Menuett

Rhythm and formEdit

Der Name dieses Tanzes wird auch einer musikalischen Komposition gegeben, die in der gleichen Zeit und im gleichen Rhythmus geschrieben wurde, obwohl, wenn sie keinen tatsächlichen Tanz begleiteten, das Tempo schneller war (Chisholm 1911)., Stilistisch raffinierte Menuette, abgesehen vom sozialen Tanzkontext, wurden—zunächst—von Jean-Baptiste Lully in die Oper eingeführt, der nicht weniger als 92 von ihnen in seine Theaterwerke (Little 2001) einbezog, und im späten 17th Jahrhundert wurde das Menuett in die Suite aufgenommen, wie einige der Suiten von Johann Sebastian Bach und George Frideric Händel. Unter italienischen und einigen französischen Komponisten war das Menuett oft wesentlich schneller und lebendiger und wurde manchmal in 3
8 oder 6
8 geschrieben., Da das Tempo eines Menuetts nicht Standard war, war die Tempo-Richtung tempo di Minuetto mehrdeutig, es sei denn, sie wurde von einer anderen Richtung qualifiziert, wie es manchmal der Fall war (Russell 2001).

Zunächst, vor seiner Annahme in anderen Kontexten als Social Dance, war das Menuett in der Regel in binärer Form, mit zwei wiederholten Abschnitten von in der Regel acht Bars jeweils. Aber der zweite Abschnitt erweiterte sich schließlich, was zu einer Art ternärer Form führte. Das zweite (oder mittlere) Menuett sorgte durch unterschiedliche Tonart und Orchestrierung für Kontraste., In einem größeren Maßstab könnten zwei solcher Menuette weiter kombiniert werden, so dass dem ersten Menuett ein zweites und dann eine Wiederholung des ersten folgte. Die ganze Form könnte auf jeden Fall wiederholt werden, solange der Tanz dauerte.

Menuett und trioEdit

Um Lullys Zeit wurde es üblich, diesen Mittelteil für ein Trio (wie zwei Oboen und ein Fagott, wie es in Lully üblich ist) zu spielen. Infolgedessen wurde dieser Mittelteil als Menuetttrio bezeichnet, auch wenn von einer solchen Orchestrierung keine Spur mehr übrig ist.,1988, 29):

Nach diesen Entwicklungen von Lully fügten Komponisten gelegentlich eine modifizierte Wiederholung des ersten (A) Abschnitts oder eines Abschnitts ein, die sowohl dem A–Abschnitt als auch dem, was dadurch zum dritten oder C–Abschnitt gemacht wurde, kontrastierte und die Form A–A’–B–A oder A–B-C-A ergab; Ein Beispiel für letzteres ist der dritte Satz von Mozarts Serenade Nr., 13 in G-Dur, K. 525, im Volksmund unter dem Titel Eine kleine Nachtmusik bekannt.

Gleichzeitig entwickelte sich eine lebendigere Form des Menuetts zum Scherzo (das in der Regel auch mit einem Trio gekoppelt war). Dieser Begriff entstand ungefähr ab Beethoven, aber die Form selbst kann auf Haydn zurückgeführt werden.

Das Menuett und Trio wurde schließlich zum Standard-dritten Satz in der viersätzigen klassischen Sinfonie, Johann Stamitz war der erste, der es so regelmäßig einsetzte (Langford 2019,).,

Ein Beispiel für die wahre Form des Menuetts findet sich in Don Giovanni (Chisholm 1911).

Ein berühmtes Beispiel für ein neueres Instrumentalwerk in Menuettform ist Ignacy Jan Paderewskis Menuett in G.