sunt un tată care stă acasă. E cea mai bună slujbă pe care am avut-o vreodată, dacă e posibil cea mai grea. Îmi place să petrec timp cu fiica mea și îmi place să o privesc crescând și învățând.înainte de nașterea fiicei mele, am obținut un doctorat în istorie, pentru care m-am concentrat pe istoria comunicațiilor. De la nașterea fiicei mele, am continuat să predau cu jumătate de normă ca profesor adjunct de comunicare la diferite școli.,
așa cum s-ar putea aștepta de la cineva care a învățat de fapt „Intro la televiziune” la nivel de colegiu, nu mă prea snob despre timpul ecranului. Încerc să limitez numărul de ore în care fiica mea se uită la televizor și înțeleg de ce televizorul nu este un babysitter grozav. Dar eu fac plop fiica mea în fața televizorului, uneori. Voi fi sincer — este necesar pentru sanatatea mea. Și o parte din motivul pentru care mă simt capabil să fac acest lucru fără prea multă vină este Sesame Street.am crescut pe Sesame Street., M-am învățat să citesc până la vârsta de patru ani datorită unei diete constante a Sesame Street, a companiei electrice și a cărților de benzi desenate. În timp ce am avut rude apropiate mor când eram tânăr, prima moarte îmi amintesc cu adevărat a fost atunci când Domnul Hooper a murit în 1983. Încă mă sufoc când mă gândesc la asta.deci, atunci când fiica mea a ajuns la vârsta în care Sesame Street a fost captarea interesul ei, am avut nici o problema setarea ei în fața televizorului pentru a viziona „The Street.”Acestea fiind spuse, am avut o problemă: chiar urăsc Elmo. nu suport vocea lui Elmo. Nu înțeleg cum e scris personajul lui., La trei ani, el este pe jumătate vârsta de păsăroi, care a fost inițial gândit ca un surogat pentru spectacolul targetaudience. E infantilizant și treacly. Nici măcar nu — mi pasă de designul păpușii-singurul Muppet din Sesame Street cu ochii în vârful capului ar trebui să fie Cookie Monster. Nu am vrut ca fiica mea să-l iubească pe Elmo.desigur, ea îl iubește pe Elmo.
era inevitabil. Este lumea lui Elmo — la urma urmei-trăim doar în ea.,
Dar dacă ea a fost de gând să iubesc Elmoanyway, am fost cel puțin o pentru a urmări în jos episoade vechi de pe Sesame Street — pre-Elmo SesameStreet — pentru a începe cu.
ceea Ce am descoperit a fost o smallcommunity de Youtube (care există într-o zonă gri, pentru a fi generos) whotrack jos casete VHS vechi de Sesame Street, digitaliza, și încărcați-și sharethem. Există notificări ocazionale de eliminare. Asta e natura fiarei.Dar, în general, ele par a fi văzute ca nu merită să fie urmărite de cei care dețindrepturile. Ceea ce este minunat, pentru că este o resursă minunată., Puteți urmări evoluția Sesame Street pe parcursul a 50 de ani, din 1969 până în prezent,pe YouTube. Și sincer aș recomanda acest lucru oricui. Spectacolul se ridică cu adevărat.
Așa că am început să mă uit la show-withmy fiica. Ne-am concentrat pe episoade de dinainte de 1988 sau cam asa ceva, inainte de incensiunea lui Elmo. Cumulativ, am urmărit cu ușurință între orele 50 și 100 de vintage Sesame Street în ultimul an.,soțul meu și cu mine avem și HBO Go andHulu, ambele având episoade de SesameStreet din 2004 până astăzi — emisiuni difuzate în timpul maturității mele, în alte cuvinte. Așa că în cele din urmă am renunțat și am început să mă uit și la episoade mai recente.și ceea ce am văzut a fost că vechiul meu cartier TV a dispărut. Impresia mea imediată a fost asemănătoare cu a vedea impactul gentrificării transformând un cartier pe care l-ai cunoscut odată. Am experimentat acest lucru la un moment sau altul., Obișnuiai să trăiești sau să muncești sau să petreci mult timp undeva, și te întorci ani mai târziu, doar pentru a-l găsi transformat în punctul în care este de nerecunoscut.
