soy un padre que se queda en casa. Es el mejor trabajo que he tenido, aunque posiblemente el más difícil. Me encanta pasar tiempo con mi hija, y me encanta verla crecer y aprender.
antes de que mi hija naciera, obtuve un doctorado en historia, para el cual me centré en la historia de las comunicaciones. Desde el nacimiento de mi hija, he continuado enseñando a tiempo parcial como Profesora Adjunta de comunicaciones en varias escuelas.,
como uno podría esperar de alguien que realmente ha enseñado «Introducción a la televisión» a nivel universitario, no me pongo demasiado esnob sobre el tiempo frente a la pantalla. Trato de limitar el número de horas que mi hija ve la televisión, y entiendo por qué la televisión no es una gran niñera. Pero a veces pongo a mi hija delante de la tele. Seré honesto — es necesario para mi cordura. Y parte de la razón por la que me siento capaz de hacerlo sin mucha culpa es Plaza Sésamo.
crecí en Plaza Sésamo., Aprendí a leer a los cuatro años gracias a una dieta constante de Barrio Sésamo, la compañía eléctrica y los cómics. Aunque tuve parientes cercanos que murieron cuando era joven, la primera muerte que realmente recuerdo fue cuando el Sr. Hooper murió en 1983. Todavía me ahogo cuando pienso en ello.
así que cuando mi hija llegó a la edad en que Plaza Sésamo estaba captando su interés, no tuve ningún problema en colocarla frente a la televisión para ver «la calle.»Dicho esto, tuve un problema: realmente, realmente odio a Elmo.
no soporto la voz de Elmo. No entiendo cómo está escrito su personaje., A los tres años, tiene la mitad de la edad de Big Bird, que originalmente se pensó como un sustituto para la audiencia de targetaudience del programa. Es infantilizante y treacly. Ni siquiera me importa el diseño del títere: el único Muppet de Barrio Sésamo con ojos en la parte superior de su cabeza debería ser el monstruo de las galletas. No quería que mi hija amara a Elmo.
Por supuesto, ella ama a Elmo.
era inevitable. Es el mundo de Elmo, después de todo — sólo estamos viviendo en él.,
pero si ella iba a amar a Elmoanyway, yo al menos iba a rastrear viejos episodios de Sesame Street — pre-Elmo SesameStreet — para comenzar con ella.
lo que descubrí fue una pequeña comunidad de YouTubers (que existen en una zona gris legal, para ser generosos) que rastrean viejas cintas VHS de Barrio Sésamo, las digitalizan y las suben y comparten. Hay avisos ocasionales de retirada. Esa es la naturaleza de la bestia.Pero, en general, parece que no vale la pena perseguirlas las personas que poseen los derechos. Lo cual es genial, porque es un recurso maravilloso., Puedes ver la evolución de Plaza Sésamo a lo largo de 50 años, desde 1969 hasta la actualidad,en YouTube. Y francamente recomendaría hacerlo a cualquiera. El espectáculo really holds up.
Así que empecé a ver el espectáculo withmy hija. Nos centramos en episodios de antes de 1988 más o menos, antes de la ascensión de Elmo. Acumulativamente, hemos visto fácilmente entre 50 y 100 horas de Vintage Sesame Street en el último año.,
mi cónyuge y yo también tenemos hbo Go andHulu, los cuales tienen episodios de SesameStreet desde 2004 hasta hoy, programas que se emitieron durante mi edad adulta, en otras palabras. Así que finalmente me di por vencido y empecé a ver episodios más recientes también.
y lo que vi fue que mi barrio de oldtelevision se había ido. Mi impresión inmediata fue similar a ver el impacto de la gentrificación transformar un barrio que una vez conociste. Todos hemos experimentado esto en un momento u otro., Solías vivir o trabajar o pasar mucho tiempo en algún lugar, y vuelves años más tarde, solo para encontrarlo transformado hasta el punto en que es irreconocible.
