Rockgruppe
Reuinted in Traffic Jam
Signiert mit Atlantic Records
Junge linke Band
Abschiedskonzert
Ausgewählte Diskographie
Quellen
Die Aufnahme-und Aufführungskarriere von Buffalo Springfield hatte eine auffallende Ähnlichkeit mit einem Blitzfeuer. Die Kreativität von Stephen Stills, Neil Young, Richie Furay, Bruce Palmer und Dewey Martin löste 1966 fast spontan aus, flammte für kurze Zeit hell auf und löschte sich erst zwei Jahre und drei Alben später aus., Dank einer Reihe von schwächenden Ego-Trips und Persönlichkeitskonflikten blieben die Bestrebungen der Gruppe, einen weit verbreiteten kommerziellen Erfolg zu erzielen, immer unerreichbar.
Buffalo Springfield kombinierte Rock, Folk, Country-Western, Rhythmus und Blues und sogar lateinamerikanische Musik zu dem, was der Biograf John Einarson 1997 in einem Artikel im Goldminemagazin als „einzigartiges akustisch-elektrisches Folk/Country/Rock-Amalgam“ bezeichnete, das als California Sound bekannt werden würde.,“Trotz seines Anteils an Kritikern ist das Vermächtnis der Gruppe ebenso in den Leistungen ihrer Mitglieder nach der Trennung der Band und in ihrem leitenden Einfluss auf Dutzende anderer Gruppen in den Jahrzehnten nach Stills, Young, Furay und die anderen gingen getrennte Wege. Unser Einfluss spricht für sich“, bemerkte Furay in Goldmine. „Crosby, Stills und Nash, Neil Young, Poco, Loggins und Messina … der Pfahl, den wir in den Boden geschlagen haben, wurzelte in Bands wie The Eagles und anderen kalifornischen Bands, die nach uns kamen.,“Ein Mitglied der Eagles, Randy Meisner, bestätigte die Bedeutung von Buffalo Springfield, als er 1998 in Marc Eliots Biografie The Eagles: Take It to the Limit sagte, dass sich seine Karriere und die Bands, in denen er spielte, „verlagerten weg von reinem Folk-Rock und in die Art von neueren, härteren Country, was sie taten.“
Der Ursprung von Buffalo Springfield ähnelte einem Rock ‚ n ‚ Roll-Märchen. Die einzelnen Wege von Stills, Young und Furay kreuzten sich Mitte der sechziger Jahre in Kanada und New York City., Ihr „once upon atime“ – Moment kam jedoch am 6. April 1966 in einem Hollywood-Stau, als sich die Planeten schließlich auf alle drei plus Palmer ausrichteten. Es war fast unglaublich, aber nur neun Tage später—Zeit genug, um einen Schlagzeuger zu finden und ein paar Proben zu haben— Buffalo Springfield eröffnete für die Byrds, Amerikas damals führende Folk-Rock-Band, auf dem Orange County Showgrounds in San Bernardino, Kalifornien.
Der in Texas geborene Stills war der anerkannte Anführer der Band. Er und Furay hatten als Mitglieder einer großen Ostküste Folk-Gruppe durchgeführt, die Au Go Go Singers., Die Gruppe löste sich kurz nach dem Flop ihres Debütalbums auf, Sie nennen uns die Go Go Singers. Stillsstarted eine neue Gruppe minus Furay, und traf Junge während einer Tour durch Ontario. Bis 1965 zog Stills nach Kalifornien und sprach sogar für die Monkees vor.
Youngs erste Band war ein Winnipeg, Manitoba Quartett bekannt als The Squires. Nach dem Schulabschluss zog er zurück in seine Heimatstadt Toronto und arbeitete in einigen der Folkclubs der Stadt. Ende 1964 besuchte er New York in der Hoffnung, sich mit Stills wieder zu vereinen, der die Stadt bereits verlassen hatte., Young fand Furay und teilte eines seiner Lieder, “ Heutzutage kann Clancy nicht einmal mehr singen.“Dann ging es zurück nach Kanada, wo Young sich Palmer und dem zukünftigen Funkstar Rick James in the Mynah Birds anschloss, einer kurzlebigen Gruppe, die unveröffentlichtes Material für Motown aufzeichnete.
Furay blieb nach Stills‘ Abreise nach Los Angeles und Youngs Rückkehr nach Toronto in New York. Im Februar 1966 flog er jedoch nach Kalifornien, weil er glaubte, Stills habe eine neue Band und eine Öffnung für einen Sänger., Trotz der Tatsache, dass es keine vorgefertigte Gelegenheit gab, brachte Furays Reise die beiden Musiker wieder zusammen.
