koncert je dílem instrumentálního sólisty Plus orchestru nebo skupiny hudebníků.
Sedí v koncertní síni, poslouchal kus orchestrální hudbu, nenapadlo tě někdy, že je to poněkud zvláštní způsob, jak trávit svůj čas? Před třemi stoletími vědec Bernard le Bovier de Fontenelle dospěl k závěru, že to nebylo jen divné, bylo intelektuálně dekadentní. Sonato, co ode mě chceš? zvolal v elegantním rozčilení.
načasování je významné., Fontenellův věk – „Baroko“ -viděl vzestup instrumentální hudby jako něco hrdě soběstačného. Je těžké přeceňovat, jaký to byl mimořádný nový vývoj.
- Top 10 barokních skladatelů
předtím měla Hudba buď slova, nebo doprovodné akce. Byla to buď píseň nebo tanec, a se specifickými magickými, náboženskými nebo společenskými funkcemi.
vysvětlit tuto epochální změnu by vyžadovalo objemy,ale jeho nejvíce vytrvale úspěšným výsledkem byla forma, kterou nazýváme koncert.
zpočátku to nebyl jen jeden „formulář“., Ve dvou konkurenčních městech byly dva konkurenční typy. Řím chlubil ‚Concerto Grosso, ve kterém tým sólistů střídaly s větším souboru, nebo orchestru: hlavní vzor Corelli (1653-1713).
V Benátkách, nicméně, sólový koncert, klasická třívětá forma, nakonec vyhrál evoluční bitva: hlavní příkladem Vivaldi (1678-1741).
- jaký je rozdíl mezi koncertem a symfonií?
- největší klavírní koncerty všech dob
jaké byly ingredience jeho úspěchu?, Mít jeden „hvězda“, okouzlil publikum s akrobatické dovednosti, oduševnělý výmluvnost a jevištní charisma bylo vždy pravděpodobně ukáže vítěze.
- 10 z nejlepších koncertů pro neobvyklé nástroje
- nejlepší nahrávky Mozartovy Klavírní Koncerty
- nejlepší nahrávky z Prokofjevovy Klavírní Koncerty
Ale Vivaldi vzorec také obsahuje prvky, které pomáhají publiku, kteří by se podívat na formální vzory nebo nějaký druh vyprávění smysl umění. Zásadní je opakování.,
- Hodnocení Vivaldiho hudební styl
Nicméně geniálně vynalézavý sólista psaní, orchestr, téměř vždy nás přivádí zpět konejšivě na základní materiál. Dokonce i pro údajně sofistikované publikum, tam je vřelý pocit uznání, an ‚ Aha!‘, když se vrátí hlavní téma, plně skóroval.
solo-cadenza / massive-return ending tolika koncertních pohybů je prostě extrémním projevem tohoto vysoce účinného zařízení.,
Nicméně mnoho skladatelů mají ohnuté, protáhl se, subverzivně pohrával s těchto vzorců, jejich obrysy nejen zůstat, ale udržet jakousi archetypální význam. Stejné je to i se základním Třípohybovým akčním vzorcem-kontemplace-akce.
jak mi to řekl jeden skladatel, ‚ někdy bych se od toho všeho chtěl dostat pryč, ale nemůžete. vždy vás to táhne zpět.‘
Tento článek byl poprvé zveřejněn v červenci 2012 vydání BBC Music Magazine
Leave a Reply