Strauss, Richard-Also sprach Zarathustra

Nach Abschluss des skurrilen Tongedichts Till Eulenspiegels Merry Pranks und seiner ersten Oper Guntram wandte Strauss seine Aufmerksamkeit dem gewichtigen, leidenschaftlichen, gelegentlich obskuren Diskurs des deutschen Philosophen Friedrich Nietzsche zu, auch sprach Zarathustra (So sprach Zarathustra). Darin verwendete Nietzsche (1844-1900) den persischen Philosophen Zarathustra (oder Zoroaster, wie er den Griechen bekannt war) als Medium, um seine eigenen Ansichten über die tieferen Bedeutungen des Lebens auszudrücken., Er glaubte, der moderne Mensch sei nur ein Schritt im Evolutionsprozess. Eines Tages wird ihm ein „Übermensch“ folgen, ein Wesen, das die besseren Eigenschaften der heutigen Gesellschaft behält, aber von den Unedlen gereinigt wurde.

In seiner Autobiografie erklärte Nietzsche, dass sein Zarathustra musikalisch betrachtet werden könnte. Gustav Mahler und Friedrich Delius nahmen ihn bei seinem Wort und setzten Teile des Textes in Symphonie Nr., Strauss, zu dieser Zeit als brillanter Komponist und Meisterorchester etabliert, stellte sich der noch größeren Herausforderung eines rein instrumentalen Ansatzes. Er komponierte sein Tongedicht zwischen Februar 1895 und August 1896, wobei er darauf achtete, es „frei nach Nietzsche“ zu untertiteln, was das Fehlen einer detaillierten programmatischen Verbindung zwischen Quelle und Partitur impliziert.

Am 27. November 1896 dirigierte er die Uraufführung in Frankfurt. Kurz darauf skizzierte er seine Gründe für die Entstehung: „Ich hatte nicht vor, philosophische Musik zu schreiben., Ich wollte vielmehr eine Vorstellung von der Entwicklung der Menschheit vermitteln, von ihren Ursprüngen über die verschiedenen Entwicklungsphasen, sowohl religiös als auch wissenschaftlich, bis hin zu Nietzsches Idee des „Übermenschen“.'“Die Wahl des Filmemachers Stanley Kubricks zur majestätischen Eröffnungssequenz als“ Thema “ in seinem Film 2001: A Space Odyssey (1968), der sich mit ähnlichen Ideen beschäftigt, stellt somit einen Meister der musikalischen und konzeptionellen Einsicht dar.

Ob es möglich ist, in der Musik solche Ziele zu erreichen, wie Strauss sich hier gesetzt hat, ist offen für Debatten., Nur wenige Zuhörer würden bestreiten, dass sein Zarathustra eine unübertroffene Beherrschung der orchestralen Möglichkeiten und eine mitreißende, zum Nachdenken anregende Stimmungsfolge aufweist.