Totul părea curat, într-un fel.Magazinul lui Hooper era încă acolo-acum au Wi-Fi gratuit!, — dar multe localfixtures au fost înlocuite cu hipper, opțiuni mai noi. Există un magazin de biciclete și o grădină pe acoperiș deasupra brownstone la 123 Sesame Street. Totul pareau fost repictate în culori mai strălucitoare. S-ar putea să vezi o față obișnuită, dar oamenii pe care i-ai cunoscut de mult nu mai locuiesc acolo. Demografia s-a schimbat.
am vrut să-mi dau seama ce hadhappened la spectacol — de ce a fost sodifferent. Trebuia să fie mai complexă decât simpla trecere a timpului., Andbecause eu sunt un istoric al mass-media și mintea mea funcționează în acest fel, am început aseriously arunca cu capul adânc în istoria SesameStreet. Pentru că asta e ceea ce te antrenezi să faci, atunci când obține un doctorat.Înveți să te obsedezi, să cobori găuri de iepure, să dedici luni de cercetareîntrebări pe care alți oameni le-ar ridica din umeri și ar uita.am achiziționat o mică bibliotecă de cărți despre Sesame Street, careocupă un raft în camera mea de zi., Studii de educatori, istorii, memorii bycast membri — mai am cercetat arată istoria și evoluția, mai multe episoade-am privit și mai mult am aflat ce se întâmplă în spatele thescenes, mai mult impresia mea inițială a fost confirmat: Sesame Street a fost, în fapt, a fost aproape la propriu modernizat. Peste ani, show-ul a răspuns la presiunile economice în același waymany orașe au — de a încerca să „curețe” de cartier, forța minoritycommunities, și, astfel, crește metaforic valori imobiliare.,Sesame Street poate fi populată de monsteri, dar nici un singur personaj „Dezvoltator rău” nu poate fi învinuit pentru centrificarea străzii. Mai degrabă,acesta poate fi înțeles ca o serie de decizii raționale, bazate pe audienceresponse și de finanțare, asociat cu o pierdere a vederii și instituționale memorythat venit ca originalul generație de SesameStreet creatorii treptat murit sau s-a pensionat.,
inițial de germeni din „Sesame Street” a început să prindă rădăcini și să înmugurească la o petrecere heldat Gramercy Park apartment educației Naționale producător de Televiziune JoanGanz Cooney și soțul ei, Tim. Printre invitați a fost psiholog și CarnegieCorporation exec Lloyd Morrisett, care a avut recent minunau cum fiica sa a privit testpatterns ca ea a așteptat sâmbătă dimineață programe pentru copii în aer andmemorized o întreagă serie de jingle-uri și sloganuri de anunțuri.,Morrisett, a cărui activitate sa axat pe copiiși educație, a întrebat-o pe Cooney dacă crede că televiziunea ar putea fi folosităpentru a educa tineretul Americii. Cooney a răspuns că nu știa, dar a crezut astaa necesitat investigații suplimentare. Ea a condus un studiu de fezabilitate, care a condus la aseries of pilots — efectiv prototipuri iterative urmate de outcometesting, care, la rândul său, a modelat formatul și stilul spectacolului.,
testarea Empirică a educationaloutcomes a fost întotdeauna o piatră de temelie de Televiziune pentru Copii Atelier,chiar și după ce organizația a fost redenumită Sesame Workshop în 2000 asnon-difuzare mass-media a devenit mai important pentru strategia sa. Atelierul a modelat întotdeauna spectacolul în jurul unui curriculum sezonier și a testat întotdeauna eficacitatea programului în îndeplinirea rezultatelor învățării. Acesta este unul dintre lucrurile cu adevărat revoluționare pe care le-a făcut SesameStreet, care l-a făcut ceva nou și special.,dar la fel de mult cum a fost întotdeaunaa fost despre învățarea alfabetului, numere de până la 20 și lecții despre partajare, Sesame Street a fost întotdeauna un showabout incluziune și reprezentare. Un angajament față de aceste principii a fost coaptîn spectacol de la început. Programul a fost inițial finanțat cu granturi de la Carnegie Corporation, Departamentul de educație al SUA și FordFoundation. Fundația Ford a insistat asupra obiectivului programuluiîn special copiii săraci și minoritari din interiorul orașului.,
Jon Piatră, care, în esență, a servit ca Sesame Street showrunner peste itsfirst douăzeci și ceva de ani, a avut ideea de a umple un set cu un sentiment ofinner-oraș verosimilitate. Dacă programul a fost la țintă, dându-le sfaturi,Piatra socotit cel mai bun mod de a face acest lucru a fost de a prezenta acei copii cu alocarea că arăta ca un realist fax de unde au trăit. Pentru a thatend, Piatra cerut un „film de calitate” principal stabilit — o cu o mult mai mare degreeof detaliu decât cele mai multe programe de televiziune ar fi pentru seturile lor în late1960s., Coșuri de gunoi și stâlpi de lumină, în acest scop, au fost scuffed șigrime-acoperite. Murdăria și semnele de vârstă și uzură erau peste tot. Strada setlooked a trăit-in și real, într-un mod care de televiziune pentru copii la timesimply nu — și încă nu’ttoday, în ciuda omniprezenței de înaltă rezoluție.