Reuinted in Traffic Jam
Ende März 1966 fuhren Young und Palmer nach Los Angeles und kamen am Aprilscherz an. Sie waren müde und pleite, suchten aber schnell nach Stills. Fünf Tage später und ohne Glück saßen sie in Youngs altem Pontiac Hearse, steckten in einer massiven Verkehrsverbindung am Sunset Boulevard fest und waren bereit, nach Kanada zurückzukehren. Aber Stills und Furay waren nicht weit entfernt., Sie töteten Zeit
der Datensatz…
Gruppe von Stills, Young, Furay, Palmer und Martin im April 1966 in Los Angeles, unterschrieb bei Atlantic Records (Ateo); veröffentlichte drei Alben in den zwei-Jahr Existenz, Buffalo Springfield, 1966, (Neuauflage von 1967);Buffalo Springfield Wieder, 1967;Letzte Mal, 1968; nur hit-single, „Für Was Es Wert ist,“Höhepunkt atnumber sieben landesweit im April 1967; durchgeführt Konzert im Mai 1968;Retrospective —The Best of Buffalo Springfield veröffentlichte, 1969.
Auszeichnungen: Aufnahme in die Rock and Roll Hall of Fame, 6. Mai 1997.,
Adressen: Plattenfirma-Atlantic Records, 75 Rockefeller Plaza, New York, NY 10019-3211.
in einem anderen Fahrzeug in der gleichen tie-up gefangen. Stills sah aus und sah einen schwarzen Leichenwagen, ähnlich dem, den er kannte und fuhr. Ein Blick auf das Nummernschild verriet es. Er und Furay eilten vorbei und erneuerten Bekannte. Während einer Jam-Session an diesem Abend ließen ein Arrangement und eine Performance von Stills und Furay von „Nowadday Clancy Can ‚ t Even Sing“ Young beeindruckt. Die vier beschlossen dann, eine Band zu gründen.,
Furay wurde zum vorgestellten Sänger und Rhythmusgitarristen ernannt, Stills und Young würden mit Leadgitarre umgehen und Palmer würde Bass spielen. Schlagzeuger Dewey Martin, ein weiterer Kanadier, wurde Tage später hinzugefügt. Die Proben fanden sofort statt. „Das Ganze geschah mit Hypergeschwindigkeit, Warpantrieb“, erinnerte sich Palmer in Goldmine.
Während dieser neuntägigen Zeit liehen sich die Jungs sogar einen Namen, Buffalo-Springfield, den sie auf einer Dampfwalze sahen, die vor dem Haus eines Freundes geparkt war. Sie haben gerade den Bindestrich fallen gelassen., Die Buchung für Buffalo Springfield, um auf der kurzen Byrds-Tour durch Südkalifornien mit fünf Stopps zu eröffnen, wurde mit Hilfe von Dick Davis arrangiert, der bald der Manager der Gruppe wurde und die Band dazu brachte, sich für das Hollywood Bowl-Konzert der Rolling Stones im Juli zu öffnen. Chris Hillman von The Byrds half beim Aufbau eines Gastschusses für Buffalo Springfield beim beliebten Whisky A Go Go. Die Gruppe wurde bald für einen sechswöchigen Lauf als House-Band unterzeichnet. Die öffentliche Reaktion war sofort, und Buffalo Springfield geantwortet., „Die erste Woche im Whisky war absolut unglaublich“, erinnerte sich Stills in Goldmine. „Damals erreichten wir den Höhepunkt … als wir eine Band waren, als wir zusammen lebten.“Richie Furay war das Herzstück der Live-Auftritte der Gruppe. „Er würde von einem Ende der Bühne zum anderen auf seinen Zehenspitzen rückwärts hüpfen“, erzählte Davis in Jerry Hopkins‘ 1970-Buch The Rock Story.
