De Lee Goldberg
cititor Lauren Machin din Atlanta, Georgia întreabă:
cum pot deveni un scriitor de televiziune, dacă nu am nici un contact?
scenaristul / producătorul Lee Goldberg răspunde:
primesc această întrebare foarte mult, dar este necinstit, din moment ce sunt scriitor / producător TV și oricine mă întreabă asta îmi cere cu adevărat să le citesc scenariul sau să-i invit la pitch. Deci, teoretic, ei cunosc deja pe cineva în afaceri.
sunt mai norocoși decât am fost când am început. Nu cunoșteam pe nimeni din industria TV., Dar am intrat. Cum am făcut-o? Povestea fiecăruia este unică. Cele mai multe dintre aceste povești, cu toate acestea, împărtășesc un element comun. Trebuie să vă puneți în locul potrivit pentru a obține pauza norocoasă. Și e mai ușor decât crezi.,ting the Best Shows
on Television
the Inside Out
How toWrite a TV Pilot Script
The first thing you have to do is learn your craft., Luați cursuri, de preferință predate de oameni care au avut un succes ca scriitori TV.
există un alt motiv pentru a lua un curs de scriere TV în afară de a învăța elementele de bază ale ambarcațiunii. Dacă ești cel mai puțin plăcut, îți vei face câțiva prieteni printre ceilalți colegi de clasă. Acest lucru este bun, pentru că veți avea alte persoane pe care le puteți arăta munca ta. Acest lucru este de asemenea bun, deoarece cineva din clasa poate vinde lui sau ei primul script înainte de a face, și dintr-o dată veți avea un prieten în afaceri., Mulți dintre prietenii mei scriitori / producători de astăzi sunt scriitori pe care i-am cunoscut când eram la facultate, când visam cu toții să intrăm în televizor într-o zi.
o scriitoare pe care am angajat-o în primul sezon din Missing a fost într-un grup de scenariști din Santa Monica și a fost primul membru al clasei ei care a primit un concert de scriere plătitor. Acum, prietenii ei din clasă au avut brusc un prieten într-o emisiune TV de rețea care putea să-i împărtășească cunoștințele, să le ofere sfaturi practice și chiar să le recomande noului ei agent și scriitorului/producătorilor cu care lucra.,un alt traseu este să încercați să obțineți un loc de muncă ca asistent de scriitor/producător pe o dramă de o oră. Veți obține doar un salariu slab, dar veți vedea cum funcționează un spectacol din interior. Veți citi o mulțime de scripturi și revizuiri și, pur și simplu prin observație, veți obține un curs absolvent în scris TV. Mai important, veți stabili relații cu scriitorii din spectacol și cu freelancerii care vin pe ușă. Mulți dintre producătorii de televiziune de top de astăzi au fost asistenți scriitor/producător o dată., Toți asistenții pe care I-am avut au continuat să devină ei înșiși scriitori TV de lucru, nu pentru că le-am dat o misiune de scenariu sau le-am recomandat pentru unul. Nici eu n-am făcut-o.
primul pas spre obținerea în pitch un producător TV pentru o misiune de scriere episodic este de a scrie un teleplay episodic pe spec. Prin asta vreau să spun alege un spectacol și scrie un episod pentru ea.deși există unii producători care preferă să citească scenarii, majoritatea showrunnerilor, agenților și directorilor de rețea doresc să citească un teleplay episodic., Chiar dacă scriptul dvs. de caracteristici spec are niveluri acceptabile de dialog, caracterizare și structură, oamenii care se gândesc să angajeze vă vor întreba în continuare „Da, dar poate să se ocupe de personajele mele? Înțelege structura în patru acte?”O piesă originală poate demonstra că ai o voce puternică, dar nu arată dacă amesteci sau nu acea voce cu a noastră. Poți scrie ceea ce avem nevoie fără a pierde orice este că te face unic? De aceea trebuie să vedem talentele tale aplicate la un episod TV. Pentru personajele altcuiva. Pentru vocea altcuiva.