todo parecía más limpio, de alguna manera.La tienda de Hooper todavía estaba allí, ¡ahora tienen Wi-Fi gratis!, – pero muchas localfixtures han sido reemplazados por hipper, nuevas opciones. Hay una tienda de bicicletas y un jardín en la azotea sobre la piedra rojiza en el 123 de Sesame Street. Todo parece haber sido repintado en colores más brillantes. Es posible que vea un familiar ocasional, pero la gente que conoció desde hace mucho tiempo ya no vive allí. La demografía ha cambiado.
quería averiguar qué había ocurrido con el show — por qué era tan diferente. Tenía que ser más complejo que el simple paso del tiempo., Y debido a que soy un historiador de los medios de comunicación y mi mente funciona de esta manera, comencé a sumergirme profundamente en la historia de SesameStreet. Porque eso es para lo que te entrenan, cuando obtienes un doctorado.Aprendes a obsesionarte, a ir por las madrigueras de los conejos, a dedicar meses de investigación a preguntas que otras personas simplemente se encogerían de hombros y olvidarían.
he adquirido una pequeña biblioteca de libros usados sobre Plaza Sésamo, que ocupa un estante en mi sala de estar., Estudios de educadores, historias, memorias de los miembros de la transmisión: cuanto más investigaba la historia y la evolución de la serie, más episodios veía y cuanto más me enteraba de lo que estaba sucediendo detrás de las escenas, más se confirmaba mi impresión inicial: Plaza Sésamo, de hecho, ha sido casi literalmente aburguesada. A lo largo de los años, el programa ha respondido a las presiones económicas de la misma manera que muchas ciudades, tratando de «limpiar» el vecindario, expulsar a las comunidades minoritarias y, por lo tanto, elevar los valores metafóricos de los bienes raíces.,
Una breve historia de ‘Plaza Sésamo’
Plaza Sésamo puede ser poblada por los constructores, pero ningún personaje «malvado desarrollador» puede ser culpado por la descentralización de la calle. Más bien, se puede entender como una serie de decisiones racionales basadas en la respuesta de la audiencia y la financiación, junto con una pérdida de la visión y la memoria institucional que se produjo a medida que la generación original de los creadores de SesameStreet falleció gradualmente o se retiró.,
el germen inicial de Plaza Sésamo comenzó a echar raíces y brotar en una cena celebrada en el apartamento Gramercy Park de la productora de Televisión Educativa Nacional JoanGanz Cooney y su esposo Tim. Entre los invitados estaba el psicólogo y ejecutivo de CarnegieCorporation Lloyd Morrisett, quien recientemente se había maravillado de cómo su hija veía testpatterns mientras esperaba que los programas infantiles del sábado por la mañana salieran al aire y recordaba una gran cantidad de jingles y eslóganes de anuncios.,
Morrisett, cuyo trabajo se centró en los niños y la educación, le preguntó a Cooney si pensaba que la televisión podría usarse para educar a los jóvenes de Estados Unidos. Cooney respondió que no lo sabía, pero pensó que garantizaba una mayor investigación. Dirigió un estudio de viabilidad, que condujo a una serie de pilotos — prototipos iterativos efectivamente seguidos de pruebas de resultados, que a su vez dieron forma al formato y estilo del espectáculo.,
las pruebas empíricas de los resultados educativos siempre han sido una piedra angular del Taller de televisión infantil,incluso después de que la organización pasara a llamarse Sesame Workshop en el año 2000, cuando los medios de comunicación no transmitidos se volvieron más importantes para su estrategia. El Taller siempre ha dado forma al espectáculo en torno a un plan de estudios estacional y siempre ha probado rutinariamente la eficacia del programa en el cumplimiento de los resultados del aprendizaje. Esta es una de las cosas verdaderamente revolucionarias que SesameStreet hizo que lo convirtió en algo nuevo y especial.,
pero aunque siempre se ha tratado de aprender el alfabeto, números de hasta 20 y lecciones sobre compartir, Barrio Sésamo siempre ha sido un espectáculo sobre Inclusión y representación. El compromiso con estos principios se plasmó en el espectáculo desde el principio. El programa fue financiado inicialmente con subvenciones de la Corporación Carnegie, el Departamento de Educación de los Estados Unidos y la Fundación Ford. Fue la Fundación Ford la que insistió en el objetivo del programa en los pobres del centro de la ciudad y en los niños de minorías.,
Jon Stone, quien esencialmente sirvió como showrunner de Sesame Street durante sus primeros veinte años, tuvo la idea de imbuir el set con un sentido de verosimilitud de ciudad-barrio. Si el programa iba dirigido a los jóvenes de los barrios pobres,Stone consideró que la mejor manera de hacerlo era presentarles a esos niños una ubicación que pareciera un facsímil realista de dónde vivían. Para ello, Stone exigió un set principal de «calidad cinematográfica», uno con un grado de detalle mucho mayor que el que la mayoría de los programas de televisión tendrían para sus sets a finales de la década de 1960., Los botes de basura y los postes de luz, con ese fin, fueron rayados y cubiertos de crimen. La suciedad y los signos de la edad y el desgaste estaban por todas partes. El escenario de la calle parecía vivido-y real, de una manera que la televisión infantil en ese momento casi no lo hizo — y todavía no lo hace hoy, a pesar de la ubicuidad de la alta resolución.
