por Lee Goldberg
La lectora Lauren Machin de Atlanta, Georgia pregunta:
¿Cómo me convierto en escritora de televisión si no tengo ningún contacto?
El escritor/productor Lee Goldberg responde:
recibo esta pregunta mucho, pero es falsa, ya que soy un escritor / productor de televisión y quien me está preguntando eso realmente me está pidiendo que lea su guion o que los invite a lanzar. Así que, teóricamente, ya conocen a alguien en el negocio.
tienen más suerte que yo cuando empecé. No conocía a nadie en la industria de la televisión., Pero entré. ¿Cómo lo hice? La historia de todos es única. Sin embargo, la mayoría de esas historias comparten un elemento común. Tienes que ponerte en el lugar correcto para obtener tu golpe de suerte. Y es más fácil de lo que crees.,ting the Best Shows
on Television
the Inside Out
How toWrite a TV Pilot Script
The first thing you have to do is learn your craft., Toma clases, preferiblemente impartidas por personas que hayan tenido algún éxito como guionistas de televisión.
hay otra razón para tomar un curso de escritura de TV además de aprender los conceptos básicos del oficio. Si eres un poco simpático, harás algunos amigos entre los otros compañeros de clase. Esto es bueno, porque tendrás a otras personas a las que puedes mostrar tu trabajo. Esto también es bueno porque alguien en la clase puede vender su primer guión antes que tú, y de repente tendrás un amigo en el negocio., Muchos de mis amigos escritores / productores de hoy son escritores que conocí cuando estaba en la universidad, cuando todos soñábamos con irrumpir en la televisión algún día.
un escritor que contratamos en el personal en la primera temporada de Missing estaba en un grupo de guionistas de Santa Mónica y fue el primer miembro de su clase en obtener un trabajo de escritura pagado. Ahora sus amigos en la clase de repente tenían un amigo en un programa de televisión que podía compartir sus conocimientos, darles consejos prácticos e incluso recomendarlos a su nuevo agente y al escritor/productores con el que estaba trabajando.,
otra ruta es tratar de conseguir un trabajo como asistente de escritor/productor en un drama de una hora de duración. Solo obtendrás un salario exiguo, pero verás cómo funciona un espectáculo desde dentro. Leerás muchos guiones y revisiones y, simplemente por observación, obtendrás un curso de posgrado en escritura de TV. Más importante, establecerás relaciones con los escritores del programa y los freelancers que entran por la puerta. Muchos de los principales productores de televisión de hoy en día fueron asistentes de guionista/productor una vez., Todos los asistentes que he tenido se han convertido en escritores de televisión trabajando ellos mismos, no porque les di una asignación de guion o les recomendé para uno. Yo tampoco lo hice.
el primer paso para llegar a lanzar un productor de televisión para una asignación de escritura episódica es escribir un guion episódico en spec. Con eso me refiero a elegir un programa y escribir un episodio para él.
aunque hay algunos productores que prefieren leer guiones, la mayoría de los showrunners, agentes y ejecutivos de la cadena quieren leer un guion televisivo episódico., Incluso si su guion de características de especificaciones tiene niveles aceptables de diálogo, caracterización y estructura, las personas que piensan contratarlo seguirán preguntándose «sí, pero ¿puede manejar mis personajes? ¿Entiende la estructura de cuatro actos?»Una pieza original puede demostrar que tienes una voz fuerte, pero no muestra si mezclas o no esa voz con la nuestra. ¿Puedes escribir lo que necesitamos sin perder lo que sea que te hace único? Es por eso que necesitamos ver tus talentos aplicados a un episodio de TV. Por los personajes de otra persona. A la voz de otra persona.