Unterschrieb bei Atlantic Records
Buffalo Springfield unterschrieb bei Atlantic Records, wobei die Veröffentlichungen der Band auf Ateo, einer Tochtergesellschaft, herauskamen., Davis führte die Gruppe zu einem Management-Team, das Sonny und Cher behandelt hatte, und wer würde das erste Album der Band produzieren, Buffalo Springfield. Die Manager waren aber keine Musikproduzenten. Trotz anfänglicher Sessions in den Gold Star Studios in Los Angeles, dem Ort vieler legendärer Aufnahmen von Phil Spector von the Ronettes, Crystals und Righteous Brothers, konnte das Buffalo Springfield-Managementteam die Aufregung der Live-Auftritte der Gruppe nicht im Studio einfangen. Mitglieder der Band wollten diese Aufzeichnungen verschrotten und von vorne anfangen, aber Atlantic lehnte ab., Buffalo Springfield wurde im Dezember 1966 mit „Nowadays Clancy Can ‚ t Even Sing“ als erste Single veröffentlicht. Es war die Entscheidung der Plattenfirma, den Song als A-Seite zu veröffentlichen. Die Band erwartete Stills ‚“Go and Say Goodbye“, um diese Unterscheidung zu haben.
Das Vermögen der Band war im November 1966 auf niedrigem Niveau, als langhaarige Jugendliche bei den sogenannten Sunset Strip-Unruhen mit der Polizei zusammenstießen. Kurz darauf, auf einer Party im Topanga Canyon, nahm Stills seine Gitarre und begann zu streiten und zu singen., Der Titel des Liedes war „Für Was Es Wert ist,“ aber es wäre besser bekannt durch seine Texte, „Etwas ist hier passiert, was ist es ist nicht genau klar“, gefolgt von dem Refrain, „Stop, hey, was ist das sound everybody look what‘ s going down.“Buffalo Springfield ging am nächsten Tag ins Studio und nahm mit Stills Producing die einzige Hit-Single auf. Atlantic rushreleased es zu frühem Beifall in Kalifornien und einem langsamen, 14-wöchigen Aufstieg in die Charts im ganzen Land und erreichte Platz sieben in den Charts bundesweit im April 1967., Seine Wirkung war auch bundesweit, als die Melodie, „das erste explizite Dokument eines unüberbrückbaren Generationsabbruchs, dazu beitrug, die Jugendbewegung zu festigen“, so die Herausgeber Ed Ward, Geoffrey Stokes und Ken Tucker in dem 1986 erschienenen Buch Rock of Ages: The Rolling Stone History of Rock & Roll.
Auf der Stärke von „For What It ’s Worth“ unterdrückte Atlantic Buffalo Springfield, fügte den Hit der Song-Aufstellung hinzu und ließ eine weitere Nummer fallen: „Baby Schimpfe mich nicht.“Der Albumumsatz erreichte schließlich eine Viertelmillion., Das Vermögen für Buffalo Springfield hätte nachschlagen sollen, aber dies war eine Gruppe, die der Schriftsteller Jerry Fuentes in einem Goldmine-Artikel von 1987 als „Wohl Amerikas beste Rockband der sechziger Jahre in Bezug auf künstlerische Wirkung, musikalische Kreativität und Psychodrama“ bezeichnen würde.“
Junge linke Band
Reibung entwickelte sich unter Bandmitgliedern, besonders zwischen Stills und Young. Jeder versuchte, so viele eigene Kompositionen wie möglich auf einem Album zu haben, und beide waren bestrebt, nicht nur Leadgitarre zu spielen, sondern auch ihre eigenen Songs zu singen. Furays Rolle wurde durch diesen internen Dissens verringert., Trotz einer Fülle von Talenten „wurde die Band schnell zu einer Sammlung von Personen, die ihre eigenen Interessen verfolgten“, schrieb Fred Goodman 1997 in seinem Buch The Mansion on the Hill. Zur gleichen Zeit, als die Aufnahmesessions für ein zweites Album im Gange waren, Buffalo Springfield Wieder, Die Gruppe tourte durch den Mittleren Westen. Stills und Young würden „von der Bühne gehen, um sich gegenseitig zu töten“, erinnerte sich Davis in der Rockgeschichte. Young verließ Buffalo Springfield 1967 vor wichtigen Buchungen beim Monterey Pop Festival und Newport Folk Festival., Er kehrte später im Jahr zurück, Aber es wurde ein Muster festgelegt, bei dem Bandmitglieder das Gefühl hatten, dass es nur eine Frage der Zeit war, bis Young endgültig gegangen war, zugunsten einer Solokarriere. Komplizierte Angelegenheiten, Palmer war illegal in den Vereinigten Staaten, und er sah sich bald einer Reihe von Drogen-und Einwanderungsgebühren gegenüber, die ihn von der Band zwingen würden, zuerst vorübergehend, dann dauerhaft zum Zeitpunkt von Buffalo Springfields drittem Album, Letztes Mal.
