Het waren echter Bernini ‘ s banden met een andere pauselijke familie, De Barberini, die zijn carrière voortzette. Kardinaal Maffeo Barberini was al lange tijd een beschermer van de beeldhouwer. Na zijn verkiezing tot paus als Urbanus VIII in 1623 ondernam Barberini een reeks grootschalige projecten waarin Bernini ‘ s sculpturen een bepalende rol speelden. Een van zijn eerste en belangrijkste opdrachten was de Baldacchino (1624-1633), het monumentale bronzen bladerdak dat de plaats van het graf van Petrus markeert bij de kruising van de Sint-Pietersbasiliek., Bernini ontwierp ook de vier centrale pieren van de kruising, creëerde nissen voor vier beeldjes van veertien voet en executeerde een van hen, Sint Longinus (1628-1638).Bernini stond toen aan het hoofd van een uitgebreid team van beeldhouwers, steenhouwers, bronzen gieters, tekenaars en ingenieurs. Hij werd in 1629 (na de dood van Carlo Maderno) benoemd tot” Architect van de Sint-Pieter ” en bleef de basiliek gedurende de volgende decennia verbouwen, met name de bouw van de kathedraal Petri (1655-1666), de reliekschrijn waarin de troon van Petrus zich boven het hoofdaltaar bevindt., Zijn carrière overleefde de vernederende sloop, in 1646, van twee klokkentorens die hij had verbouwd voor de gevel nadat er scheuren in een van hen verschenen. Hij ontwierp vervolgens de ronde, viervoudige zuilengalerij op het piazza voor de Sint-Pieter (1656-1667) die de benadering van de basiliek radicaal veranderde door de gevel om te vormen en een open ruimte voor ceremonies te creëren.Bernini ‘ s architectonische ontwerpen zijn opvallend in hun innovatieve combinatie van architectuur en beeldhouwkunst, genaamd bel composto (mooi geheel), evenals in hun exploitatie van natuurlijk licht en ruimte., Nergens is dit duidelijker dan de Cornaro-Kapel in de kerk van Santa Maria della Vittoria (1647-1652). Terwijl de aandacht altijd gericht is op de extase van de heilige Theresia, zou het effect ervan worden verminderd zonder de instelling van veelkleurig marmer, vergulde bronzen reliëfs, stucwerk en marmeren portretten, evenals de verborgen bron van daglicht boven de centrale groep., Deze zorg voor het decor, evenals de smaak voor theatraliteit, is ook zichtbaar in de weelderige fonteinen voor Piazza Barberini (Triton, 1642-1643) en Piazza Navona (de vier rivieren, 1648-1651) en in de tien marmeren engelen die hij ontwierp om tegen water en hemel te staan langs de Ponte Sant ‘Angelo, een brug over de Tiber naar het Vaticaan (1668-1669; de twee engelen die Bernini zelf gesneden heeft, zijn bewaard gebleven in de kerk van Sant’ Andrea delle Fratte). Interessant is dat Bernini ook actief was als decorontwerper, toneelschrijver en regisseur.,hoewel hij belangrijke pauselijke opdrachten bleef ontvangen, had Bernini nooit dezelfde relatie met opeenvolgende pausen als met Urbanus VIII en zocht hij elders bescherming. In 1665 werd hij door de koning van Frankrijk, Lodewijk XIV, uitgenodigd om ontwerpen in te dienen voor een nieuwe gevel van het Koninklijk Paleis van het Louvre. Bernini ‘ s roem zorgde ervoor dat zijn zes maanden durende verblijf in Parijs een belangrijke gebeurtenis was, hoewel zijn architectonische ontwerpen uiteindelijk werden afgewezen en zijn paardenportret van de koning (1669-1677) lauw werd ontvangen., Het bezoek markeerde echter een keerpunt in de Frans-Italiaanse artistieke relaties en resulteerde in twee belangrijke werken: het Dagboek van de edelman Paul Fréart De Chanteloup, waarin Bernini ‘ s observaties over kunst werden vastgelegd, en een dynamische portretbust van Lodewijk XIV (1665; Paleis van Versailles). De buste illustreert het naturalisme, de levendigheid en de vermenging van psychologisch inzicht met uitdrukkingen van wereldse status die Bernini tot zo ‘ n gewilde portrettist in Rome hadden gemaakt. Daarin zette hij de standaard, zoals hij dat deed in alle andere genres, voor de komende eeuwen.
Leave a Reply