(1 mei 1893–30 oktober 1893).)
georganiseerd ter herdenking van de 400ste verjaardag van Columbus ‘ aanlanding in de nieuwe wereld, werd de Wereldtentoonstelling een beslissend moment in de geschiedenis van Chicago en de geschiedenis van de Verenigde Staten als geheel. toen de Wereldtentoonstelling van Colombia werd geopend, waren er slechts 22 jaar verstreken sinds het ChicagoFire van 1871; slechts 28 jaar waren verstreken sinds het einde van de Amerikaanse Burgeroorlog., In het interval, het tijdperk van de wederopbouw had plaats gemaakt voor een verguld tijdperk gekenmerkt door hectische industriële groei, massale immigratie, en klassengeweld zoals blijkt uit Chicago 1886HaymarketSquare bombardementen. Toen veel Amerikanen zich afvroegen of sectionele conflicten plaats hadden gemaakt voor klassenconflicten, volgden de Amerikaanse politieke en economische leiders het voorbeeld van hun collega ‘ s in Europa en wendden zich steeds meer tot het medium van de Wereldtentoonstelling om het culturele cement te leveren voor hun slecht gefragmenteerde samenlevingen., De eerste Wereldtentoonstelling, de London ‘ s Crystal Palace Exhibition van 1851, werd door de Britse regering verdedigd om de verspreiding van politiek radicalisme tegen te gaan en om de wereldwijde expansie van het Britse Rijk tegen te gaan. Het succes van de Londense imperial show inspireerde Groot-Brittannië ‘ s continentale rivalen om zelf beurzen te organiseren. De Verenigde Staten volgden in 1876 met een wereldtentoonstelling in Philadelphia, maar deze expositie verloor geld en liet veel Amerikanen zich afvragen of de expositiebeweging ooit zou houden in de Verenigde Staten. Chicago ’s World’ s Columbian Exposition wierp alle twijfels terzijde.,
het Momentum om te vieren dat de Colombiaanse quadricentennial begon de bouw in het begin van 1880. Door het sluiten van het decennium, maatschappelijke leiders in St. Louis, New York City en Washington DC samen met hun collega ‘ s in Chicago en kondigde aan dat zij geïnteresseerd waren in het hosten van een beurs, in een tijd van grote economische onzekerheid, de belofte inhield van het genereren van commerciële winst en increasingreal-estatevalues., Expositiefinanciers werden ook gemotiveerd door het vooruitzicht van meer prestige voor zichzelf en voor hun steden. Tegen 1890 was het duidelijk dat het Amerikaanse Congres zou moeten beslissen waar de beurs zou worden gehouden en dat de belangrijkste kanshebbers, op grond van hun superieure financiële middelen, Chicago en New York zouden zijn. New York ‘ s financiële Titanen, waaronder J. P. Morgan, Cornelius Vanderbilt en William Waldorf Astor, beloofden $15 miljoen om de fair if Congres toegekend aan New York City., Niet te overtreffen, Chicago ‘ s toonaangevende kapitalisten en expositiesponsors, waaronder Charles T. Yerkes, Marshall Field, Philip Armour, Gustavus Swift en Cyrus McCormick, reageerden in natura. Bovendien, Chicago ‘ s promotors presenteerde bewijs van aanzienlijke financiële steun van de stad en de staat, evenals meer dan $5 miljoen in voorraad abonnementen van mensen uit elke gang van het leven. Wat uiteindelijk leidde Congres om te stemmen in het voordeel van Chicago was bankier Lyman Gage ’s vermogen om enkele miljoenen extra dollars in een periode van 24 uur te verhogen tot beste New York’ s laatste aanbod.,
