / producentassistent på et timelangt drama. Du får kun en mager løn, men du vil se, hvordan et Sho.fungerer indefra. Du vil læse masser af scripts og revisioner og, blot ved observation, få en kandidatuddannelse i TV-skrivning. Vigtigere, du vil etablere relationer med forfatterne på Sho .et og freelancere, der kommer gennem døren. Mange af nutidens bedste TV-producenter var forfatter/producentassistenter en gang., Alle de assistenter, jeg har haft, er gået på at blive arbejdende TV-forfattere selv, ikke fordi jeg gav dem en scriptopgave eller anbefalede dem til en. Det gjorde jeg heller ikke.
det første skridt mod at komme ind for at slå en TV-producent til en episodisk skriveopgave er at skrive en episodisk teleplay på spec. Med det mener jeg vælge et SHO.og skrive en episode for det.
selvom der er nogle producenter, der foretrækker at læse manuskripter, ønsker de fleste Sho .runners, agenter og netværksledere at læse et episodisk teleplay., Selv hvis dit spec-funktionsskript har acceptable niveauer af dialog, karakterisering, og struktur, folk, der tænker på at ansætte dig, vil stadig undre sig “ja, men kan han håndtere mine karakterer? Forstår han fireakts strukturen?”Et originalt stykke kan demonstrere, at du har en stærk stemme, men det viser ikke, om du blander den stemme med vores eller ej. Kan du skrive, hvad vi har brug for uden at miste, hvad det er, der gør dig unik? Derfor er vi nødt til at se dine talenter anvendt på en TV-episode. Til andres tegn. Til en andens stemme.
hvordan vælger du et Sho?til spec?, Let. Vælg et Sho., du kan lide. Odds er, hvis du overvejer at prøve at blive TV – forfatter, ved du allerede, hvilket Sho.du vil specificere-du ved bare ikke, at du ved det. Det er den, man ser hver uge, og når det er ovre, vil du finde dig selv at tænke, “Det var temmelig godt, men ville det ikke være cool, hvis -”
du Behøver ikke bekymre dig om, hvad der er hot og hvad er not – vælg et show du føler en forbindelse til, en, der “får.”Med nogle undtagelser:
a) prøv at holde dig væk fra syndikerede eller grundlæggende kabel science fiction Sho .s som Andromeda eller Stargate., Eller endda et grundlæggende kabel drama viser som stærk medicin eller endda mit Sho., mangler. Ikke fordi de ikke er gode Sho .s, men fordi de fleste Sho .runners og netværksledere ikke ser dem. De ville ikke vide, om en Farscape eller Wildild Card spec var noget godt, fordi de aldrig har set Sho .s.B) også forsøge at holde sig væk fra første års Sho .s, medmindre de er store hits. Ellers, når du er færdig med din spec, Sho .et kunne allerede annulleres, og dit script vil være ubrugeligt. Ingen vil læse en spec for et Sho., der blev annulleret efter 13 episoder.,
mange forfattere føler sig tvunget til at skrive en Sopranos eller The Shield simpelthen fordi de er “hot” Sho .s. Det er fantastisk, hvis du har en slags fornemmelse for Sho .ene, men hvis du ikke gør det, vil du ikke skrive en god Sopranos, uanset hvor fin en forfatter du er.
hvilke Sho ?s ser du frem til? Hvilken verden vil du gerne leve i? Hvilke tegn ville være lykkeligste at leve i din hjerne i et par uger? Det er Sho .et at skrive.
hvad du skal skrive er en typisk episode., Det er ikke dit job at skrive det Sho., du synes, det skal være; det er dit job at skrive den bedst mulige version af Sho .et, der er. Du skal bevise, at du kan efterligne stilen og følelsen af et Sho., mens du stadig lader din unikke stemme og vision skinne igennem
Lad mig understrege dette igen. Du vil skrive en typisk episode. Du ønsker ikke at skrive en “mytologi” episode, der dykker ned i den dybe baghistorie i hjertet af serien. Hvis det er et Sho., der stammer meget af sin konflikt fra den seksuelle spænding mellem to tegn, skriver du ikke episoden, hvor de sover sammen., Hvis det er et Sho.om mennesker, der er gået tabt i rummet eller på en ø, skal du ikke skrive episoden, hvor de finder vej hjem eller bliver reddet. Hvis det er et Sho.om en flygtning på flugt for en forbrydelse, han ikke begik, skal du ikke skrive episoden, hvor han beviser sin uskyld. (Og skriv aldrig nogensinde nogensinde en spec” cross-over ” med tegn fra en anden serie, film, bog eller animeret tegneserie).
hvad du forsøger at bevise med din spec er:
-du er ikke analfabeter. Du ved, hvordan man skriver.
-du ved, hvordan man skriver et script i det rigtige format.
-du ved, hvordan man strukturerer en scene.,
-du ved, hvordan man strukturerer en handling.
-du ved, hvordan man fortæller en historie.
-du forstår strukturen med fire handlinger.
-du kan lave en historie, der tjener Sho .ets franchise (dvs.en historie, der kun kunne fortælles inden for den konceptuelle ramme for den pågældende serie).
-Du kan fange stemmerne fra tegnene.
-du kan fange historien-fortælling stil af Sho .et.
hvad du ikke forsøger at bevise er, hvor klog du er, eller hvor meget bedre du ville skrive Sho .et end de mennesker, der allerede skriver det., Dit mål er at skrive en underholdende, stram, typisk episode af Sho .et, der illustrerer dine faglige færdigheder, ikke din fantastiske stil og unikke stemme. Mens TV-producenter er interesseret i din stemme, er det, de virkelig ønsker at høre, hvor godt du fanger deres stemme. Dit job som TV-forfatter er at kanalisere Sho .runner vision, ikke din egen.
og så snart du er færdig med at skrive den fantastiske spec, skal du starte på en anden til en anden serie, helst en, der er modsat af det, du lige har skrevet (dvs.en proceduremæssig og en melodrama)., Fordi den første ting en TV-producent vil spørge efter at have læst din spec er:
“har han en anden spec jeg kan læse?”
Leave a Reply