două angajamente primare informatemisiunea cctw când a început. Unul a fost un angajament față de cercetarea empiricăîntotdeauna testarea și asigurarea faptului că spectacolul își predă în mod eficient curriculum-ul.,Dar un alt element la fel de important: un angajament față de o anumită viziune oftelevision ca profesor și în mod special (deși nu exclusiv) o modalitate de ofbridging decalajele educaționale în copilărie, că află de-a lungul clasă și racelines.din primul episod, personajele Africo-americane ale lui Gordon și Susan Robinson au fost emoționalecentrul spectacolului, servind ca părinți surogat.Ei au deținut brownstone la 123 Sesame Street și a servit ca hostsand educatori pentru copii în casa lor sau pe stradă.,în următoarele sezoane, casta s-a extins rapid, iar cartierul a preluat o comunitate Latinx diversă, precum și mai multe personaje negre. Sezonul Trei a introdus mai multe Latinxcharacters, inclusiv Sonia Monzano Maria, Emilio Luis Delgado și RaúlJuliá lui Rafael. Mai târziu, în anii ’70, spectacolul s-ar diversifica în multipleinteresting moduri, inclusiv adaosuri de Nativ American cântăreț folk BuffySainte-Marie, surzi actrita Linda Bove și copilul actorul Jason Kingsley, o persoană cu sindrom Down.a existat chiar și o anumită Diversitate printre Muppets., Creat și exprimat de originalul Gordon, Matt Robinson, personajul Muppet Roosevelt Franklin a fost un băiețel care va prelua uneori clasa sa de școală elementară. Lecțiile lui Roosevelt Franklin au fost un loc în care Robinson, care a scris pentru spectacol pe lângă actorie, a reușit să introducă unele dintre mesajele sale cele mai evidente despre puterea neagră și mândria neagră. Un exemplu deosebit de puternic a fost o schiță în care Roosevelt predă o lecție de geografie despre faptul că Africa este mult mai bogată și mai complexă decât este portretizată ca în mass-media populară.,
Roosevelt Franklin clasă a fost haotic și non-conformism, ca urban supraaglomerat școlile publice sunt adesea, și Muppet studenți în aceste schițe vorbit încovoiat de Afro-Americani Autohton engleză. Fosta soție a lui Robinson, Dolores Robinson, ar spune mai târziu că ” mândria lui Matt în rasa sa și furia lui cu rasismul au ieșit în Roosevelt.”În mod similar, fiica lui Robinson, actrița Holly Robinson Peete, ar spune” Roosevelt a fost practic esența tatălui meu., Totul despre el — cântecele, vocea, modul în care se mișca — era tatăl meu.”