Buffalo Springfield Again wurde von Atlantic Records‘ Präsident Ahmet Ertegun produziert und Ende 1967 veröffentlicht., Trotz des offensichtlichen Zerfalls der Gruppe wurde das Album von vielen gelobt, darunter der Schriftsteller Jerry Fuentes, als “ kreativer Höhepunkt der Band…. Jedes Lied ist inspiriert und brillant aufgeführt. Zu den Highlights gehörten Stills ‚“ Bluebird „und“Rock & Roll Woman „sowie Youngs“ Mr. Soul „und“ Broken Arrow.“
Der Toningenieur auf Buffalo Springfield war wieder Jim Messina, Palmers eventueller Ersatz als Bassist der Gruppe. Im Jahr 1968 mussten Furay und Messina sich das letzte Mal zusammenstellenvon Bändern, die von Bandmitgliedern eingereicht wurden., Studiomusiker füllten die Löcher. Das Album enthält „Kind Woman“, das als die beste Melodie gilt, die Furay zu Buffalo Springfield beigetragen hat.
Abschiedskonzert
Eine Droge-Büste am März 20, 1968 geschnappt Young, Furay und Messina. Martin hatte Momente früher verlassen und Stills drückte ein hinteres Fenster. Dies diente im Wesentlichen bemerken, dass Buffalo Springfield war bereit zu falten. Das Abschiedskonzert der Band fand am 5. Mai 1968 in Long Beach, Kalifornien, statt, knapp zwei Jahre nach ihrem ersten Live-Auftritt. „Wir waren gut, sogar großartig“, spiegelte Young in Goldmine wider., „Als wir anfingen, dachten wir, wir würden für immer zusammen sein. Aber wir waren einfach zu jung, um geduldig zu sein….“
Nach der Trennung tourte Martin mit einer Gruppe von Session-Musikern unter dem Namen the New Buffalo Springfield, aber ehemalige Mitglieder reichten eine Klage ein, um diese Bemühungen zu stoppen. 1984 versuchten Martin und Palmer, die Band als Buffalo Springfield Revisited wiederzubeleben, aber es gab nur wenige Abnehmer.
1969 begann Stills mit Crosby, Stills und Nash aufzutreten, einer Gruppe, zu der regelmäßig Young gehörte., Er verfolgte auch eine Solokarriere und nahm mit Chris Hillman in einer Gruppe namens Manassas auf. Young unterhielt eine lange und erfolgreiche Solokarriere, oft mit seiner Band Crazy Horse. Furay trat Messina und Rusty Young bei, Letzterer ein Session-Musiker beim letzten Mal, in Poco, eine führende Country-Rock-Band. Messina nahm später mit Kenny Loggins als Loggins und Messina. Im Mai 1997 wurde Buffalo Springfield wurde aufgenommen in die Rock and Roll Hall of Fame in Cleveland, Ohio.
Ausgewählte Diskographie
Singles
„Heutzutage kann Clancy nicht einmal“ s / w „Go and Say Goodbye“ singen, Atco, 1966.,
„Für Was Es Wert ist,“ Atco, 1967.
„Bluebird“ s / w „Mr. Soul“, Atco, 1967.
“ Auf dem Heimweg“, Atco, 1968.
Alben
Buffalo Springfield (enthält „Baby Don‘ T Scold Me), Atco, 1966, neu aufgelegt (enthält „Für das, Was Es Wert ist),“ 1967.
Buffalo Springfield Wieder, Atco, 1967.
Letztes Mal, Atco, 1968.
Retrospektive-Das Beste von Buffalo Springfield, Atco, 1969.
Quellen
Bücher
Einarson, John, mit Richie Furay, Für Was Es Wert ist: Die Geschichte von Buffalo Springfield, Quarry Press, 1997.,
Eliot, Marc, The Eagles: Take It to the Limit, Little Brown, 1998.
Goodman, Fred, Das Herrenhaus auf dem Hügel, Times Books/Rando House, 1997.
Helander, Brock, The Rock, Who ‚ s Who (zweite Ausgabe), Schirmer Books, 1996.
Hopkins, Jerry, The Rock Story, New American Library, 1970.
Jancik, Wayne, One-Hit-Wunder, Billboard Books, 1990.
die Gemeinde, Ed, Geoffrey Stokes, Ken Tucker, Rock of Ages: The Rolling Stone History of Rock & Roll, Rolling Stone Press, 1986.
Zeitschriften
Goldmine, Februar 13, 1987, S. 8; May 23, 1997, S.,18.
Online
—Jim Wiljanen
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