euforisch over hun prestatie, hadden de krachtige expositionhouders van Chicago geen tijd om te rusten. Hoewel het Congres de opening van de tentoonstelling naar 1893 terugschoof, lagen er grote veldslagen in het verschiet, vooral over de selectie van een locatie. Veel commerciële belangen in het centrum waren voorstander van een centrale locatie, maar worstelingen over eigendomsrechten en verkeersopstoppingen dwongen de exposition corporation, onder leiding van Harlow N. Higinbotham, en de national exposition commission, onder leiding van Thomas W., Palmer, om genoegen te nemen met Jackson Park, een moerassig moeras zeven mijl ten zuiden van de lus. om het proces van de bouw en de selectie van tentoonstellingen te bespoedigen, hebben de expositieautoriteiten de verantwoordelijkheid gelegd bij Daniel H. Burnham, directeur van de tentoonstelling, en George R. Davis, directeur-generaal. Beide werden geïnspireerd door eerdere beurzen, met name de wereldtentoonstelling van Parijs in 1889 met zijn beroemde Eiffeltoren. En beiden zochten manieren om de Chicago fair onderscheidend te maken.,
Voor Burnham zouden architectuur en beeldhouwkunst voor de Chicago fair zijn wat engineering voor de tentoonstelling in Parijs was geweest. Met de hulp van zijn partner, John W. Root, die plotseling stierf in 1891, verzamelde Burnham een prachtig scala aan artistieke en architectonische talent om de belangrijkste, vorstelijke tentoonstellingsgebouwen van de beurs te ontwerpen op grond van het feit dat landschapsarchitect Frederick Law Olmsted voor ogen had een openbaar park te worden dat zou wedijveren met Central Park in New York City., Belangrijke buitensculpturen waren onder andere werken van Augustus Saint-Gaudens, Frederick MacMonnies en Daniel Chester French. De belangrijkste gebouwen en hun architecten waren Administration, door Richard Morris Hunt; Agriculture, door Charles McKim, William Mead, en Stanford White; Electricity, door Henry Van Brunt en Frank Howe; Horticulture, door William L. Jenney en William B. Mundie; Fisheries, door Henry Ives Cobb; Machinery Hall, door Robert Peabody en John Stearns; Manufactures and Liberal Arts, door George B. Post; Mines and Mining, door Solon Beman; en Transportation, door Dankmar Adler en Louis Sullivan., Met uitzondering van de laatste, die Sullivan ‘ s lang herinnerde gouden deur pochte, waren al deze gebouwen beslist neoklassiek, met pleisterwerk van Parijs, en schilderde een kalkachtig wit, waardoor de naam van “Witte stad” op de belangrijkste tentoonstellingsgebouwen. Het neoklassicisme van de Witte stad leidde tot een langlevend debat onder architecten. Sullivan, voor een, zou de verderfelijke effecten van de beurs op de Amerikaanse architectuur bekritiseren, terwijl anderen prezen het “civiliserende” en opbeurende effect dat Burnham ‘ s Beaux-Arts plan zou hebben op de openbare architectuur van Smerige Amerikaanse steden., tijdens de ontwikkeling van zijn blauwdruk voor de Exposition grounds and buildings, pasten Davis en zijn team van directeuren de even monumentale taak aan om vorm te geven aan de miljoenen tentoongestelde stukken. Voor hulp bij het classificeren van tentoonstellingsmateriaal, vertrouwde Davis op het advies van Amerika ‘ s belangrijkste taxonomist, G. Brown Goode van de Smithsonian Institution, die de beurs als een ware encyclopedie van de beschaving conceptualiseerde.
