日付:1946-2003
生年月日:Feb14,1946
死亡日:Aug9,2003
出生地:ニューヨーク,ニューヨーク
死の場所:ロサンゼルス,カリフォルニア州
グレゴリー-ハインズ,ジャズタップダンサー,歌手,俳優,ミュージシャン,即興タップ振り付けのクリエイター,ワシントン-ハイツで生まれた。ニューヨーク市のセクション、モーリス*ハインズ*シニアとアルマ*ハインズの息子。, 彼は三歳の頃に踊り始め、五歳でプロになり、十五年間、ハインズ-キッズとして兄のモーリスと一緒に演奏し、全国のナイトクラブに出演した。 ブロードウェイの教師で振付家のヘンリー-レタンがチーム初のタップダンスルーチンを作ったが、兄弟の技術の吸収は、いつでもどこでも同じ劇場で演奏した偉大なブラック-タップ-マスターズと一緒に見て働くことから来た。, 彼らは実際に育った舞台裏では、アポロシアター、コロンビア大学が目の当たりにし、公演、助言などをタップダンスの伝説としてシャール”Honi”弁、ハワード”サンドマン”Simsは、ニコラス-ブラザーズベヘール、グレゴリーの個人インスピレーションを受け
グレゴリーとモーリスはその後、ハインズ兄弟に成長しました。 グレゴリーが十八歳のとき、彼とモーリスは彼らの父、モーリス-シニアがドラムに参加し、ハインズ、ハインズ、お父さんになった。, 彼らは国際的にツアーを行い、トゥナイトショーに頻繁に登場したが、若いハインズは道路上のノンストップ年から離れて取得する落ち着きがなかったので、彼は彼の二十代前半にグループを離れ、ヴェネツィア、カリフォルニア州に”引退”（だから彼は言った）。 しばらくの間、彼はダンスを残し、Severenceというジャズ-ロック-バンドを結成するなどの選択肢を模索していた。 1973年にオリジナル曲のアルバムをリリースした。
ハインズが1970年代後半にニューヨークに戻ったとき、彼はすぐに最後のミンストレルショーで役割を上陸させました。, このショーはフィラデルフィアで閉幕したが、彼は舞台芸術に戻り、ちょうど一ヶ月後にブロードウェイのヒット曲”ユービー”（1978年）が来た。 ブロードウェイ-ミュージカル”Comin’Uptown”（1979年）では、チャールズ-ディケンズのクリスマス-キャロルをアップデートしたブラック-アーバン-アダプションで、”屋根を上げるダンス”で批判的な賞賛を受けた。 それは別の指名につながり、洗練された女性（1981年）は第三につながった。, “それは氏ハインズが私たちの日の最高のタップダンサーかもしれないことは秘密ではないが、彼は彼がここで行うことをかなりの利点に自分自身を示す機会がなかった”とフランク-リッチは洗練された女性についてニューヨーク-タイムズで絶賛した。 “スリックバックの髪、洗練されたディナーの衣装のシリーズとラフィッシュな笑顔を身に着けて、彼はダンサー以上のものです-彼は陽気なエリントンの精神 彼は大きな飛躍を取り、その後、テルプシコロアの精度の見事な表示のために彼の翼にタックします。, その男は人間の雷であり、彼は収容することはできません。”
1992年、ハインズはジョージ-C-ウルフの”ジェリーズ-ラスト-ジャム”でジャズマンのジェリー-ロール-モートンをリベットで描いたミュージカルでトニー賞主演男優賞を受賞し、ホープ-クラークとテッド-レヴィとともにそのショーの振り付けにトニー賞にノミネートされた。 ハインズは、メル-ブルックスの”陽気な世界の歴史、パートI”（1981年）でダンサー/歌手から映画俳優への最初の移行を行い、ローマの奴隷の役割を果たしました。, その後、マイケル-ウォドリーが監督した寓意的なミステリー”ウルフェン”を次々と発表し、カルト的なヒットとなった。 その中で、ハインズは検死官の役割を果たした。 1984年、ハインズはフランシス-フォード-コッポラ監督の映画”コットン-クラブ”（1984年）に出演した。 ヴィンセントCanbyのニューヨークによって書かれた彼の珍しい画面の映画:”していないに忍び寄します。 彼は野心的なフーファーやタップダンスとして行動するかどうか、単独で、または彼の兄弟、モーリスとタンデムで、彼はあなたが彼にこっそりするように強制, 彼にEubieおよび洗練された女性のニューヨークの好みをした活力および漫画知性はスクリーンに容易に翻訳する。”この映画は、物語の枠組みにダンスをシームレスに融合させました。
ハインズのダンスの激しい妙技は、彼が米国へのロシアの脱北者を演じ、ミハイルBaryshnikov反対ソ連へのアメリカの脱北者を演じた白夜（1985）で見られます。, ホワイトナイツは、ハインズのタップダンスをバリシニコフのバレエダンスに対してピットインしたシーンで最もよく記憶されています,彼らは巨大なダンススタジオ ハインズの猛烈な吃音ステップにBaryshnikovのテストステロンを帯びた応答の一つは、壁に対して彼の足を広げ、ほぼ腰から脚を脱臼ストレッチに押し込む, しかし、ほろ苦い強さで演奏はるかに静かに劇的なシーンでは、ハインズは、それがアメリカの黒人男性であることが何であるかの最も深遠かつ深い意 そうすることで、彼は生存と救いの行為としてのタップダンスがどのように抵抗のメタファーになったかを示しました-自伝的なテキストと黒人闘争のより広いパノラマの象徴の両方として機能しています。 “私はこの世界で黒人としてひどく外傷的な経験をしたことはありませんでしたが、私は経験をしました”とハインズはマイケル-J-バンドラーに映画について語った。, “私の性質はそれらを行かせることである–私は否定的な態度と負われることを行っていなかった。 そのための白夜のがあったので掘り、その痛みがあります。”
