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Si nous trouvons la musique agréable pour pas dépend sur l ‘ »harmonicité » des notes jouées.
beaucoup de gens n’aiment pas les dissonances conflictuelles des compositeurs modernistes tels Qu’Arnold Schoenberg. Mais quel est notre problème avec la dissonance?, On a longtemps pensé que les accords musicaux dissonants contiennent des fréquences acoustiques qui interfèrent les uns avec les autres pour mettre nos nerfs sur le bord. Une nouvelle étude propose qu’en fait, nous préférons les accords consonantiques pour une raison différente, liée à la relation mathématique entre les nombreuses fréquences différentes qui composent le son1.,
La neuroscientifique Cognitive Marion Cousineau de l’Université de Montréal au Québec et ses collègues ont évalué ces explications des préférences en matière de consonance et de dissonance en comparant les réponses d’un groupe témoin de personnes ayant une audition normale à celles de personnes atteintes d’amusie — une incapacité à distinguer les différents tons musicaux.
sons désagréables
Les accords consonantiques sont, grosso modo, composés de notes qui « sonnent bien » ensemble, comme le Do moyen et le sol au-dessus (un intervalle appelé Quinte)., Les accords dissonants sont des combinaisons qui sonnent discordantes, comme le Do moyen et le do dièse ci-dessus (une seconde mineure). La raison pour laquelle nous devrions aimer l’un mais pas l’autre a longtemps contrarié les musiciens et les scientifiques cognitifs.
Il a souvent été suggéré que les humains ont des préférences innées pour la consonance plutôt que la dissonance, ce qui a conduit certains à conclure que la musique dans laquelle la dissonance figure en bonne place viole une loi naturelle et est forcément mauvaise. D’autres, y compris Schoenberg lui-même, ont soutenu que la dissonance n’est qu’une question de convention, et que nous pouvons apprendre à l’aimer.,
cependant, on a longtemps pensé qu’il y avait une raison physiologique pour laquelle au moins certains types de dissonance sonnent discordants. Deux tonalités proches de la fréquence interfèrent pour produire des « battements »: ce que nous entendons n’est qu’un seul ton montant et descendant en volume. Si la différence de fréquence se situe dans une certaine plage, les battements rapides créent un cliquetis appelé rugosité. Une aversion pour la rugosité a semblé cohérente avec l’aversion commune pour les intervalles tels que les secondes mineures.,
pourtant, lorsque Cousineau et ses collègues ont demandé à des sujets amusiques d’évaluer l’agrément de toute une série d’intervalles, ils n’ont montré aucune distinction entre les intervalles. En revanche, les personnes ayant une audition normale ont jugé très désagréables les petits intervalles (secondes mineures et secondes majeures, telles que Do–D) et les intervalles grands mais inférieurs à l’octave (septièmes mineures (Do-Si bémol) et septièmes majeures (do–B)).
hors de l’harmonie
ensuite, les chercheurs ont testé comment les deux groupes se sentaient battre. Ils ont constaté que les amusics pouvaient l’entendre et ne l’aimaient pas autant que le groupe témoin., Donc, apparemment, quelque chose d’autre faisait que ce dernier n’aimait pas les intervalles dissonants.
« Les groupes de Rock introduisent souvent délibérément de la rugosité et de la dissonance dans leurs sons, pour le plus grand plaisir de leur public.”
Ces préférences semblent provenir de la soi-disant harmonicity de consonne intervalles. Les Notes contiennent de nombreuses harmoniques — des fréquences qui sont des multiples entiers de la fréquence de base de la note., Pour les intervalles consonantiques, les harmoniques des deux notes ont tendance à coïncider comme des multiples entiers, alors que pour les intervalles dissonants, ce n’est plus le cas: elles ressemblent plus aux harmoniques irrégulières pour les sons « inharmoniques », comme le métal frappé.
Le groupe témoin préférait les intervalles de consonnes avec ces relations harmoniques régulières aux « consonnes » artificielles dans lesquelles les harmoniques étaient subtilement décalées pour être inharmoniques tandis que les tons de base restaient les mêmes., Les amusics, quant à eux, n’ont enregistré aucune différence entre les deux cas: ils semblent insensibles à l’harmonicité.
Le Co-auteur Josh McDermott de L’Université de New York a signalé précédemment que l’harmonicité semble plus importante que de battre pour l’aversion à la dissonance chez les auditeurs normaux2. Dans le nouvel article, lui et ses collègues soutiennent que le manque de sensibilité à la fois à l’harmonicité et à la dissonance dans l’amusique s’ajoute maintenant à ce CAS1.,
Diana Deutsch, psychologue de la musique à L’Université de Californie à San Diego, dit que le travail est « d’un intérêt potentiel pour l’étude de l’amusie”, mais se demande s’il ajoute beaucoup à notre compréhension de l’audition normale. En particulier, elle se demande si les résultats survivront dans le contexte de l’écoute de musique quotidienne, où les gens semblent afficher des préférences contraires. « Les groupes de Rock introduisent souvent délibérément de la rugosité et de la dissonance dans leurs sons, pour le plus grand plaisir de leur public”, dit-elle.,
Sandra Trehub, psychologue auditive à L’Université de Toronto à Mississauga, est d’accord, disant qu’il existe de nombreuses traditions musicales dans lesquelles la rugosité et la dissonance sont appréciées. « Il est difficile d’imaginer une tradition folklorique basée sur quelque chose qui est intrinsèquement négatif”, dit-elle.
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