Eine Mutter setzt sich mit Trauer und Scham nach einem Sohn Akt der Gewalt in einer fesselnden neuen film.
Osilliskop
„Du gehst, mein lieber Junge. Du warst immer die Freude deiner Mutter.,“Diese Worte stammen von Washington Phillips, dem Gospelsänger der 1920er Jahre, dem „Mothers Last Word to Her Son“, einem spukhaft schönen Ausdruck der bittersüßen Bindung zwischen einer Mutter und einem Sohn, von dem sie weiß, dass sie nicht mehr beschützen kann. Aber was passiert, wenn alles Hässliche an der Welt im Sohn verkörpert ist, wenn er die Quelle der „Sünde und des Wehens“ ist, über die Phillips über seine ätherische Zither singt? Wenn die Bindung zwischen Mutter und Sohn zäh oder gebrochen wird, ist das das Ergebnis seiner bösen Taten oder die Ursache für sie?,
Regisseur Lynne Ramsays neuer Film, We Need to Talk About Kevin, kehrt immer wieder zu Phillips Song zurück, der die Beziehung zwischen Eva Khatchadourian (Tilda Swinton) und ihrem Sohn Kevin (Ezra Miller) untersucht, einem Jungen, der scheinbar von Geburt an beunruhigt ist. Als Baby hört er selten auf zu weinen, bis zu dem Punkt, an dem eine zerfetzte Eva Zuflucht vor dem Lärm sucht, indem sie ihn an Baustellen vorbeigeht, wo das Geräusch des fünf Meter entfernten Presslufthammers eine vorübergehende Erleichterung bietet., Als er älter wird, weigert er sich zu sprechen, weigert sich, sich Töpfchen trainieren zu lassen, und behauptet eine manipulative Dominanz über seine Mutter, dass sein doting, Pollyannaish Vater Franklin (John C. Reilly) weigert sich anzuerkennen. Kevin ist alles andere als die Freude seiner Mutter.
Nach dem Roman von Lionel Shriver aus dem Jahr 2003 weicht Ramsay von der Briefstruktur dieses Buches (es bestand ausschließlich aus Briefen von Eva an Franklin) zugunsten einer Erzählung von unzusammenhängenden Rückblenden ab., In der Gegenwart lebt Eva die einsame Existenz eines Ausgestoßenen und versucht, so unsichtbar wie möglich in einer Gemeinschaft zu bleiben, deren Bewohner sie bestenfalls misstrauisch betrachten und sie im schlimmsten Fall mit einem wütenden Schlag ins Gesicht auf die Straße beschimpfen. In der Abgeschiedenheit ihres erzwungenen Exils weicht ihre Erinnerung von Ereignissen während Kevins Erziehung ab. Ihre Gedanken kehren jedoch immer wieder in das Chaos und die blinkenden Polizeilichter zurück, die den schrecklichen Akt der Gewalt umgaben, der von Kevin verübt wurde und sie hierher führte.,
Ernsthafte Überlegungen zu wirklich schrecklichen und fast unergründlichen Vorfällen jugendlicher Gewalt sind im Film selten. Die Frage, die unweigerlich auf diese Tragödien folgt, lautet: „Warum?“aber die Antwort ist immer maddeningly schwer zu erkennen. Gus Van Sants von Columbine inspirierter Elefant, immer noch der beste Film zu diesem Thema, stellt diese Frage zugunsten eines Versuchs, in den alltäglichen Details des Ereignisses eine Bedeutung zu finden, während es sich für die Opfer und die Täter abspielt.,
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Kevin nähert sich den Dingen aus einem ganz anderen Blickwinkel: wie sich ein solches Ereignis auf die Mutter eines gewalttätigen Kindes auswirkt. Als die Person, die während Kevins prägenden Jahren dort war, gibt es eine Annahme, dass Eva etwas mit der Bildung der schrecklichen Figur zu tun haben muss, die Kevin wird. Die Frage, ob sie Verantwortung trägt oder nicht, ist ebenso schwer zu beantworten wie die Frage, warum. Ramsay weigert sich, vergebliche Versuche zu unternehmen, entweder zu antworten., Sie ist jedoch besorgt über das zwanghafte Bedürfnis nach Schließung, das der Suche nach diesen Antworten innewohnt. Es ist ein Bedürfnis, das Eva jeden Moment ihres Lebens verzehrt und quält.
An einem Punkt des Films klopfen zwei Missionare an die Tür von Evas kleinem, heruntergekommenem Haus und fragen sie, ob sie weiß, wo sie das Leben nach dem Tod verbringt. „Oh, ja, das tue ich tatsächlich“, antwortet sie fröhlich. „Ich gehe direkt in die Hölle.“Es wird als flippiger Kommentar geliefert, um das Paar von ihrer Haustür zu bekommen, aber Eva ist ganz ernst., Außerdem wartet sie nicht so sehr auf Verdammnis, wie sie es bereits lebt.
