den syvende symfoni er i fire satser:
en typisk præstationstid varer cirka 40 minutter.
værket som helhed er kendt for dets brug af rytmiske enheder, der antyder en dans, såsom prikket rytme og gentagne rytmiske figurer. Det er også tonalt subtilt, ved hjælp af spændingerne mellem nøglecentrene i A, C og F. For eksempel, første sats er i A-dur, men har gentagne episoder i C-dur og F-dur., Desuden er anden sats i en mol med episoder i A-dur, og tredje sats, en Scher .o, er i F-dur.
I. Poco sostenuto – VivaceEdit
første sats begynder med en lang, udvidet introduktion markeret Poco sostenuto (metronome mark: = 69), som er kendt for sin lange opstigende skalaer og en overlappende række anvendes dominants, der letter modulationer til C-dur og F-dur. Fra den sidste episode i F-dur overgår bevægelsen til Vivace gennem en serie på ikke mindre end Enogtres gentagelser af noten E.
Vivace ( ., = 104) er i sonateform og domineres af livlige danseagtige prikkede rytmer, pludselige dynamiske ændringer og pludselige modulationer. Det første tema i Vivace er vist nedenfor.
udviklingsafsnittet åbnes i C-dur og indeholder omfattende episoder i F-dur. Satsen afsluttes med en lang coda, der starter på samme måde som udviklingsafsnittet. Kodaen indeholder en berømt tyve-bar passage bestående af et to-bar motiv gentaget ti gange på baggrund af et slibende fire oktav dybt pedalpunkt i en E.
II., AllegrettoEdit
andensatsen i A-mol har en tempomærkning af Allegretto (“lidt livlig”), hvilket gør den kun langsom i forhold til de øvrige tre satser. Denne bevægelse blev indkapslet på premieren og har været populær siden. Dens afhængighed af strengsektionen gør det til et godt eksempel på Beethovens fremskridt inden for orkesterskrivning for strenge, der bygger på Haydns eksperimentelle innovationer.
bevægelsen er struktureret i en dobbelt variation form., Det begynder med hovedmelodien spillet af bratscher og celloer, en ostinato (gentagen rytmisk figur, eller jorden bas, eller passacaglia af en kvart tone, to ottende toner og to kvart toner).
denne melodi spilles derefter af andenviolinerne, mens bratscher og celloer spiller en anden melodi, beskrevet af George Grove som “som en række skønheder hånd i hånd, hver bange for at miste sit greb om sine naboer”. De første violiner tager derefter den første melodi, mens de anden violiner tager den anden., Denne progression kulminerer med, at vindsektionen spiller den første melodi, mens den første violin spiller den anden.
herefter skifter musikken fra en mol til en dur, da klarinetterne tager en roligere melodi til baggrunden for lette trillinger, der spilles af violinerne. Dette afsnit slutter syvogtredive takter senere med en hurtig nedstigning af strygerne i en mindre skala, og den første melodi genoptages og uddybes i en streng fugato.
III. Presto – Assai meno prestoEdit
Den tredje bevægelse er en scherzo i F-dur og trio i D-dur., Her spilles trioen (baseret på en østrigsk pilgrims salme) to gange snarere end en gang. Denne udvidelse af den sædvanlige A–B-A-struktur af ternær form til A-B–A–B-A var ganske almindelig i andre værker af Beethoven i denne periode, såsom hans fjerde symfoni, Pastorale symfoni og Strygekvartet Op. 59 No. 2.
IV. Allegro con brioEdit
den sidste sats er i sonateform., Ifølge musikhistorikeren Glenn Stanley, Beethoven “udnyttet den mulighed, at en streng afsnit kan realisere både kantet og rytmisk kontrast, hvis de anvendes som en obligat-som baggrund”, især i coda, som indeholder et eksempel, sjælden i Beethovens musik, af den dynamiske mærkning fff.
I sin bog Beethoven og hans Ni Symfonier, Sir George Grove skrev, “Den kraft, der hersker i hele denne bevægelse er bogstaveligt talt uhyrligt, og minder en om Carlyle’ s hero Ram Dass, der har ” ild nok i maven til at brænde op hele verden.,”Donald Tovey, der skriver i sine Essays i musikalsk analyse, kommenterede denne bevægelses “Bacchic fury”, og mange andre forfattere har kommenteret dens hvirvlende dansenergi. Det vigtigste tema er en præcis todelt takt variant af den instrumentale ritornello i Beethovens eget arrangement af den Irske folkemusik,-sang “Spar mig fra graven og klogt”, No. 8 af hans Tolv Irske folkesange, WoO 154.
Leave a Reply