wat betekende “beschaving” precies?, Een deel van het antwoord kwam van de monumentale tentoonstelling Paleizen volgestopt met technologieën van industriële en agrarische productie, evenals tentoonstellingen van beeldende kunst die het Hof van Eer omgeven. Een ander deel van het antwoord werd geleverd door negatief Voorbeeld door middel van tentoonstellingen en concessies langs de Midway Plaisance, een mijl lange laan die liep onder een rechte hoek naar de Witte stad en gemengd onderwijs met amusement.,
De inspiratie voor de Midway kwam van de wereldtentoonstelling in 1889 in Parijs, waar de Franse regering en prominente antropologen representaties van de Franse kolonies veranderden in levende etnologische dorpen met mensen uit Afrika en Azië. Om antropologische legitimiteit te verlenen aan hun onderneming, Chicago ‘ s exposition directors geplaatst de Midway onder de nominale leiding van Harvard Frederic Ward Putnam, die al was gekozen om een antropologie gebouw te organiseren op de beurs., Putnam zag de Midway als een levend openluchtmuseum van “primitieve” mensen die bezoekers de mogelijkheid zou bieden om de vooruitgang van de mensheid in de richting van het ideaal van de beschaving gepresenteerd in de Witte stad te meten. Alle etnografische dorpen en de meeste van de andere attracties op de Midway, echter, waren commerciële ondernemingen georganiseerd door ondernemers die concessies verkregen door de wegen en middelen Comité van de wereld Colombiaanse Commissie. Bij de opening dag, de Midway pochte een Afrikaans dorp en een enorme straten van Caïro concessie samen met andere etnologische shows., Maar de Midway, naast het verstrekken van een serieuze educatieve component aan de beurs, was uitgegroeid tot zijnamusementcenter ook. Met zijn wiel ontworpen door George Ferris draaien hoog boven het beursterrein, zijn beruchte—althans door Victoriaanse normen-buikdansers, en zijn gevarieerde keuken, de Midway ‘ s meerdere fascinaties uitgedaagd de Witte stad eenheid en waardigheid., Inderdaad, de Midway Plaisance is misschien het best begrepen als een culturele broeikas die vele nieuwe massa culturele vormen gegenereerd (Riverview Park en Coney Island, bijvoorbeeld, waren directe uitlopers van de Midway) die een onderscheidend karakter zou geven aan de Amerikaanse cultuur als het evolueerde in de loop van de twintigste eeuw. toen de spanningen tussen de Witte stad en de Midway Plaisance duidelijk werden, weerspiegelde de Wereldtentoonstelling een bredere strijd in de Amerikaanse samenleving over de toekomstige koers van de Amerikaanse samenleving en cultuur., Bezorgdheid over de kracht van de expositie om de toekomst vorm te geven was ook duidelijk in de strijd van Afrikaanse Amerikanen en vrouwen over hun vertegenwoordiging op de beurs.
de witheid van de Witte stad werd steeds offensiever voor Afro-Amerikanen toen de plannen voor de beurs zich ontvouwden., Als reactie op de vastberadenheid van Afro-Amerikanen om de wereld hun prestaties te laten zien sinds emancipatie, exposition directors aangedrongen dat Afro-Amerikaanse voorstellen voor tentoonstellingen worden goedgekeurd door all-white state comités. De meeste van deze verzoeken werden van de hand gewezen. In antwoord op verzoeken van Afro-Amerikanen dat ze een rol in de planning van de beurs, expositie autoriteiten benoemd een St.Louis School principal om de positie van plaatsvervanger op de Nationale Commissie. Woedend door de politiek van uitsluiting en tokenisme, sommige Afro-Amerikanen, onder leiding van Ida B., Wells, spoorde Afro-Amerikanen aan om de beurs te boycotten. Frederick Douglass, die als vertegenwoordiger van Haïti op de expositie diende, was het daar niet mee eens en drong er bij Afro-Amerikanen op aan om zo volledig mogelijk deel te nemen. Toen expositiemanagers een speciale “gekleurde Amerikaanse” dag reserveerden (blanke etnische groepen hadden ook hun eigen dagen), greep Douglass de gelegenheid aan om erop aan te dringen dat Amerikanen de Grondwet en hun beloften van sociale rechtvaardigheid voor voormalige slaven nakomen., Maar de beurs, door zijn racistische beleid, had al geholpen de weg te effenen voor de nationale aanvaarding van de afzonderlijke-maar-gelijke doctrine die de wet van het land in 1896 zou worden.