La misión de ctw se basó en dos compromisos principales. Uno fue un compromiso con la investigación empírica, para siempre probar y asegurarse de que el programa enseñe efectivamente su plan de estudios.,Pero otro elemento era igual de importante: un compromiso con una visión específica de la televisión como docente y específicamente (aunque nunca exclusivamente) una forma de reducir las brechas educativas en la primera infancia que se encuentran a lo largo de las clases y las carreras.
desde el primer episodio, los personajes africanoamericanos de Gordon y Susan Robinson fueron el centro emotivo de la serie, sirviendo como padres sustitutos.Eran dueños del brownstone en el 123 de Plaza Sésamo y servían como anfitriones y educadores para los niños en su casa o en la calle.,
durante las siguientes temporadas, el castexpanded rápidamente, y el barrio tomó una diversa comunidad Latinx as well as more black characters. La tercera temporada introdujo múltiples personajes latinos, incluyendo María de Sonia Monzano, Luis de Emilio Delgado y Rafael de RaúlJuliá. Más tarde, en los años 70, el espectáculo se diversificaría de múltiples maneras interesantes, incluyendo las adiciones de la cantante de folk nativa americana BuffySainte-Marie, La actriz sorda Linda Bove y el actor infantil Jason Kingsley, una persona con síndrome de Down.
incluso hubo cierta diversidad entre los Muppets., Creado y expresado por el Gordon original, Matt Robinson, El personaje de los Muppets Roosevelt Franklin era un niño pequeño que a veces se hacía cargo de su aula de la escuela primaria. Las lecciones de Roosevelt Franklin fueron un lugar donde Robinson, quien escribió para el programa además de actuar, fue capaz de insertar algunos de sus mensajes más abiertos sobre el poder negro y el orgullo negro. Un ejemplo particularmente fuerte fue un boceto en el que Roosevelt enseña una lección de geografía sobre África siendo mucho más rica y más compleja de lo que se describe en los medios populares.,
El Aula de Roosevelt Franklin era caótica y antiestablishment, como lo son a menudo las escuelas públicas urbanas superpobladas, y los estudiantes de los Muppets en estos bocetos hablaban flexionados por el inglés vernáculo Afroamericano. La ex esposa de Robinson, Dolores Robinson, diría más tarde que » el orgullo de Matt en su raza y su ira con el racismo salieron a la luz en Roosevelt. Del mismo modo, la hija de Robinson, la actriz Holly Robinson Peete, diría «Roosevelt básicamente era la esencia de mi padre., Todo sobre él-las canciones, la voz, la forma en que se movía — era mi padre.»
