(1. Května 1893–30. října 1893.)
Organizovány k připomenutí 400. výročí Kolumbovy landfall v Novém Světě, na Světové Columbian Expozice se stal určujícím momentem v dějinách a dějinách Spojených Států jako celku.
když se otevřela Světová Kolumbijská expozice, od roku 1871 uplynulo jen 22 let; od konce americké války uplynulo pouze 28 let., V intervalu, éra Rekonstrukce ustoupily Pozlaceného Věku, vyznačující se tím, frenetický růst průmyslu, masového přistěhovalectví a třídy násilí, jak o tom svědčí Chicago 1886HaymarketSquare bombardování. S mnoha Američany zajímá, jestli sekční konflikty ustoupily do třídy konfliktu, Americké politické a ekonomické vůdce následovali příkladu svých vrstevníků v Evropě a stále více obraceli na střední svět je fér poskytovat kulturní cement pro jejich silně fragmentované společnosti., První světová výstava, Londýnském Crystal Palace Výstava 1851, byla prosazovaná Britské vlády v boji proti šíření politický radikalismus a tout globální expanze Britského Impéria. Úspěch londýnské imperial show inspiroval Britské kontinentální rivaly k pořádání veletrhů vlastních. Spojené Státy následoval v roce 1876 se světové výstavy ve Philadelphii, ale tato expozice přišel o peníze a opustil mnoho Američanů zeptat, jestli expozice pohyb by mohl někdy držet ve Spojených Státech. Chicagská Světová Kolumbijská expozice vrhla všechny pochybnosti stranou.,
Hybnost na oslavu Columbian quadricentennial začal stavět v roce 1880. V závěru desetiletí, občanských vůdců v St. Louis, New York City a Washington DC se připojil k jejich protějšky v Chicagu a oznámil, že oni byli zájem o hostování spravedlivé, že v době velké ekonomické nejistoty, která se konala slib generování obchodních zisků, stejně jako increasingreal-estatevalues., Zastánci expozice byli také motivováni vyhlídkou na zajištění větší prestiže pro sebe i pro svá města. Roku 1890, bylo jasné, že AMERICKÝ Kongres by měl rozhodnout, kde se veletrh bude konat, a že hlavní uchazeči, na základě jejich vynikající finanční prostředky, by to bylo Chicago a New York. New York finanční titáni, včetně J. P. Morgan, Cornelius Vanderbilt, a William Waldorf Astor, slíbil $15 milionů upsat veletrh, pokud Kongres udělil to New Yorku., Ne, aby nezůstal pozadu, Chicago předních kapitalistů a expozice sponzorů, včetně Charles T. Yerkes, Marshall Field, Philip Brnění, Gustav Swift, a Cyrus McCormick, odpověděl v naturáliích. Navíc Chicago je navrhovatelům předložené důkazy o významné finanční podpory od města a státu, jakož i více než 5 milionů dolarů v akciových odběry od lidí ze všech oblastí života. To, co nakonec vedlo Kongres k hlasování ve prospěch Chicaga, byla schopnost bankéře Lymana Gage získat několik milionů dalších dolarů v 24hodinovém období k nejlepší konečné nabídce New Yorku.,
euforický nad jejich úspěchem, Chicago silné expozice podporovatelé neměli čas na odpočinek. Ačkoli Kongres odsunul otevření expozice do roku 1893, hlavní bitvy ležely před námi, zejména nad výběrem místa. Mnoho downtown obchodní zájmy favorizoval centrální poloha, ale bojuje do vlastnických práv a dopravní zácpy nuceni expozice corporation, v čele Harlow N. Higinbotham, a národní expozice komise, v čele s Thomasem W., Palmere, spokojit se sjackson Park, bažinatým bažinou sedm mil jižně od smyčky.