Sinds de wet van het Congres dat oorspronkelijk toegekend van Chicago, in de beurs besloten dat een Raad van Lady Managers worden gemaakt als onderdeel van de expositie de bestuursstructuur, het was duidelijk dat de witte middenklasse vrouwen zouden meer succes hebben dan de Afro-Amerikanen in het beveiligen van meten van de vertegenwoordiging op de beurs., Maar het was niet duidelijk hoe vrouwen zouden worden vertegenwoordigd. Sommige vrouwen betoogden dat door vrouwen voorbereide tentoonstellingen in de grote tentoonstellingspaleizen naast die welke door mannen worden georganiseerd en dienovereenkomstig worden beoordeeld. Anderen drongen aan en wonnen hun zaak dat vrouwen een apart gebouw moesten hebben voor hun exposities. Bertha Honoré Palmer, voorzitter van de Raad van Lady Managers, leende haar aanzienlijke talenten aan het organiseren van tentoonstellingen voor het gebouw van de vrouw, dat werd ontworpen door de Boston architect Sophia Hayden en gelegen in de buurt van het punt waar de Midway Plaisance toegetreden tot de belangrijkste expositieterrein.,
The World ‘ s Columbian Exposition defined American culture. Haar World ‘ S Congress Auxiliary presenteerde lezingen en discussies door prominente politieke activisten en intellectuelen over onderwerpen zo breed en urgent als religie en wetenschap, arbeid, en vrouwenrechten. Historicus Frederick Jackson Turner gaf zijn beroemde artikel over de Betekenis van de grens in de Amerikaanse geschiedenis aan een bijeenkomst van historici gehouden in samenhang met de beurs., Henry Ford zag een verbrandingsmotor op de beurs die zijn dromen afvuurde over de mogelijkheid van het ontwerpen van een Paardloze koets. Voor miljoenen bezoekers waren de elektrische verlichtingen van de beurs een bron van verwondering en opwinding over de mogelijkheden om Amerika ‘ s boerderijen en steden te verlichten. Of ze de beurs nu uit de eerste hand zagen of ervoeren via postkaarten of verslagen in kranten en tijdschriften, de meeste Amerikanen beschouwden de Columbiaanse Wereldtentoonstelling als een culturele toetssteen en herinnerden het voor de rest van hun leven.
meerdere tragedies markeerden het einde van de beurs., Een pokkenpidemic die ontstond op de beurs in midzomer verspreid door de stad tegen het vroege najaar. Toen, vlak voor de gala sluitingsceremonie, werd burgemeester Harrison vermoord. Tot slot, kort na het sluiten van de beurs, een brand veegde door het beursterrein, waardoor veel van de gebouwen te vernietigen.
The fair was gone, but not its influence. Het tilde de geesten op van meer dan 20 miljoen mensen die betaalden om de expositie te bezoeken net toen de Paniek van 1893 toesloeg., Bovendien vonden veel van de tentoonstellingen hun weg naar musea in het hele land, waaronder het Smithsonian Institution en het Philadelphia Commercial Museum. Chicago ‘ sfield Museumwed zijn oorsprong aan de beurs en opende in 1894 in het voormalige paleis voor Schone Kunsten, een gebouw dat later zou worden gereconstrueerd tot het museum van wetenschap en industrie. En het gebouw waar afgevaardigden naar wereldcongressen waren gehuisvest, zou het Art Institute van Chicago worden., Op een ander niveau bracht de triomf van de Columbiaanse Wereldtentoonstelling de Amerikaanse Wereldtentoonstelling nieuw leven in en stelde een standaard waaraan elke volgende expositie zou worden afgemeten. Veertig jaar later maakten de promotors van theCentury of Progress Exposition hun schuld aan de beurs van 1893 duidelijk toen ze de opening van hun expositie op gang brachten met een straal van sterrenlicht die Arcturus verliet in hetzelfde jaar dat de Wereldtentoonstelling de lucht van Chicago had verlicht.
Robert W. Rydell
Leave a Reply