mientras que Robinson puede tener meant the Muppet y los sketches que protagonizó como una celebración de la negrura y el enfoque del orgullo negro, el caótico aula y el lenguaje abiertamente negro en realidad llevaron a la caída del segmento. Roosevelt Franklin fue abandonado en última instancia cuando demostró ser demasiado pararrayos para la política de confrontación y respetabilidad. Algunos ejecutivos negros de la CTW, notablyLutrelle Horne y Evelyn Davis, se opusieron al personaje porque sentían que perpetuaban estereotipos racistas., Otros criticaron a Roosevelt Franklin por no ser lo suficientemente negro. Una de esas críticas fue Barbara H. Stewart, quien en 1973 publicó un artículo llamado «‘Sesame Street’: A Linguistic Detour for Black-LanguageSpeakers», que criticó el diálogo en un bosquejo de Roosevelt Franklin como no estrictamente adherente a las reglas del Inglés vernáculo Afroamericano,descartándolo como «dialecto negro escénico».»Finalmente, CTW decidió jugarlo de forma segura y eliminar al controvertido personaje.,
a lo largo de los años, las presiones económicas influyeron en el programa. La financiación de la subvención que sembró el espectáculo finalmente se agotó, pero el merchandising fue capaz de servir como una medida provisional., La dependencia del programa en el merchandising se profundizó aún más a principios de la década de 1980, ya que la financiación del gobierno se redujo. Pero esto no fue un problema, ya que el programa fue — desde su primera temporada — fenomenalmente popular. Las muñecas, los libros, los discos y las cintas de vídeo posteriores proporcionaron una fuente lucrativa de ingresos para complementar lo que la disminución de la financiación no podía.
en 1992, un gran dinosaurio púrpura llamado Barney comenzó a comer en las calificaciones de Barrio Sésamo y los dólares de mercancías auxiliares. Fue el primer gran desafío, la primera amenaza comercial al reinado de Plaza Sésamo., Y fue en este ambiente que Elmo de Kevin Clash se convirtió en un personaje emergente. Elmo había estado creciendo en popularidad, y con el desafío de marketing que Barney representaba, el taller se duplicó en The Red Muppet. Los datos mostraron que los niños más pequeños en particular adoraban a Elmo, que era especialmente popular entre niños de 1 o 2 años, mientras que el programa estaba dirigido originalmente a niños de 3 a 5 años. Tal vez no por casualidad, Barney atrajo de manera similar a los niños en el extremo más joven del set de 5 y menores.,
El programa obtuvo un importante respiro en la forma de la muñeca Tickle Me Elmo, que fue impulsada al éxito por el respaldo de la presentadora del programa de entrevistas Rosie O’Donnell. Fue entonces cuando los productores de la serie entraron a toda velocidad en Elmomania. Al final de la década, los últimos 15 minutos de cada episodio se dedicaron a «Elmo’s World», un segmento en el que Elmo es a menudo el único personaje del mundo del resto de la serie., El segmento tiene lugar frente a una pantalla verde, y el entorno de dibujo a mano animado por computadora del segmento representa literalmente a Elmo como el creador del mundo en el que habita. Elmo es como un Dios aquí, interactuando principalmente con su pez dorado, su computadora y televisión, y el Sr. Noodle, un payaso que demuestra malentendidos ridículos de preguntas básicas como «¿cómo juegas con un amigo?»planteada por Elmo, que corrige el Señor de Fideos acompañados de un coro de espíritus de las voces de los niños.
en la misma década, muchos de los creadores originales de theshow fallecieron o se jubilaron., Joe Raposo, quien compuso algunas de las canciones más clásicas de Barrio Sésamo, murió en 1989. Jim Henson murió en 1990. Joan Ganz Cooney renunció como líder de CTW el mismo año. El Muppeteer Richard Hunt, que interpretó a muchos personajes secundarios, incluyendo a Forgetful Jones, Don Music y Sully el trabajador silencioso de la construcción, murió en 1992. El Showrunner John Stone murió de la enfermedad de Lou Gehrig en 1997. Kevin Clash Era una voz Nueva, pero la suya no estaba sola. La vieja guardia estaba empezando a dejar el espectáculo.,
‘Plaza Sésamo’: la próxima generación
es un lugar común que una persona no pueda servir a dos maestros, pero durante sus primeros 30 años o así, Plaza Sésamo realmente parecía hacer exactamente eso. El espectáculo siempre había sido dirigido tanto por un compromiso extenuante a las pruebas basadas en la evidencia como por un equipo con una visión compartida de lo que debería ser el espectáculo. Pero a lo largo de la década de 1990, Plaza Sésamo comenzó a perder su memoria institucional. Los recuerdos de esa visión tan importante comenzaron a desaparecer, reemplazados por una nueva generación., Esta nueva generación había crecido en el programa en muchos casos, y muchos de ellos eran bastante talentosos. Pero el programa comenzó a perder las manos que lo habían provocado, justo cuando el programa se enfrentó al primer programa que parecía ser lo suficientemente monolito como para desafiar el dominio de Barrio Sésamo.