în Timp ce Robinson poate avea meantthe Muppet și schițe el a jucat într-să fie o sărbătoare de întuneric andlocus de negru mândrie, haotic clasă și deschis negru-inflectedlanguage fapt a condus la segmentul de căderea lui. Roosevelt Franklin a fost abandonat atunci când sa dovedit a fi prea mult de un paratrăsnet pentru politica de control și respectabilitate. Unii directori negri CTW, notabillutrelle Horne și Evelyn Davis, s-au opus personajului pentru că au simțit stereotipuri rasiste heperpetuate., Alții l-au acuzat pe Roosevelt Franklin că nu a fostdestul de negru. Un astfel de critic a fost Barbara H. Stewart, care în 1973 a publicat anarticle numit „‘Sesame Street’: O Lingvistică Ocol pentru Negru-LanguageSpeakers”, care a criticat de dialog într-o Roosevelt Franklin schita ca notstrictly aderarea la normele de Afro-Americani Autohton engleză,catalogându-l drept „etapă Negru dialect.”În cele din urmă, CTW a decis să-l joace în siguranțăși să elimine caracterul controversat.,
de-a Lungul anilor, presiunile economice a ajuns să poarte pe spectacol. Finanțarea grant care însămânțate spectacol în cele din urmă secat, dar merchandising a fost capabil de a servi ca un stopgap., Dependența show-ului de merchandising s-a adâncit și mai mult la începutul anilor 1980, pe măsură ce finanțarea guvernamentală s-a redus. Dar aceasta nu a fost o problemă, deoarece spectacolul a fost — de la primul său sezon — fenomenal popular. Păpușile, cărțile, înregistrările și casetele video ulterioare au oferit o sursă profitabilă de venit pentru a suplimenta ceea ce finanțarea în scădere nu a putut.în 1992, un dinozaur mare violet pe nume Barney a început să mănânce în rating Sesame Street și mărfuri auxiliare de dolari. A fost prima provocare majoră, prima amenințare comercială la domnia lui Sesame Street., Și în acest mediu Elmo al lui Kevin Clash a devenit un personaj breakout. Elmo a crescut în popularitate și, odată cu provocarea de marketing pe care a reprezentat-o Barney, Atelierul s-a dublat pe Muppetul roșu. Datele au arătat că copiii mai mici, în special, i — au iubit pe Elmo – el a fost deosebit de popular cu copiii de 1 sau 2 ani, în timp ce spectacolul a fost inițial orientat către copiii de 3 până la 5 ani. Poate că nu întâmplător, Barney a atras în mod similar copiii la capătul mai mic al setului 5-and-under.,
spectacolul a primit un important amânare în forma Tickle me Elmo Papusa, care a fost propulsat spre succes prin theendorsement de talk-show-gazdă Rosie O ‘ Donnell. Atunci producătorii show-uluia intrat complet în elmomania. Până la sfârșitul deceniului, ultimele 15 minutedin fiecare episod au fost dedicate „lumii lui Elmo”, un segment în care Elmo esteadesea singurul personaj din lumea restului spectacolului., Segmentul are loc în fața unui ecran verde, iar mediul desenat manual de computer al segmentului reprezintă literalmente Elmo ca creator al lumii în care locuiește. Elmo este ca un zeu aici, interacționând în primul rând cu peștișorul său de aur, cu computerul și televizorul său și cu Domnul Noodle, un clovn care demonstrează neînțelegeri ridicole ale întrebărilor de bază precum „Cum te joci cu un prieten?”pozat de Elmo, care apoi corectează Domnul tăiței însoțit deun cor de voci pentru copii fără trup. în același deceniu, mulți creatori originali ai show-ului au murit sau s-au retras., Joe Raposo, care a compus unelemulte dintre cele mai clasice melodii ale lui Sesame Street, au murit în 1989. Jim Henson a murit în 1990. Joan Ganz Cooney a demisionat cap de CTW în același an. Muppeteer Richard Hunt, care a jucat multe secundar charactersincluding Uituc Jones, Nu Muzică și Sully tăcut, muncitor în construcții,a murit în 1992. Showrunner John Stone a murit de boala lui Lou Gehrig în 1997. Kevin Clash a fost unulvocea nouă, dar a lui nu era singură. Vechea gardă începea să părăseascăarată.,
‘Sesame Street’: următoarea generație
Acesta este un loc comun faptul că un personcannot sluji la doi stăpâni, dar pentru primele 30 de ani, Sesame Street într-adevăr părea să doexactly asta. Spectacolul a fost întotdeauna condus de un efort fizic commitmentto bazate pe dovezi de testare și un echipaj cu o viziune comună pentru ce showshould fi. Dar pe parcursul anilor 1990, Sesame Street a început să-și piardă memoria instituțională. Păstrătorii acelei viziuni atât de importante au început să dispară, înlocuite cu o nouă generație., Această nouă generație a crescut în program în multe cazuri șimulți dintre ei erau destul de talentați. Dar spectacolul a început să-și piardă mâinile pe care le-a avutstered, chiar ca spectacolul a venit împotriva primului program care părea să fie suficient de un monolit pentru a contesta de fapt dominația Sesame Street.
