Di Lee Goldberg
La lettrice Lauren Machin di Atlanta, Georgia chiede:
Come posso diventare una scrittrice televisiva se non ho contatti?
Lo scrittore/produttore Lee Goldberg risponde:
Ricevo questa domanda molto, ma è in malafede, dal momento che sono uno scrittore / produttore televisivo e chiunque mi stia chiedendo mi sta davvero chiedendo di leggere la loro sceneggiatura o di invitarli a lanciare. Quindi, teoricamente, conoscono già qualcuno nel business.
Sono più fortunati di me quando ho iniziato. Non conoscevo nessuno nel settore televisivo., Ma sono entrato. Come ho fatto? La storia di tutti è unica. La maggior parte di queste storie, tuttavia, condividono un elemento comune. Devi metterti nel posto giusto per ottenere la tua fortuna. Ed è più facile di quanto pensi.,ting the Best Shows
on Television
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How toWrite a TV Pilot Script
The first thing you have to do is learn your craft., Prendi lezioni, preferibilmente insegnate da persone che hanno avuto un certo successo come scrittori televisivi.
C’è un altro motivo per prendere un corso di scrittura TV oltre ad imparare le basi del mestiere. Se sei il meno simpatico, farai qualche amico tra gli altri compagni di classe. Questo è buono, perché avrai altre persone a cui puoi mostrare il tuo lavoro. Questo è anche un bene perché qualcuno nella classe può vendere il suo primo script prima di fare, e improvvisamente avrete un amico nel business., Molti dei miei amici scrittori/produttori oggi sono scrittori che conoscevo quando ero al college, quando sognavamo tutti di entrare in TV un giorno.
Uno scrittore che abbiamo assunto nello staff della prima stagione di Missing era in un gruppo di sceneggiatori di Santa Monica ed è stato il primo membro della sua classe a ottenere un concerto di scrittura pagante. Ora i suoi amici della classe avevano improvvisamente un amico in uno show televisivo di rete che poteva condividere le sue conoscenze, dare loro consigli pratici e persino raccomandarli al suo nuovo agente e allo scrittore/produttori con cui stava lavorando.,
Un’altra strada è cercare di ottenere un lavoro come assistente di uno scrittore/produttore in un dramma di un’ora. Otterrai solo un magro stipendio, ma vedrai come funziona uno spettacolo dall’interno. Leggerete un sacco di script e revisioni e, semplicemente per osservazione, ottenere un corso di laurea in scrittura TV. Più importante, stabilirai relazioni con gli scrittori dello show e i liberi professionisti che entrano dalla porta. Molti dei migliori produttori televisivi di oggi erano assistenti di scrittore/produttore una volta., Tutti gli assistenti che ho avuto hanno continuato a diventare scrittori televisivi di lavoro stessi, non perché ho dato loro un incarico di sceneggiatura o li ha raccomandati per uno. Non l’ho fatto neanche io.
Il primo passo per entrare in un produttore televisivo per un incarico di scrittura episodica è scrivere un teleplay episodico su spec. Con questo intendo scegliere uno spettacolo e scrivere un episodio per esso.
Anche se ci sono alcuni produttori che preferiscono leggere sceneggiature, la maggior parte degli showrunner, agenti e dirigenti di rete vogliono leggere un teleplay episodico., Anche se il tuo script di funzionalità specifica ha livelli accettabili di dialogo, caratterizzazione e struttura, le persone che pensano di assumerti si chiederanno ancora “sì, ma può gestire i miei personaggi? Capisce la struttura in quattro atti?”Un pezzo originale può dimostrare che hai una voce forte, ma non mostra se mescoli o meno quella voce con la nostra. Puoi scrivere ciò di cui abbiamo bisogno senza perdere ciò che ti rende unico? Ecco perché dobbiamo vedere i tuoi talenti applicati a un episodio TV. Ai personaggi di qualcun altro. Alla voce di qualcun altro.