el nuevo milenio no ha sido especialmente amable con la televisión, en general. Los consumidores tienen opciones de medios en expansión con la ubicuidad de los teléfonos inteligentes y tabletas. Con esta proliferación de Opciones, los organismos de radiodifusión han tenido que redefinir el «éxito».,»Mientras que un programa en horario estelar necesitaría al menos un 30% de Cuota de mercado durante la era de la red para ser considerado exitoso, el umbral ha caído por debajo del 10%, de acuerdo con los medios de comunicación y la cultura de los libros de texto. Un análisis realizado por TRAC Media Services mostró que la Audiencia había disminuido desde 2010 hasta principios de 2014 para todas las redes infantiles, excepto Sprout, que era esencialmente estable en el último lugar.
no tengo información sobre los números de Sesame Street en particular, pero parece razonable asumir que durante el mismo período, La Audiencia del programa probablemente sufrió el mismo declive que el género., Aparentemente tratando de luchar contra estas tendencias más amplias, SesameWorkshop hizo que los nuevos personajes de monstruos Muppet fueran más centrales para el programa. Al igual que Elmo, estos personajes tendieron a sesgar más jóvenes que el elenco original de los Muppets. AsElmo, Zoey, Rosita y Abby Cadabby ganaron más tiempo de pantalla, los miembros del elenco humanos mayores aparecieron menos. Orientar el espectáculo hacia un público más joven también ha tenido la consecuencia aparentemente no deseada de hacer que los actores humanos interpreten sus partes incluso más ampliamente que el elenco original., En el reparto actual, ChrisKnowings y Suki Lopez a menudo parecen reflejar el estilo inmaduro de la casa de Disney Channel.
en 2015, Sesame Workshop anunció que se asociaría con HBO, otorgando derechos de primera ejecución a la red de cable de pago por un período de seis meses. Según The Hollywood Reporter, el programa había funcionado con una pérdida de1 11 millones el año anterior. Muchos se entristecieron al ver un espectáculo que había sido una etapa de PBS desde su comienzo retirándose detrás de un muro de pago, pero también fue una decisión inteligente. Trajo dinero y, con suerte, nuevos ojos., Los nuevos programas son solo media hora, una parte más amigable del tiempo en la economía contemporánea de streaming y tiempo de pantalla.
El espectáculo en el que Plaza Sésamo se ha convertido ES, como dije antes, aburguesado. Se ha limpiado literalmente — el set original era (inaudito para la época) un set de» calidad de película», con una pátina artificial pero realista de decadencia urbana. El conjunto utilizado hoy carece de los signos de uso, desgaste y daños. Utiliza pintura de colores más brillantesque ha demostrado ser más llamativa para los niños pequeños. El contraste entre el conjunto original y el conjunto contemporáneo es dramático.,
también es una comunidad urbana mucho menos reconocible,de sentimiento orgánico. El elenco humano en los primeros años de la serie se parecía a una comunidad que podría existir en un vecindario en una gran ciudad, una mezcla de gente de Latinoamérica, afroamericanos, creativos blancos como Bob (un entrenador de voz) y Mr. Hooper, un comerciante de clase trabajadora étnicamente judía con un acento distintivo que claramente había vivido allí toda su vida, dejó que sus clientes pusieran comestibles en sus pestañas e intentó aprender español mientras trabajaba en su GED en la escuela nocturna.,
el elenco contemporáneo se siente mucho simbólicamente multicultural, un enfoque más inclusivo pero menos orgánico de «una columna de cada uno». Mientras tanto, la mayoría del tiempo de pantalla va a los suppets, especialmente a los personajes más nuevos que están codificados más jóvenes, ya que la audiencia de Score del programa ahora es mucho más joven.