¿Cómo elegir un espectáculo para especular?, Sencillo. Elige un espectáculo que te guste. Las probabilidades son, si usted está pensando en tratar de convertirse en un escritor de televisión, ya sabe qué programa que desea especular – simplemente no sabe que sabe. Es el que ves todas las semanas, y cuando termina, te encuentras pensando, «eso fue bastante bueno, pero no sería genial si -»
no te preocupes por lo que está caliente y lo que no – elige un programa con el que sientas una conexión, uno que «consigas.»Con algunas excepciones:
a) Trate de mantenerse alejado de programas de ciencia ficción por cable sindicados o básicos como Andrómeda o Stargate., O incluso un drama de cable básico muestra como medicina fuerte o incluso mi show, desaparecido. No porque no sean buenos programas, sino porque la mayoría de los showrunners y ejecutivos de la cadena no los VEN. No sabrían si un Farscape o una especificación de comodín era bueno porque nunca han visto los espectáculos.
b) también trate de mantenerse alejado de los espectáculos de primer año, a menos que sean grandes éxitos. De lo contrario, en el momento en que termine su especificación, el espectáculo podría ser cancelado ya y su guión será inútil. Nadie va a leer una especificación para un programa que fue cancelado después de 13 episodios.,
muchos escritores se sienten obligados a escribir Sopranos o The Shield simplemente porque son espectáculos «calientes». Eso es genial si tienes algún tipo de sensación para los espectáculos, pero si no lo haces, no vas a escribir una buena Soprano no importa lo buen escritor que seas.
¿qué programas esperas? ¿En qué mundo te gustaría vivir? ¿Qué personajes serían más felices viviendo en tu cerebro durante unas semanas? Ese es el programa para escribir.
lo que vas a escribir es un episodio típico., No es tu trabajo escribir el programa que crees que debería ser; es tu trabajo escribir la mejor versión posible del programa que sea. Necesitas demostrar que puedes imitar el estilo y la sensación de un espectáculo mientras dejas que tu voz y visión únicas brillen
Déjame subrayar esto de nuevo. Quieres escribir un episodio típico. No quieres escribir un episodio de «mitología» que profundice en la profunda historia de fondo en el corazón de la serie. Si es un programa que deriva gran parte de su conflicto de la tensión sexual entre dos personajes, no escribes el episodio donde duermen juntos., Si se trata de un programa sobre personas perdidas en el espacio o en una isla, no escribas el episodio donde encuentran el camino a casa o son rescatados. Si es un programa sobre un fugitivo que huye por un crimen que no cometió, no escribas el episodio donde demuestra su inocencia. (Y nunca, nunca, nunca escriba una especificación «cross-over» con personajes de otra serie, película, libro o dibujos animados).
lo que estás tratando de demostrar con tu especificación es:
-no eres analfabeto. Sabes escribir.
– usted sabe cómo escribir un script en el formato adecuado.
– usted sabe cómo estructurar una escena.,
– usted sabe cómo estructurar un acto.
-Usted sabe cómo contar una historia.
– usted entiende la estructura de cuatro actos.
– puedes crear una historia que sirva a la franquicia de la serie (es decir, una historia que solo podría contarse dentro del marco conceptual de esa serie en particular).
-puede capturar las voces de los personajes.
– puede capturar el estilo de narración de la serie.
lo que no estás tratando de demostrar es lo inteligente que eres, o lo mucho mejor que estaría escribiendo el programa que las personas que ya lo están escribiendo., Su objetivo es escribir un episodio entretenido, apretado, típico de la serie que ilustra sus habilidades profesionales, no su estilo increíble y voz única. Si bien los productores de televisión están interesados en su voz, lo que realmente quieren escuchar es qué tan bien captura su voz. Tu trabajo como escritor de TV es canalizar la visión del showrunner, no la tuya.
y tan pronto como termines de escribir esa excelente Especificación, comienza con otra para una serie diferente, preferiblemente una que sea lo opuesto a lo que acabas de escribir (es decir, un procedimiento y un melodrama)., Porque lo primero que un productor de televisión preguntará después de leer su especificación es:
«¿ Tiene otra especificación que pueda leer?»
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