cum alegeți un spectacol la spec?, Ușor. Alege un spectacol care îți place. Șansele sunt, dacă te gândești să încerci să devii scriitor TV, știi deja ce emisiune vrei să spec – pur și simplu nu știi că știi. Este cel pe care îl urmăriți în fiecare săptămână, iar când se termină, vă aflați gândindu-vă: „a fost destul de bine, dar nu ar fi mișto dacă -”
nu vă faceți griji despre ce este fierbinte și ce nu-alegeți un spectacol la care simțiți o conexiune, unul pe care îl „obțineți.”Cu câteva excepții:
a) încercați să stați departe de emisiunile science fiction sindicalizate sau de bază, precum Andromeda sau Stargate., Sau chiar o dramă de cablu de bază arată ca medicina puternică sau chiar spectacolul meu, lipsește. Nu pentru că nu sunt spectacole bune, ci pentru că majoritatea showrunnerilor și directorilor de rețea nu le urmăresc. Ei nu ar ști dacă un Farscape sau Wild Card spec a fost orice bun pentru că nu au văzut spectacole.
b) încercați, de asemenea, să stați departe de spectacolele din primul an, cu excepția cazului în care sunt hituri mari. În caz contrar, până când terminați spec dvs., spectacolul ar putea fi anulate deja și script-ul va fi inutil. Nimeni nu va citi un spec pentru un spectacol care a fost anulat după 13 episoade.,
mulți scriitori se simt obligați să scrie un Sopranos sau The Shield pur și simplu pentru că sunt spectacole „fierbinți”. Asta e grozav dacă ai un fel de simt pentru spectacole, dar dacă nu, nu vei scrie un Sopranos bun, indiferent cât de bine un scriitor ești.
ce spectacole aștepți cu nerăbdare? În ce lume ai vrea să trăiești? Care personaje ar fi cele mai fericite trăind în creierul tău timp de câteva săptămâni? Asta e spectacolul pentru a scrie.
ceea ce vei scrie este un episod tipic., Nu este treaba ta să scrii spectacolul pe care crezi că ar trebui să fie; este treaba ta să scrii cea mai bună versiune posibilă a spectacolului care este. Trebuie să dovedești că poți imita stilul și sentimentul unui spectacol, lăsând în același timp vocea și viziunea ta unică să strălucească prin
permiteți-mi să subliniez din nou acest lucru. Vrei să scrii un episod tipic. Nu vrei să scrie un episod „mitologie”, care se adâncește în backstory adânc în centrul seriei. Dacă este un spectacol care derivă o mare parte din conflictul său din tensiunea sexuală dintre două personaje, nu scrieți episodul în care dorm împreună., Dacă este un spectacol despre oameni pierduți în spațiu sau pe o insulă, nu scrie episodul în care își găsesc drumul spre casă sau sunt salvați. Dacă este un spectacol despre un fugar pe fugă pentru o crimă pe care nu a comis-o, nu scrie episodul în care își dovedește nevinovăția. (Și nu vreodată, niciodată, scrie vreodată un spec „cross-over” cu personaje dintr-o altă serie, film, carte, sau desene animate).
ceea ce încercați să dovediți cu specificațiile dvs. este:
-nu sunteți analfabet. Știi să scrii.
– știi cum să scrie un script în formatul corespunzător.
– știi cum să structurezi o scenă.,
– știi cum să structurezi un act.
– știi cum să spui o poveste.
– înțelegeți structura în patru acte.
-puteți crea o poveste care servește francizei spectacolului (adică o poveste care ar putea fi spusă doar în cadrul conceptual al acelei serii).
– puteți captura vocile personajelor.
– puteți captura stilul de poveste al spectacolului.
ceea ce nu încerci să dovedești este cât de inteligent ești sau cât de bine ai scrie emisiunea decât oamenii care o scriu deja., Scopul tău este să scrii un episod distractiv, strâns, tipic al emisiunii care ilustrează abilitățile tale profesionale, nu stilul tău uimitor și vocea unică. În timp ce producătorii TV sunt interesați de vocea ta, ceea ce vor cu adevărat să audă este cât de bine le captezi vocea. Treaba ta ca un scriitor TV este de a canaliza viziunea showrunner lui, nu propria ta.și, de îndată ce ați terminat de scris că spec teribil, începe pe altul pentru o serie diferită, de preferință una care este opusul a ceea ce tocmai ați scris (de exemplu, o procedură și o melodrama)., Pentru că primul lucru pe care un producător TV îl va întreba după ce a citit specificațiile dvs. este:
„are un alt spec pe care îl pot citi?”
Leave a Reply