También vale la pena señalar que ctw/Sesame Workshop casi nunca ha creado mercancía que se centre en los miembros del elenco humano. Los Muppets se pueden comercializar; los Muppets se pueden vender. Los miembros del elenco humano pueden aparecer en libros y DVDs, pero son pájaros grandes rellenos y MeElmos cosquillas los que han traído mucho dinero., Lo que tiene sentido: he tenido un crushon Sonia Manzano durante 40 años, pero nunca he querido una figura de acción de María. Al final del día, el espectáculo necesita ventas de juguetes y mercancías para mantenerse viable, y los niños pequeños quieren monstruos de peluche. Mi hija tiene un Elmo de peluche que ella ama, casi tanto como mi hermana Antoinette amaba su Grover de peluche a la misma edad.
todos estos cambios, a medida que los miro, parecen lógicos. Tienen sentido, incluso si no estoy loco por algunos de ellos., No te culparían por no reconocer el Barrio Sésamo de tu infancia hoy, pero tampoco creerías lo que le pasó a Bed-Stuy. El aburguesamiento de Plaza Sésamo, si lo ves de una manera, refleja con precisión el aburguesamiento de muchos de los barrios pobres de las ciudades de Estados Unidos en los últimos 50 años. Pero todo esto todavía me entristece, no solo por la nostalgia, sino porque significa que el nuevo Barrio Sésamo se parece mucho menos al vecindario en el que estoy criando a mi hija.
sabías que tenía que traerle este artículo, ¿verdad?,
crecí en un pueblo casi exclusivamente blanco de menos de 5.000 habitantes en la zona rural de Ohio. Mi vecindario no se parecía en nada a Plaza Sésamo. Pero yo deseaba que lo hiciera. Cuando mi esposa y yo nos mudamos a Massachusetts, gravitamos hacia un pequeño vecindario urbano densamente poblado en las afueras de Boston con una gran comunidad dominicana y puertorriqueña, donde los niños todavía juegan en la calle y nadie lo llama «free-rangingparenting».»Y parte de mí se pregunta si SesameStreet no tiene algo que ver con eso.,
porque mucho más que cualquier otro medio que pueda recordar de mi juventud a principios de la década de 1980, Plaza Sésamo presentó una visión aspiracional de un utopianurbanismo y lo hizo cuando la mayoría de las representaciones culturales de la urbanidad eran distópicas. Sesame Streetse ubicó en la ciudad de Nueva York, pero la ciudad de Nueva York que representaba no era en absoluto la misma «ciudad del miedo» que muchos medios nos presentaron en flyover country.Había una superabundancia de hopeon Plaza Sésamo. Y cooperación, y amor. Y contando.,
y quiero que mi hija sea capaz de ver episodios de Barrio Sésamo donde pueda ver un barrio que se parece a aquel en el que está creciendo: donde los actores se parecen a nuestros vecinos, y la calle se parece un poco a nuestra calle.
y gracias a YouTube videoarchivists, ella puede. Las modas son un poco anticuadas, algunas de las referencias tecnológicas son bastante anticuadas, pero al final del día, Sesame Streetha envejecido muy bien. Las lecciones, desde letras y números hasta Aceptar y amar a sus vecinos, Compartir, ser paciente-estas cosas son atemporales.,
ella ama a Elmo, seguro, y ambos disfrutamos de los nuevos segmentos «Cookie Monster’s Foodie Truck». Pero eso de ninguna manera refleja su disfrute de los viejos episodios. A ella no le importa la menor fidelidad de video o que algunos de los viejos episodios estén incompletos. Ella llega a vivir en un mundo con multiples las mismas calles. Y supongo que eso es lo siguiente mejor.