urychlit proces výstavby a výběru exponátů, orgány expozice svěřily odpovědnost Danielovi h. Burnhamovi, řediteli děl expozice, a Georgi R.Davisovi, generálnímu řediteli. Oba čerpali inspiraci z dřívějších veletrhů, zejména Pařížské univerzální expozice s proslulou Eiffelovou věží z roku 1889. A oba hledali způsoby, jak učinit Chicago fair výrazným.,
Pro Burnham,architectureand socha bude na Chicago fér, co engineering byla na výstavě v Paříži. S pomocí svého partnera, John W. Kořen, který zemřel náhle v roce 1891, Burnham shromáždil ohromující škálu umělecké a architektonické talent na design veletrhu je hlavní, honosné výstavní budovy, na základě toho, že zahradní architekt Frederick Law Olmsted představil se stal veřejný park, který by soupeře Central Parku v New York City., Mezi hlavní venkovní plastiky patřily díla Augusta Saint-Gaudense, Fredericka Macmonniese a Daniela Chestera. Hlavní stavby a jejich architekty zahrnuty Správy, Richard Morris Hunt; Zemědělství, Charles McKim, William Mead, Stanford White; Elektřina, Henry Van Brunt a Frank Howe; Zahradnictví, William L. Jenney a William B. Mundie, Rybolov, Henry Ives Cobb; Stroje Hall, Robert Peabody a John Stearns; Vyrábí a Svobodných Umění, George B. Post; Doly a Hornictví, Solon Beman; a Dopravy, Dankmar Adler a Louis Sullivan., S výjimkou posledně jmenovaného, který se chlubil, Sullivan dlouho vzpomínat Zlaté Dveře, všechny tyto budovy byly rozhodně neoklasicistní, zpěněný s sádry, a maloval křídově bílé, tak propůjčuje přezdívku „Bílé Město“ na hlavní expozice budovy. Neoklasicismus Bílého města vyvolal mezi architekty dlouhou debatu. Sullivan, pro jednoho, by kritizuje zhoubné účinky veletrh na Americké architektury, zatímco jiní chválili „civilizační“ a povznášející účinek, který Burnham je Beaux-Arts plán by měl na veřejné architektury špinavých Amerických měst.,
Zatímco Burnham se vývoji jeho plán pro expozici pozemky a budovy, Davis a jeho tým ředitelů řešit stejně monumentální úkol dávat forma, aby se miliony exponátů, které by na displeji. Pro pomoc při klasifikaci vystavovat materiál, Davis spoléhal na radu Ameriky především klasifikátor, Smithsonian Instituce, G. Brown Goode, který chápal jako spravedlivé opravdovou encyklopedii civilizace.
co přesně znamenala“ civilizace“?, Část přišla odpověď od monumentální výstavní paláce nacpaný k prasknutí s technologií průmyslové a zemědělské výroby, stejně jako výstavy výtvarného umění, které kolem čestného Dvora. Další část odpovědi byla poskytována negativní příklad prostřednictvím exponátů a koncesí uspořádány podél Midway Plaisance, míle-dlouhé aleje, která vedla v pravém úhlu k Bílé Město a smíšené vzdělávání s pobavením.,
inspirace pro Midway přišla od 1889 světové Výstavě, kde francouzská vláda a antropology, obrátil zastoupení francouzských kolonií do obývacího etnologické vesnice představovat lidi z Afriky a Asie. Půjčit antropologické legitimitu jejich podnikání, Chicago expozice ředitelé umístěn Uprostřed pod nominální směru z Harvardu Frederic Ward Putnam, který již byl vybrán, aby uspořádat Antropologie Budovy na veletrhu., Putnam představil Midway jako živý skanzen „primitivní“ lidské bytosti, které by si dovolit návštěvníkům možnost měření pokroku lidstva směrem k ideální civilizace prezentovány v Bílém Městě. Všechny etnografické vesnice a většina dalších atrakcí na Midway, nicméně, byly obchodní podniky organizované podnikateli, kteří získali ústupky prostřednictvím Výboru cest a prostředků světové Kolumbijské Komise. V den zahájení se Midway chlubil africkou vesnicí a mohutnými ulicemi Káhiry spolu s dalšími etnologickými přehlídkami., Ale Midway, kromě poskytování vážné vzdělávací složku na veletrhu, se stal jeho amusementcenter stejně. S jeho kolo navrhl George Ferris otočné vysoko nad výstaviště, jeho známý—alespoň podle Viktoriánských norem—břišní tanečnice, a jeho pestrá kuchyně, Uprostřed je více kouzel napadal Bílé Město jednotu a důstojnost., Ostatně Midway Plaisance je snad nejlépe pochopit jako kulturní skleníku, které přinesly řadu nových masových kulturních forem (Riverview Park a Coney Island, například, byly přímé odnože Midway), která by půjčit osobitý charakter Americké kultury, jak to se vyvinulo v průběhu dvacátého století.