newmillennium nu a fost deosebit de amabil cu televiziunea, în general. Consumatoriiau Opțiuni media extinse cu ubicuitatea smartphone-urilor și tabletelor. Cuaceastă proliferare de opțiuni, radiodifuzorii au trebuit să redefinească ” succesul.,”În timp ce un spectacol de primă oră ar avea nevoie de cel puțin o cotă de piață de 30% în timpul erei rețelei pentru a fi considerat de succes, pragul a scăzut sub 10%, conform manualului Media și culturii. Analiza realizată de TRAC Media Services a arătat că audiența a scăzut de la 2010 până la începutul anului 2014 pentru toate rețelele pentru copii, cu excepția Sprout, care era esențial pe ultimul loc.
nu aminformații despre numărul Sesame Street, în special, dar pare rezonabil să presupunem că în aceeași perioadă, audiența emisiunii a suferit probabil același declin ca și genul., Aparent încercând să lupte împotriva acestor tendințe mai largi, SesameWorkshop a făcut ca personajele mai noi Muppet monster să fie mai importante pentru program. LikeElmo, aceste personaje au avut tendința de a înclina mai tânăr decât distribuția originală Muppet. AsElmo, Zoey, Rosita și Abby Cadabby câștigat mai mult timp pe ecran, în vârstă umane castmembers a apărut mai puțin. Orientarea spectacolului către un public mai tânăr a avut, de asemenea, consecința aparent neintenționată de a face actorii umani să-și joace părțile chiar mai larg decât distribuția originală., În distribuția actuală, ChrisKnowings și Suki Lopez par adesea să reflecte stilul imatur al Casei Disney Channel.
În 2015, Susan Workshopannounced că ar fi partener cu HBO, acordarea primul-rula rightsto plata cablu de rețea pentru o perioadă de șase luni fereastră. Potrivit Reporterului de la Hollywood, programul a funcționat la o pierdere de 11 milioane de dolari cu un an înainte. Mulți s-au întristat să văd un spectacol care a fost un stapleof PBS încă de la începuturile sale retrăgându-se în spatele unui paywall, dar a fost, de asemenea, un savvydecision. A adus bani și, sperăm, ochi noi., Noile programe sunt doar o jumătate de oră, o bucată de timp mai prietenoasă în economia contemporană a timpului de streaming și ecran.
spectacolul care a devenit Sesame Street este, așa cum am mai spus, gentrificat. A fost curățat literar — setul original a fost (nemaiauzit pentru acea vreme) un set”de calitate a filmului”, cu o patină artificială, dar reală a decăderii urbane. Theset folosit astăzi nu are semne de utilizare, uzură și deteriorare. Folosește mai multă luminăvopsea colorată care sa dovedit a fi mai atrăgătoare pentru copiii mici. Contrastul dintre setul original și setul contemporan este dramatic.,
este,de asemenea, o comunitate urbană mult mai puțin recunoscută, cu sentiment organic. Umane exprimate în spectacol primii ani simtit-o comunitate care ar putea exista într-un cartier într-un oraș mare — un amestec ofLatinx oameni buni, Afro-Americani, alb reclame ca Bob (o voce antrenor), andMr. Hooper, un negustor evreu din punct de vedere etnic, cu un accent distinct, care a trăit în mod clar acolo toată viața, și-a lăsat clienții să pună alimente pe filele lor și a încercat să învețe limba spaniolă în timp ce lucra la GED la școala de noapte.,
distribuția contemporană se simte mult mai multimbolic multiculturală, o abordare mai incluzivă, dar mai puțin organică, „una din fiecare coloană”. Între timp, majoritatea de timp de pe ecran merge la theMuppets — mai ales pentru noi personaje care sunt codificate mai tineri, ca spectacol’score publicul este acum mult mai mic.