In ihren getrübten Erinnerungen ist jeder Vorfall von Kevins Erziehung eine Chance für sie, sich selbst zu verurteilen: Sie liebte ihn nie genug; immer zu schnell zum Zorn; zu konzentriert auf sich selbst und nicht genug auf ihn., Sogar ihre Erinnerung an die Nacht seiner Empfängnis spielt sich wie ein Albtraum ab: In der Gegenwart im Bett liegend, Der Raum, der dank des wütenden Spritzers roter Farbe, den rachsüchtige Einheimische auf die Vorderseite ihres Hauses geworfen haben, mit einem blutigen Farbton beleuchtet, erinnert sie sich an eine Nacht sorglosen, unverantwortlichen Sex mit Franklin als bedrohlich und ahnungslos, ein Effekt, der durch Jonny Greenwoods dunkle Partitur verstärkt wird.
Ramsay ist jedoch viel sympathischer für Eva als Eva für sich selbst. Selbst als sie uns Evas selbstgefällige Erinnerungen präsentiert, weigert sich die Regisseurin, ihr die Schuld zuzuschieben., Eva mag die Geduld knapp gewesen sein, Aber Kevin ist ein zutiefst gestörter Mensch, als jede der Handlungen seiner Mutter möglicherweise alleine verursacht haben könnte. Der Film versucht niemals, die Natur/Pflege-Debatte darüber zu lösen, was aus einem Jungen ein Monster macht, sondern präsentiert die erstaunliche Intelligenz, die leere Distanz und die manipulative Leichtigkeit eines Soziopathen, die er selbst als Kleinkind zeigt. Seine einzige erkennbare echte Emotion scheint die der Verachtung für alle um ihn herum zu sein. „Du siehst nicht glücklich aus“, sagt Eva zu ihm bei einem Gefängnisbesuch in der Nähe seines 18., „Habe ich je?“er antwortet ungläubig.
Kevin ist ein außergewöhnliches Werk von Ramsay, einer Filmemacherin mit einer ungewöhnlichen Gabe, die innere Psychologie ihrer Charaktere durch auffällige Visuals zu betrachten. Das Öffnen des Kopfes einer Figur und das Untersuchen des Inhalts, ohne dass sie sie jemals artikulieren muss, ist keine leichte Aufgabe beim Filmemachen, und dies durch einen so gut koordinierten und schwindelerregenden Angriff überlappender Zeitlinien erfordert absolute Präzision.,
Ramsay nutzt das lackierte Haus als ständigen Prüfstein: Evas Zeit mit Schleifen und Schrubben gibt ihr Zeit zum Nachdenken und bietet Platz für die Rückblenden, um die Geschichte allmählich auszufüllen. Als der Film in die Gegenwart zurückkehrt, ist klar, dass es ein Akt der selbst auferlegten Buße ist, mit den Händen zu arbeiten und zu versuchen, den roten Spritzer zu entfernen; Die Erinnerung an Kevins blutiges Verbrechen ist auf dem Haus, dem Auto, ihrem Gesicht, ihren Händen und wie Lady Macbeth wird der Fleck einfach nicht herauskommen.
Die Verwendung von Sound ist ähnlich gut orchestriert., Klänge und Stimmen überlappen und bluten in und aus Evas Kopf von verschiedenen Punkten in der Timeline. Vertraute Klänge werden rekontextualisiert, bis sie völlig neue Bedeutungen annehmen. Das rhythmische Klicken eines Gartensprinklers nimmt plötzlich das Gewicht einer Orange in den Godfather-Filmen an., Songs werden geschickt eingefügt, um die Szenen, die sie begleiten, ironisch zu kontrastieren: Buddy Hollys sonniges “ Everyday „begleitet eine albtraumhafte, Zeitlupen-Halloween-Nachtfahrt an erschreckenden Trick-or-Treatern vorbei; das“ In My Room “ der Beach Boys erscheint, als Eva Kevins Schlafzimmer durchsucht; drei fröhliche Skiffle-Melodien aus den 50er Jahren großartiger Lonnie Donegan Soundtrack für dunkle Situationen.
Und natürlich gibt es diesen wiederkehrenden Washington Phillips-Song, der zuerst unironisch während des einen wirklich liebevollen Moments erscheint, den Eva und Kevin im Film teilen., Das dauert jedoch nur ein paar Minuten und wird sofort wiederholt, als Kevin seine ersten Anzeichen dafür zeigt, dass er legitim gefährlich ist; Die Tonverschiebung ist noch verwirrender, da derselbe Song auf dem Soundtrack jetzt eine völlig andere Konnotation hat.
Der Film kann sich auf eine Verbindung zwischen Eva und Kevin konzentrieren, die sich einer einfachen Erklärung widersetzt. Es gibt Ressentiments, Hass und Manipulation, aber es gibt auch seltsame Belastungen von Respekt und sogar Liebe., Sie identifizieren sich auf eine Weise, die keiner zugeben will, und diese unruhige Bindung ermöglicht überraschende Momente widerwilliger Zärtlichkeit in einem ansonsten brutalen Film. Als Phillips Eva in den Abspann spielt, ist die unruhige Nachricht, die gesendet wird, dass Kevin, auch wenn er nicht Evas Freude ist, immer noch von ihr ist.
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