Jako napětí mezi White City a Midway Plaisance jasné, Světové Columbian Expozice odráží širší bojů v Americké společnosti ohledně budoucího kurzu Americké společnosti a kultury., Obavy o sílu expozice utvářet budoucnost byly patrné také v bojích, které na veletrhu bojovaly africké Američanky a ženy o jejich zastoupení.
bělost Bílého Města se stal stále více urážlivé pro Africké Američany jako plány na veletrhu se rozvinula., V reakci na odhodlání Afrických Američanů ukázat světu své úspěchy od emancipace, expozice ředitelé trval na tom, že Africké Americké návrhy na exponáty být schválena všemi-bílé státní výbory. Většina takových žádostí byla odmítnuta z ruky. V reakci na požadavky z Afrických Američanů, že se jim dostane roli v plánování veletrhu, výstavě orgány jmenován St. Louis ředitel školy na pozici náhradníka na národní komise. Rozzuřený politikou vyloučení a tokenismu, někteří Afroameričané, vedeni Idou B., Wells vyzval Afroameričany, aby veletrh bojkotovali. Frederick Douglass, který na výstavě působil jako zástupce Haiti, nesouhlasil a vyzval Afroameričany, aby se zúčastnili co nejúplněji. Když expozice manažerů zrušil speciální „barevné Americký“ den (bílé etnických skupin měla své dny), Douglass chopil příležitosti trvat na tom, že Američané žít až do Ústavy a jejich sliby o sociální spravedlnosti pro bývalé otroky., Veletrh však svými rasistickými politikami již pomohl připravit cestu pro národní přijetí samostatné, ale rovné doktríny, která by se stala zákonem země v roce 1896.
Od Kongresu, který původně udělil Chicago veletrhu mandát, že Rady Paní Manažeři být vytvořen jako součást výkladu správní struktury, bylo jasné, že bílé ženy ze střední třídy by mít větší úspěch, než Afrických Američanů v zajištění míru zastoupení na veletrhu., Nebylo však jasné, jak budou ženy zastoupeny. Některé ženy tvrdily, že exponáty připravené ženy by měly být zobrazeny v hlavní výstavní paláce po boku těch organizovaných mužů a soudil podle toho. Jiní tlačili a vyhráli svůj případ, že ženy by měly mít samostatnou budovu pro své exponáty. Berta Honoré Palmer, předsedou Představenstva Paní Manažerů, půjčil jí značný talent k organizování výstav pro Ženy Budovy, která byla navržena Boston architekt Sophia Hayden a nachází se v blízkosti místa, kde Midway Plaisance se připojil hlavní expozice důvodů.,
Světové Columbian Expozice definovanými Americké kultury. Její světový kongres představil přednášky a diskuse významných politických aktivistů a intelektuálů o tématech tak rozsáhlých a naléhavých, jako je náboženství a věda, práce a práva žen. Historik Frederick Jackson Turner dal svůj slavný dokument o významu hranice v amerických dějinách setkání historiků, které se konalo ve spojení s veletrhem., Henry Ford viděl na veletrhu spalovací motor, který vypálil své sny o možnosti navrhnout kočár bez koní. Pro miliony návštěvníků bylo elektrické osvětlení veletrhu zdrojem zázraku a vzrušení o možnostech osvětlení amerických farem a měst. Ať už viděli veletrh z první ruky nebo ho zažili v novinách a časopisech, většina Američanů považovala světovou Kolumbijskou expozici za kulturní kámen a pamatovala si ji po zbytek svého života.
několik tragédií znamenalo konec veletrhu., Malýpoxepidemikkterý vznikl na veletrhu v polovině léta, se rozšířil po celém městě začátkem podzimu. Poté, těsně před slavnostním slavnostním ceremoniálem, byl zavražděn starosta Harrison. Konečně, krátce po skončení veletrhu, oheň zametl výstaviště a zničil mnoho budov.
veletrh byl pryč, ale ne jeho vlivu. To zvedlo duchy více než 20 milionů lidí, kteří zaplatili za návštěvu expozice, stejně jako panika z roku 1893 zasáhla., Dále, mnoho exponátů našlo cestu do muzeí po celé zemi, včetně Smithsonian Institution a Philadelphia Commercial Museum. Chicagské muzeum získalo svůj původ na veletrhu a bylo otevřeno v roce 1894 v bývalém paláci výtvarných umění, budově, která by byla později rekonstruována tak, aby se stala muzeem vědy a průmyslu. A budova, v níž byli umístěni delegáti světových kongresů, by se stala Chicagským Institutem., Na jiné úrovni triumf světové Kolumbijské expozice oživil americké světové veletržní hnutí a stanovil standard, proti kterému by byla měřena každá další expozice. O čtyřicet let později, propagátorů theCentury Pokroku Expositionmade jasné, jejich zadluženost v roce 1893 fér, když spustili jejich otevření expozice s paprskem světla z hvězd, že vlevo Arcturus téhož roku, že Světové Columbian Expozice měli osvětlené Chicago nebe.
Robert W. Rydell
Leave a Reply