pero tengo que preguntarme – ¿podría hacer el mismo taller tal vez mejor?, La recientemente anunciada donación de copias digitalizadas del catálogo posterior del programa al archivo Estadounidense de radiodifusión pública es un excelente primer paso y permitirá a los investigadores ver esta increíble biblioteca en dos ubicaciones, WGBH en Boston y la Biblioteca del congreso. ¿Pero qué pasaría si hiciera que los 50 años de programación educativa de calidad estuvieran más disponibles? El acceso tiene que ser una parte importante de la misión de archivo,junto con la recolección y preservación. Sesame Workshop ha sido el beneficiario de tanta financiación pública y caritativa., ¿Qué pasaría si,AAPB y HBO, junto con otros socios corporativos, hicieran que la mayoría de los espectáculos fueran de libre acceso para todos?
algunos años definitivamente no pudieron ser incluidos. PBS y HBO quieren derechos para los últimos años, y parece que los contratos con Amazon y Hulu probablemente excluirían cualquier cosa después del año 2000. Pero eso todavía deja 30 años de Plaza Sésamo, y yo diría que eso es lo realmente bueno. ¿Qué pasaría si Sesame Workshop trabajara con HBO para crear una plataforma de video gratuita — no muy diferente a HBO Go o HBO Now — que te permitiera ver los primeros 30 años de Sesame Street, de 1969 a 1999?, También puedes incluir a la vieja Rita Moreno / Morgan Freeman Electric Company, otro programa educativo increíblemente útil basado en pruebas de CTW. ¿Y si además fueran capaces de asegurar derechos completos o incluso parciales en algunas de sus muchas coproducciones internacionales? De repente tendrías una tienda de sésamo multilingüe.
Sesame Workshop trató de capitalizar estos primeros episodios durante la ejecución de Sesame Street Unpaved en The Noggin network, pero su asociación con Noggin se disolvió., Del mismo modo, han empaquetado DVDs de episodios antiguos, pero parece que hemos entrado en una era de streaming en el futuro previsible. Sin planes obvios para capitalizar el catálogo anterior, ¿por qué no hacerlo disponible gratuitamente para que todos lo transmitan? Podría ayudar a transformar la mala óptica de asociarse con HBO, sin importar cuán comercialmente necesario fuera, y el ancho de banda que requeriría podría ser fácilmente suscrito por donaciones corporativas deducibles de impuestos.
la forma más común de acceder al contenido en línea en las comunidades más pobres y minoritarias tiende a ser en teléfonos inteligentes y tabletas., Al priorizar Android sobre iPhones, podría llegar a más de esas comunidades. Haga que los episodios se descarguen en la aplicación; al hacerlo, se asegurará de que funcione para las personas que pueden depender de un acceso irregular. De esta manera, se aseguraría de que el proyecto no sea solo una captura de la nostalgia, sino un intento de llegar a los niños en el Centro de la ciudad una vez más, según el mandato original de la Fundación Ford: niños que aún podrían vivir en vecindarios sin centro y están hambrientos de utopismo urbano arenoso.
sé que todavía lo soy. Y también mi hija.,
Tad Suiter es un padre ama de casa y profesor a tiempo parcial de comunicaciones en CUNY. Su investigación actual se ocupa de la historia de la televisión infantil. Sus Muppets favoritos de Barrio Sésamo son Cookie Monster y Oscar el gruñón. Este ensayo apareció por primera vez en su blog en una forma diferente, que fue adaptado de una presentación del 8 de junio en la Asociación de Estudios Americanos de Nueva Inglaterra en la Universidad Estatal de Fitchburg en Fitchburg, Massachusetts.
Este ensayo aparece como parte de Rewind: the Roots of Public Media, la serie de comentarios de Current sobre la historia de los medios públicos., La serie se crea en colaboración con la RPTF, una iniciativa de la Biblioteca del Congreso. Josh Shepperd, profesor asistente de estudios de medios en la Universidad Católica en Washington, D. C., y director nacional de investigación de la RPTF, es curador de la Facultad de la serie Rewind. Correo electrónico: [email protected]
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