de asemenea, este de remarcat faptul thatCTW/Atelier de Susan are aproape niciodată creat marfa care a centrat de pe vrem să abordăm exprimate de membri. Muppets pot fi comercializate; Muppets pot fi vândute. Castmembers umane pot apărea în cărți și DVD-uri, dar este umplute păsări mari și gâdilă MeElmos care au adus în mare de dolari., Ceea ce are sens: am avut o pasiune Sonia Manzano timp de 40 de ani, dar nu am vrut niciodată o figură de acțiune Maria. La sfârșitul zilei, spectacolul are nevoie de vânzări de jucării și mărfuri pentru a rămâne viabile,iar copiii mici vor monștri umpluți. Fiica mea are un Elmo umplute care iubește, aproape la fel de mult ca sora mea Antoinette iubit Grover ei umplute la aceeași vârstă.
toate aceste schimbări, așa cum le privesc, par logice. Au sens, chiar dacă nu sunt nebun după unii dintre ei., Nu ai fi învinuit că nu ai recunoscut strada Sesame a copilăriei tale de azi, dar nici nu ți-ar veni să crezi ce s-a întâmplat cu Bed-Stuy. Gentrificarea Sesame Street, dacă te uiți la ea într-un fel, reflectă cu exactitate gentrificarea multor orașe interioare ale Americii în ultimii 50 de ani. Dar toate acestea încă mă întristează, nu doar din cauza nostalgiei, ci pentru că înseamnă că noul Sesame Street arată mult mai puțin ca cartierul în care îmi cresc fiica. știai că trebuie să-i aduc acest articolînapoi, nu?,
am crescut într-o aproape exclusivoraș alb de sub 5.000 în mediul rural Ohio. Cartierul meu nu arăta deloc ca Sesame Street. Dar mi-aș fi dorit să fie așa. Când soția mea și m-am mutat în Massachusetts, ne-am îndreptat spre un mic, dens populate,cartier urban în afara Boston, cu o mare Dominicană și Puerto Ricancommunity, în cazul în care copiii încă se joacă pe stradă și nimeni nu-i spune „free-rangeparenting.”Și o parte din mine se întreabă dacă SesameStreet nu are ceva de-a face cu asta.,
Pentru că mai mult decât orice alt mediaI amintesc de tinerețea mea, la începutul anilor 1980, „Sesame Street” a prezentat un aspirații viziune de o utopianurbanism și a făcut acest lucru atunci când cele mai multe reprezentări culturale de urbanitate wereviscerally distopic. Susan Streettook loc în New York City, dar la New York a reprezentat nu la toate aceeași „Frica City”, care de mult mass-media ne-a prezentat în pasajul țară.Nu a fost o supraabundență de hopeon Sesame Street. Și cooperare și dragoste. Și de numărare.,și vreau ca fiica mea să poată urmări episoade din Sesame Street unde poate vedea un cartier care arată ca cel în care crește: unde actorii arată ca ai noivecinii, iar strada arată cam ca strada noastră.și datorită videoarhivists YouTube, ea poate. Moda sunt un pic datate, câteva dintre technologicalreferences sunt destul de demodate, dar la sfârșitul zilei, Sesame Streethas îmbătrânit foarte bine. Lecțiile, de la Litere și numere la acceptare șiiubirea vecinilor, împărtășirea, răbdarea — aceste lucruri sunt atemporale.,ea iubește Elmo, sigur, și amândouăbucurați-vă de noile segmente” Cookie Monster ‘s Foodie Truck”. Dar asta în nici un feldetrage de la bucuria ei de episoade vechi. Nu-i pasă de fidelitatea video mai mică sau că unele dintre episoadele vechi sunt incomplete. Ea ajunge să trăiască într-o lume cu multipleaceleași străzi. Și cred că asta e cel mai bun lucru.
