Bernini azonban egy másik pápai családdal, a Barberinivel való kapcsolatai hajtották végre karrierjét. Maffeo Barberini bíboros a szobrász régi védelmezője volt. Miután 1623-ban megválasztotta a pápaságot Urban VIII-nak, Barberini nagyszabású projektek sorozatát vállalta, amelyekben Bernini szobrai meghatározó szerepet játszottak. Egyik első és legfontosabb megbízása a Baldacchino (1624-1633) volt, a monumentális bronzkorona, amely Péter sírjának helyét jelöli a Szent Péter-bazilika kereszteződésében., Bernini áttervezte az átkelő négy központi mólóját is, négy méter magas szobrok számára kialakított fülkéket, és az egyiket, Saint Longinust (1628-1638) kivégezte.
addigra Bernini egy kiterjedt szobrász, kőműves, bronz görgős, rajzoló és mérnök csapat élén állt. 1629-ben (Carlo Maderno halála után) “Szent Péter építészének” nevezték el, a következő évtizedekben folytatta a bazilika átalakítását, leginkább a Petri katedrális (1655-1666) felállítását, a Péter trónját, amely a főoltár felett található., Karrierje túlélte a megalázó bontást, 1646-ban, két harangtornyot, amelyet átalakított a homlokzatra, miután az egyikben repedések jelentek meg. A Szent Péter téren (1656-1667) kívül található piazza kör alakú, négyszeres oszlopsorának kidolgozása, amely radikálisan megváltoztatta a bazilika megközelítését a homlokzat keretezésével és a szertartások számára nyitott tér létrehozásával.
Bernini építészeti tervei feltűnőek a bel composto (gyönyörű egész) névre keresztelt építészet és szobrászat innovatív kombinációjában, valamint a természetes fény és tér hasznosításában., Ez sehol sem nyilvánvalóbb, mint a Santa Maria della Vittoria templomában (1647-1652) található Cornaro-kápolna. Bár a figyelem mindig Szent Terézia Ecstasyjára összpontosít, hatása a színes márvány, aranyozott bronz domborművek, stukkó és márványportrék, valamint a központi csoport feletti napfény rejtett forrása nélkül csökken., Ez az aggodalom a beállítás, valamint egy kis ízelítőt a színpadiasság is látható a pazar szökőkutak, a Piazza Barberini (Triton, 1642-1643), valamint a Piazza Navona (A Négy folyó, 1648-1651), valamint a tíz márvány angyalok ő tervezte, hogy álljon ellen, víz, ég végig a Ponte Sant ‘Angelo, a hídon át a Tiberis, hogy a Vatikán (1668-1669; a két angyal Bernini faragott magát őrzi a templom, a Sant’ Andrea delle Fratte). Érdekes módon Bernini díszlettervezőként, drámaíróként és rendezőként is tevékenykedett.,
bár továbbra is megkapta a legfontosabb pápai jutalékokat, Bernini soha nem élvezte ugyanazt a kapcsolatot az egymást követő pápákkal, mint az Urban VIII-val, és máshol keresett védnökséget. 1665-ben a francia király, XIV. Lajos felkérte, hogy nyújtson be terveket a Louvre királyi palotájának új homlokzatára. Bernini hírneve biztosította, hogy a féléves párizsi tartózkodása jelentős esemény volt, bár építészeti terveit végül elutasították, és a király lovas portréját (1669-1677) gyorsan megkapta., A látogatás azonban vízválasztó pillanatot jelentett a francia-olasz Művészeti kapcsolatokban, és két fontos művet eredményezett: a Paul Fréart De Chanteloup nemes naplóját, amely Bernini művészetre vonatkozó megfigyeléseit rögzítette, valamint XIV.Lajos dinamikus portré mellszobrát (1665; Versailles-i palota). A mellszobor példázza a naturalizmust, az elevenséget és a pszichológiai betekintés keverékét a világi státusz kifejezéseivel, amelyek Berninit ilyen keresett ábrázolóvá tették Rómában. Ebben meghatározta a szabványt, mint minden más műfajban, az elkövetkező évszázadokban.
Leave a Reply