白夜でのハインズのダンスの猛烈な推進は、彼の即興リズムダンスは、音楽的、物理的、または比喩的な境界を持っていなかった方法を示した-それは, そして、それは彼がとても愛された理由、ハインズのタップダンスの天才だった：彼は彼のリズミカルな進出でとてもボディとソウルフルに冒険し、と 1986年にニューヨークのジョイス-シアターで行われたジャズ-タップ-アンサンブルとのパフォーマンスでそれを見ました。 センターステージに置かれたマイクと上げられたプラットフォームで踊って、彼は各リフがバーに新しいタップサウンドを追加したパドルアンドロールで瞑想に耽った。, それぞれの新しいフレーズで、観客は叫び、拍手し、彼は彼が彼の探査を介して取得するのを待つために、腕の波で、彼らにジェスチャーしなければならなかっ リズミカルなフレーズの彼の拡張された前戯では、それに感傷的で、爆発的なクライマックスにそれを突き刺し、ハインズは酔わせていた。 彼はリズミカルな挑発者だった-下向きまたはオフステージに直面しているときでも、彼はあなたに踊った。 彼はダンスにセクシーさを取り戻した。, “PrizefighterのようにHunkered、unsmiling、彼は彼の頭を傾け、答えを探しているかのように床を見つめて、”サリーソマーは、筋肉セクシーな、新しい学校、そしてマッチョだったハンサムなダンサー,
1989年、ハインズはダンスとドラマの両方の傾向を組み合わせた映画”タップ”に主演し、有望だが幻滅したタップダンサー、マックス-ワシントンを演じた。, ニューヨークとハリウッドのロケ地で撮影された本格的なプロダクションナンバーと、映画の外観とスタイルのために特別に作成されたオリジナルサウンドトラックで、Tapは また、サンドマン-シムズ、バニー-ブリッグス、ハロルド-ニコラス、ハインズの共演者でショービジネスのメンターであるサミー-デイビス-ジュニアなど、タップの伝説のホスト,
1989年には、ベテランタップダンサー、設立されたタップダンスカンパニー、次世代のタップダンサーを特集したPbsテレビのスペシャル”Gregory Hines’S Tap Dance in America”を制作-司会した。 この映画にノミネートされた、エミー賞した演モに戻ります実力派。 ハインズは1998年にテレビシリーズデビューを果たし、CBSのテレビシリーズ”グレゴリー-ハインズ-ショー”で愛するシングルファーザーのベン-スティーブンソンを演じた。, ベン-ドゥセットとして、彼は才能のあるアンサンブルの一部を構成し、2000年に”ウィルとグレース”でNBCエミー賞の”ベスト-コメディ-シリーズ”を受賞した。 また、”Bojangles”（2001年）の伝説的で画期的なダンサー/映画スターであるビル-ロビンソンのショータイムを描いたことで、”ミニシリーズや映画の優れたリード”としてエミー賞にノミネートされた。, 2002年の”ショータイム”でテレビデビューを果たし、17歳の高校生-アスリートよりも数学者-を中心に、魔法のスニーカーの贈り物によってバスケットボールの感覚になる。
驚くほど多様なキャリアを通じて、ハインズはアメリカのタップダンスのためのたゆまぬ支持者であり続けました。 1988年には、ナショナル-タップダンス-デーの創設に成功した。, アメリカン-タップ-ダンス-オーケストラ、マンハッタン-タップ、ジャズ-タップ-アンサンブル、アメリカン-タッ 彼は寛大なアーティストと教師であり、Savion Glover、Dianne Walker、Ted Levy、Jane Goldbergなどのタップダンスアーティストのモデルとしての役割を意識し、Jazz Tap EnsembleのGroove、Barbara DuffyやCompanyのBoomなどのタップ作品を制作していました。 即興的なリフでメロディーを飾るジャズミュージシャンのように、ハインズはダンスの枠の中で即興で演奏しました。, 彼の”即興演奏”は、作曲家のパーカッシブなフレージング、ドラマーのリズム、ダンサーのセリフを要求しました。 彼はブラックリズムタップの伝統の継承者であったが、彼はまた、新しいの提唱者でもあった。 “彼は意図的にテンポを消し去った、”タップ歴史家サリー-ソマーは、”床を横切って投げ小石のようなタップのカスケードを投げる。 その瞬間、彼はジャズやニューミュージック、ポストモダンダンスにおける最新のフリーオーム実験とタップを整列させました。,”
ニューヨーク-タイムズのダンス評論家アンナ-キッセルゴフは、1995年のハインズのパフォーマンスについて次のように述べている。 音の複雑さは、強度と範囲が大きくなります。”ダンスや演劇の舞台、映画、テレビでの仕事に加えて、ハインズの幅広いキャリアには、1987年のレコーディングアルバム”Gregory Hines”の制作、書籍”Brotherhood in Rhythm:The Jazz Tap Dancing of The Nicholas Brothers”、コンスタンス-ヴァリス-ヒル、セイヴィオンの紹介も含まれていた。 タップでの私の人生、子供のための氏グローバーによる伝記。, ハインズがしたことはすべて彼のダンスの影響を受けており、1988年のニューヨーク-タイムズ紙のインタビューでスティーブン-ホールデンに語ったように、”私の歌、私の演技、私の性交、私の親であることを含む”と述べた。”
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