Come scegli uno spettacolo da spec?, Easy. Scegli uno spettacolo che ti piace. Le probabilità sono, se stai pensando di provare a diventare uno scrittore televisivo, sai già quale spettacolo vuoi spec-semplicemente non sai di sapere. È quello che guardi ogni settimana, e quando è finita, ti ritrovi a pensare: “È stato abbastanza buono, ma non sarebbe bello se -”
Non preoccuparti di ciò che è caldo e ciò che non lo è – scegli uno spettacolo a cui senti una connessione, uno che “ottieni.”Con alcune eccezioni:
a) Cerca di stare lontano da spettacoli di fantascienza via cavo o di base come Andromeda o Stargate., O anche un dramma cavo di base mostra come Strong Medicine o anche il mio spettacolo, Mancante. Non perché non siano buoni spettacoli, ma perché la maggior parte degli showrunner e dei dirigenti della rete non li guarda. Non saprebbero se una specifica Farscape o Wild Card fosse buona perché non hanno mai visto gli spettacoli.
b) Cerca anche di stare lontano dagli spettacoli del primo anno, a meno che non siano grandi successi. Altrimenti, quando finisci le tue specifiche, lo spettacolo potrebbe essere già annullato e il tuo script sarà inutile. Nessuno ha intenzione di leggere una specifica per uno spettacolo che è stato annullato dopo 13 episodi.,
Molti scrittori si sentono costretti a scrivere a Sopranos o The Shield semplicemente perché sono spettacoli “caldi”. È fantastico se hai un qualche tipo di feeling per gli spettacoli, ma se non lo fai, non scriverai un buon Soprano, non importa quanto tu sia bravo a scrivere.
Quali spettacoli non vedi l’ora di? In quale mondo vorresti vivere? Quali personaggi sarebbe più felice vivere nel tuo cervello per un paio di settimane? Questo è lo spettacolo da scrivere.
Quello che stai per scrivere è un episodio tipico., Non è il tuo lavoro scrivere lo spettacolo che pensi dovrebbe essere; è il tuo lavoro scrivere la migliore versione possibile dello spettacolo che sia. È necessario dimostrare che si può imitare lo stile e la sensazione di uno spettacolo, pur lasciando la vostra voce unica e la visione brillare attraverso
Mi permetta di sottolineare ancora una volta questo. Vuoi scrivere un episodio tipico. Non vuoi scrivere un episodio di “mitologia” che approfondisce il profondo retroscena nel cuore della serie. Se è uno spettacolo che deriva gran parte del suo conflitto dalla tensione sessuale tra due personaggi, non scrivi l’episodio in cui dormono insieme., Se si tratta di uno spettacolo su persone perse nello spazio o su un’isola, non scrivere l’episodio in cui trovano la strada di casa o vengono salvati. Se è uno spettacolo su un fuggitivo in fuga per un crimine che non ha commesso, non scrivere l’episodio in cui dimostra la sua innocenza. (E non scrivere mai, mai, mai una specifica “cross-over” con personaggi di un’altra serie, film, libro o cartone animato).
Quello che stai cercando di dimostrare con le tue specifiche è:
-Non sei analfabeta. Sai scrivere.
-Sai come scrivere uno script nel formato corretto.
-Sai come strutturare una scena.,
-Sai come strutturare un atto.
-Sai come raccontare una storia.
-Capisci la struttura in quattro atti.
– È possibile creare una storia che serve il franchise dello spettacolo (cioè una storia che potrebbe essere raccontata solo all’interno del quadro concettuale di quella particolare serie).
– È possibile catturare le voci dei personaggi.
– È possibile catturare lo stile story-telling dello spettacolo.
Quello che non stai cercando di dimostrare è quanto sei intelligente, o quanto meglio scriveresti lo spettacolo rispetto alle persone che lo stanno già scrivendo., Il vostro obiettivo è quello di scrivere un divertente, stretto, episodio tipico dello spettacolo che illustra le vostre abilità professionali, non il tuo stile sorprendente e voce unica. Mentre i produttori televisivi sono interessati alla tua voce, quello che vogliono veramente sentire è quanto bene si cattura la loro voce. Il tuo lavoro come scrittore televisivo è quello di incanalare la visione dello showrunner, non la tua.
E non appena finisci di scrivere quelle fantastiche specifiche, inizia su un altro per una serie diversa, preferibilmente una che è l’opposto di quello che hai appena scritto (cioè un procedurale e un melodramma)., Perché la prima cosa che un produttore televisivo chiederà dopo aver letto le tue specifiche è:
“Ha un’altra specifica che posso leggere?”
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