dar trebuie să mă întreb — ar putea fi un atelier de lucru mai bun?, Recent a anunțat donationof copii digitizate ale programului s-a întors catalog American Archiveof Publice de Radiodifuziune este un prim pas excelent și va permite cercetatorilor vista, aceasta incredibil de bibliotecă, în două locații, WGBH în Boston și Biblioteca ofCongress. Dar dacă a făcut mai mult cei 50 de ani de programare educațională de calitatedisponibile pe scară largă? Accesul trebuie să fie o parte importantă a misiunii de arhivare,împreună cu colectarea și conservarea. Sesame Workshop a fost thebeneficiary de fonduri publice și caritabile atât de mult., Dacă, AAPB și HBO,împreună cu alți parteneri corporate, a făcut cele mai multe dintre spectacole accesibile în mod liber de toate? unii ani cu siguranță nu au putut fi incluși. PBS și HBO ambele doresc drepturi în ultimii ani, și se pare că contractele cu Amazon și Hulu ar exclude probabil nimic după anul 2000. Dar asta rămâne încă 30 de ani de Sesame Street, și aș argumenta că este lucrurile foarte bune. Ce se întâmplă dacă Sesame Workshop a lucrat cu HBO pentru a crea o platformă video gratuită — nu spre deosebire de HBO Go sau HBO Now — care vă permit să urmăriți primii 30 de ani de Sesame Street, din 1969 până în 1999?, Aruncați și vechea companie electrică Rita Moreno/Morgan Freeman – un alt program educațional incredibil de util, bazat pe Testare, de la CTW. Și ce se întâmplă dacă au reușit să obțină drepturi complete sau chiar parțiale asupra unora dintre numeroasele lor coproducții internaționale? Dintr-o dată ai avea un magazin multilingv One-stop Sesame. Sesame Workshop a încercat să valorifice aceste episoade timpurii în timpul rulării Sesame Street neasfaltate în rețeaua Noggin, dar parteneriatul lor cu Noggin a fost dizolvat., În mod similar, au ambalat DVD-uri cu episoade vechi, dar se pare că am intrat într-o epocă de streaming pentru viitorul previzibil. Fără planuri evidente de a valorifica catalogul din spate, de ce să nu îl faceți disponibil gratuit pentru toți? S — ar putea ajuta la transformarea opticii proaste a parteneriatului cu HBO — indiferent cât de necesar din punct de vedere comercial a fost-iar lățimea de bandă necesară ar putea fi ușor subscrisă de acordarea corporativă, deductibilă din impozite. cel mai frecvent mod de a accesa conținut online în comunitățile mai sărace și minoritare tinde să fie pe smartphone-uri și tablete., Prin prioritizarea Android peste iphone, ai putea ajunge la mai multe dintre aceste comunități. Faceți episoade descărcabile în aplicație-în acest sens, vă veți asigura că funcționează pentru persoanele care se pot baza pe accesul spotty. În aceste moduri, vă va asigura că proiectul nu este doar o apuca la nostalgie, ci o încercare de a ajunge la copiii din centrul orașului, din nou, ca pe Fundația Ford original al mandatului de copii care ar putea trăi în continuare în ungentrified cartiere și sunt foame pentru nisipos urban utopism.
știu că încă sunt. La fel și fiica mea.,Tad Suiter este un tată de acasă și profesor de comunicare cu jumătate de normă la CUNY. Cercetările sale actuale se ocupă de istoria televiziunii pentru copii. Muppeturile sale preferate de pe Sesame Street sunt Cookie Monster și Oscar The Grouch. Acest eseu a apărut pentru prima dată pe blogul său într-o altă formă, care a fost adaptat dintr-o prezentare din 8 iunie la New England American Studies Association de la Universitatea de Stat Fitchburg din Fitchburg, Mass.
Acest eseu apare ca parte a Rewind: rădăcinile mass-Media publice, seria de comentarii curente despre istoria mass-media publice., Seria este creată în parteneriat cu RPTF, o inițiativă a Bibliotecii Congresului. Josh Shepperd, profesor asistent de studii media la Universitatea Catolică din Washington, DC și director național de cercetare al RPTF, este curatorul Facultății seriei Rewind. E-mail: [email protected]
Leave a Reply